Μετά το Πάσχα 2026 και 9 μέρες μετά της Αναλήψεως η Εκκλησία μάς καλεί να τιμήσουμε τις ψυχές των κεκοιμημένων μας με τα «χρυσά» κόλλυβα.
Το δεύτερο και τελευταίο Ψυχοσάββατο του 2026 αναμένεται να τελεστεί στα τέλη Μαΐου καθώς είναι άμεσα συνδεδεμένο με τον εορτασμό του Πάσχα και την Ανάληψη του Κυρίου.
Σύμφωνα με την εκκλησιαστική παράδοση το δεύτερο Ψυχοσάββατο του έτους που αποκαλείται και ως «Χρυσά κόλλυβα» θα τελεστεί το Σάββατο 30 Μαΐου παραμονές της Κυριακής της Πεντηκοστής, δίνοντας την σκυτάλη στην γιορτή του Αγίου Πνεύματος που φέτος «πέφτει» την Δευτέρα 1η Ιουνίου.
Ο συμβολισμός του δεύτερου και τελευταίου Ψυχοσάββατου – Ο συμβολισμός για τα «χρυσά» κόλλυβα
Όπως συμβαίνει πάντα στα Ψυχοσάββατα αποτελούν μια μέρα με έντονη συναισθηματική φόρτιση καθώς είναι αφιερωμένη σε όλα τα προσφιλή μας πρόσωπα που δεν βρίσκονται εν ζωή και τιμάμε την μνήμη τους μέσα από τρισάγια, μνημόσυνα και προσευχές. Τα «χρυσά» κόλλυβα πρωταγωνιστούν το τελετουργικό του δεύτερου Ψυχοσάββατου που προηγείται της Πεντηκοστής.
Πρόκειται για ένα έθιμο αφιερωμένο στη μνήμη των κεκοιμημένων, με βαθύ συμβολισμό για την πίστη στην ανάσταση και την αιώνια ζωή. Ο όρος «χρυσά» χρησιμοποιείται συμβολικά, για να τονίσει την αξία και τη σημασία της ημέρας. Όπως ο χρυσός θεωρείται πολύτιμος, έτσι και η προσευχή για τους νεκρούς θεωρείται πράξη ιδιαίτερης πνευματικής αξίας.
Κωνσταντίνος Παππάς: O διακριτικός ηθοποιός του Εθνικού Θεάτρου και του παλιού ελληνικού κινηματογράφου
Ο Κωνσταντίνος Παππάς, που συναντάται και ως Κώστας Παππάς υπήρξε ένας από εκείνους τους ηθοποιούς που πέρασαν αθόρυβα αλλά ουσιαστικά από το ελληνικό θέατρο και τον κινηματογράφο.
Γεννημένος στα Ιωάννινα, ανήκει στη γενιά των ηθοποιών που διαμορφώθηκαν καλλιτεχνικά μέσα στο περιβάλλον του Εθνικού Θεάτρου, σε μια περίοδο όπου η ελληνική σκηνή αποκτούσε σταθερότερη μορφή, κύρος και επαγγελματική πειθαρχία. Σύμφωνα με διαθέσιμα βιογραφικά στοιχεία, σπούδασε στη Δραματική Σχολή του Εθνικού Θεάτρου, από την οποία αποφοίτησε το 1937.
Η σχέση του με το Εθνικό Θέατρο είχε ξεκινήσει ήδη από τα νεανικά του χρόνια. Από το 1934 έως το 1950 εμφανίστηκε σε σειρά παραστάσεων του Εθνικού Θεάτρου, με αναφορές να κάνουν λόγο για συμμετοχή σε 28 παραστάσεις. Η retroDB σημειώνει επίσης ότι γράφτηκε στο Σωματείο Ελλήνων Ηθοποιών στις 10 Οκτωβρίου 1934, στοιχείο που δείχνει την πρώιμη ένταξή του στον επαγγελματικό χώρο της υποκριτικής.
Στο θεατρικό αρχείο του Εθνικού Θεάτρου ο Παππάς εμφανίζεται σε παραγωγές σημαντικού ρεπερτορίου. Στον «Βασιλέα Ληρ» του 1938 καταγράφεται ως Κώστας Παππάς, στον ρόλο του «άλλου υπηρέτη», δίπλα σε μεγάλα ονόματα της εποχής όπως ο Αιμίλιος Βεάκης, η Κατίνα Παξινού, η Ελένη Παπαδάκη και ο Μάνος Κατράκης. Την ίδια περίοδο εμφανίζεται και σε άλλες παραγωγές, όπως ο «Ριχάρδος Γ΄» του 1939, όπου το αρχείο τον καταγράφει στη διανομή ως Κώστα Παππά.
Η κινηματογραφική του παρουσία δεν ήταν μεγάλη σε όγκο, όμως περιλαμβάνει τίτλους που ανήκουν στην ιστορία του ελληνικού σινεμά. Στην ταινία «Έξω οι κλέφτες!» του 1961 υποδύθηκε τον Προκόπη Αδάμαντα, ρόλο που συνδέεται άμεσα με την πλοκή της ταινίας, καθώς ο Προκόπης παρουσιάζεται ως ο αδελφός του τίμιου καθηγητή Τιμολέοντα Αδάμαντα, τον οποίο ερμήνευσε ο Ορέστης Μακρής.
Συμμετείχε επίσης στη «Λίμνη των πόθων» το 1958, στη «Φτωχούλα και το βασιλόπουλο» το 1960, στο «Ποντικάκι» του 1954, στο «Σταυροδρόμι του πεπρωμένου» του 1954, στην «Καταδρομή στο Αιγαίον» του 1946 και στο «Κανόνι και τ’ αηδόνι» του 1968. Η τελευταία ταινία, σε σκηνοθεσία Γιώργου και Ιάκωβου Καμπανέλλη, είναι σπονδυλωτή κωμικοδραματική ταινία με θέμα τη στάση των Ελλήνων υπό ξένο ζυγό.
Αυτό που ξεχωρίζει στην περίπτωση του Παππά είναι η διακριτικότητα της πορείας του. Δεν φαίνεται να επιδίωξε έντονη δημοσιότητα ούτε να χτίσει γύρω από το όνομά του έναν μύθο πρωταγωνιστή. Αντιθέτως, ανήκε σε εκείνη την κατηγορία ηθοποιών που στήριξαν παραστάσεις και ταινίες με μικρότερους ή δεύτερους ρόλους, δίνοντας αξιοπιστία και θεατρική παιδεία στις παραγωγές όπου συμμετείχαν. Η retroDB αναφέρει ότι συνταξιοδοτήθηκε αρκετά νωρίς και διέκοψε τη θεατρική του δραστηριότητα, κάτι που ίσως εξηγεί γιατί το όνομά του δεν διατηρήθηκε τόσο έντονα στη συλλογική μνήμη όσο άλλων συναδέλφων του.
Ο Κωνσταντίνος Παππάς παραμένει μια σεμνή μορφή του ελληνικού θεάτρου και κινηματογράφου. Ένας ηθοποιός που πέρασε από τη σχολή και τη σκηνή του Εθνικού Θεάτρου, στάθηκε δίπλα σε κορυφαίους καλλιτέχνες της εποχής του και άφησε το ίχνος του σε ταινίες του παλιού ελληνικού σινεμά. Η μνήμη του αξίζει να διατηρηθεί, ακριβώς γιατί η ιστορία της τέχνης δεν γράφεται μόνο από τους μεγάλους πρωταγωνιστές, αλλά και από τους εργάτες της σκηνής που υπηρέτησαν το θέατρο και τον κινηματογράφο με συνέπεια.
Ενδεικτική φιλμογραφία
Έρως και κύματα — 1927
Καταδρομή στο Αιγαίον — 1946
Το ποντικάκι / Το κορίτσι με τα λουλούδια — 1954, ως αστυνόμος
Πολλοί πιστεύουν ότι είναι σωστό να πάμε στο κομμωτήριο για βαφή με φρεσκοπλυμένα μαλλιά ή λίγη λακ και ορό.
Ωστόσο, οι ειδικοί προειδοποιούν ότι αυτή η συνήθεια μπορεί να επηρεάσει αρνητικά το τελικό αποτέλεσμα του χρώματος.
Οι ειδικοί χρώματος της Garnier εξηγούν στο ισπανικό Telva ότι είναι καλύτερο να πηγαίνουμε για βαφή με μαλλιά χωρίς προϊόντα και όχι φρεσκοπλυμένα. «Δεν συνιστάται να λούζετε τα μαλλιά σας την ίδια μέρα», προειδοποιεί η ομάδα της Garnier, «διότι έτσι αφαιρούνται τα φυσικά έλαια που προστατεύουν το τριχωτό της κεφαλής, και μπορεί να νιώσετε φαγούρα όταν έρθουν σε επαφή με τη βαφή».
Αυτά τα φυσικά έλαια λειτουργούν ως προστατευτικό φράγμα ενάντια στα χημικά συστατικά της βαφής, μειώνοντας τον κίνδυνο ερεθισμού ή τσουξίματος. Ιδανικά, λοιπόν, θα πρέπει να λούζετε τα μαλλιά σας την προηγούμενη μέρα, ώστε το τριχωτό να διατηρήσει αυτό το φυσικό προστατευτικό στρώμα.
Τα προϊόντα που πρέπει να αποφεύγετε πριν τη βαφή
Επιπλέον, χρειάζεται προσοχή με τα προϊόντα που εφαρμόζετε πριν από τη βαφή. Μία από τις πιο συχνές συμβουλές των ειδικών είναι να αποφεύγετε λάδια, λακ ή ξηρά σαμπουάν ακριβώς πριν τη βαφή, γιατί δημιουργούν φιλμ στις ίνες της τρίχας και εμποδίζουν το χρώμα να απορροφηθεί ομοιόμορφα.
«Τα ενυδατωμένα μαλλιά δίνουν πάντα ένα πιο όμορφο χρώμα», επισημαίνει η Garnier, «αλλά το προϊόν πρέπει να εφαρμόζεται τις ημέρες πριν από τη βαφή, όχι την ίδια μέρα».
Στην πράξη, αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα θρεπτικό λάδι ή κρέμα από τα μέσα μήκη έως τις άκρες την προηγούμενη ημέρα για να ενδυναμώσετε και να προετοιμάσετε τα μαλλιά σας για τη βαφή. Δεν πρόκειται για επάλειψη την ίδια μέρα, αλλά για σωστή ενυδάτωση ώστε οι ίνες της τρίχας να είναι έτοιμες να δεχτούν το χρώμα.
Ενυδάτωση τις ημέρες πριν από τη βαφή
Το μυστικό για ένα λαμπερό και όμορφο αποτέλεσμα δεν είναι η υπερβολική χρήση προϊόντων την ημέρα της βαφής, αλλά η ενυδάτωση τις προηγούμενες μέρες και η τήρηση του σωστού χρόνου. Όπως επισημαίνουν οι ειδικοί, «τα ξηρά και αδύναμα μαλλιά υποφέρουν όταν βάφονται αν δεν τα φροντίζετε εκ των προτέρων». Γι’ αυτό συνιστούν τη χρήση καλού μαλακτικού τις μέρες πριν τη βαφή, ώστε οι ίνες της τρίχας να είναι έτοιμες να δεχτούν τη χρωστική ουσία.
Υπάρχουν επίσης συνηθισμένα λάθη που πρέπει να αποφευχθούν. Το κούρεμα μετά τη βαφή δεν συνιστάται, γιατί εκτός από σπατάλη βαφής, δεν θα μπορείτε να δείτε σωστά το τελικό αποτέλεσμα.
Ο αθλητής Θανάσης Καλογιάννης είχε γεννηθεί στον Βόλο στις 10 Σεπτεμβρίου 1965.
Της: Έπη Τρίμη
Κατά τη διάρκεια της ζωής του είχε ασχοληθεί με τον στίβο ενώ ήταν πρωταθλητής στους δρόμους ταχύτητας (400 μ. με εμπόδια).
Ανέκαθεν ήταν ένας μοναχικός άνθρωπος. Μάλιστα ποτέ δεν ξεπέρασε τον θάνατο του πατέρα του όταν ακόμη ήταν έφηβος και μόλις 15 ετών. Λάτρευε τη μανούλα του Ελένη και αγαπούσε πολύ τον αδελφό του Φίλιππο.
Ο πρωταθλητισμός, η οδοντιατρική και η εγκατάλειψη του αθλητισμού
Ο Θανάσης Καλογιάννης ήταν κατά τη διάρκεια της αθλητικής του καριέρας τρεις φορές Πρωταθλητής Ελλάδας με τα χρώματα του Γ.Σ. Καρδίτσας) και διεθνείς αγώνες (3 φορές χρυσός Βαλκανιονίκης το 1984, το 1988 και το 1989, συμμετοχή στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1984 και του 1992) που έλαβε μέρος, ωστόσο όπως αναφέρει η wilkipedia σε ηλικία 28 ετών εγκατέλειψε τον αθλητισμό. Ήταν πτυχιούχος της Οδοντιατρικής Σχολής της Αθήνας.
Ο γάμος και η ενασχόληση με τη φωτογραφία
Ο Θανάσης Καλογιάννης έκανε καθημερινά προπόνηση στο ΟΑΚΑ. Εκεί γνώρισε την τότε 19χρονη Τζένη Μπαλατσινού, η οποία έχει μόλις επιστρέψει από σπουδές στο Παρίσι.
Το ζευγάρι έζησε στιγμές μεγάλης αγάπης αλλά ο δεσμός τους κράτησε μόλις 3 χρόνια. Αμέσως μετά κάνει κάποιες ασήμαντες γνωριμίες μέχρι που στο διάβα του εμφανίζεται η Λάουρα ντε Νίγκρις.
Ο Θανάσης Καλογιάννης από το 2001 ήταν νυμφευμένος με τη Βραζιλιάνα καλλονή Λάουρα Ντε Νίγκρις και ασχολήθηκε εκτενώς με τη φωτογραφία μόδας.
Εκεί σπουδάζει Κινηματογραφική Φωτογραφία και Σκηνοθεσία, ενώ η Ντε Νίγκρις σχεδιάζει κοσμήματα.
Έχοντας εμπειρία ως σκηνοθέτης στη βραζιλιάνικη τηλεόραση και τον κινηματογράφο, ο Καλογιάννης επέστρεψε μαζί με τη σύζυγό του το καλοκαίρι του 2016 για μόνιμη εγκατάσταση στην Ελλάδα. Είχε όρεξη να κάνει πολλά με την κάμερα του, έχοντας βρει χορηγίες για κάποια φιλόδοξα σκηνοθετικά projects. «Θα γίνει κάτι πολύ μεγάλο», εκμυστηρεύτηκε τότε στο περιβάλλον του ωστόσο η μοίρα είχε δυστυχώς άλλα σχέδια.
Ο θάνατος στα 52
Ο ταλαντούχος αυτός άνθρωπος και βετεράνος αθλητής έφυγε από πνευμονικό οίδημα και ανακοπή νεότατος σκορπίζοντας θλίψη τόσο στους κόλπους του αθλητισμού, όσο και στους οικείους του. Ο Καλογιάννης δεν φαίνεται να αντιμετώπιζε προβλήματα υγείας, μάλιστα την τελευταία μέρα της ζωής του είχε βγει έξω μαζί με τη σύζυγό του πριν αισθανθεί αδιαθεσία και επιστρέψει εσπευσμένα στο σπίτι του.
Η Λάουρα Ντε Νίγκρις είχε γράψει στον Άρη Τερζόπουλο:
«After spending a lovely day together, my husband Athanasios Kalogiannis felt sick on our way back home, and passed away from a heart attack as soon as we got home. I ask all friends to remember him as he is in this picture, a beautiful, kind man, of great talent and even greater heart. He was my twin soul, my sun, and will be eternally missed. May he rest in peace now«.
Σε πλήρη μετάφραση
«Αφού περάσαμε μια όμορφη μέρα μαζί, ο σύζυγος μου Αθανάσιος Καλογιάννης, αισθάνθηκε άρρωστος καθώς γυρίζαμε σπίτι και “έφυγε” από καρδιακή ανακοπή μόλις φτάσαμε σπίτι. Ζητάω από όλους του φίλους να τον θυμούνται όπως είναι σ` αυτή τη φωτογραφία, ένα όμορφος, καλοσυνάτος άνθρωπος, με μεγάλο ταλέντο και ακόμη μεγαλύτερη καρδιά. Ήταν η αδελφή ψυχή μου, ο ήλιος μου και θα μου λείπει για πάντα. Ας αναπαυτεί ειρηνικά τώρα».
Βούλα Πάλλα: Μια μεγάλη αλλά αδικημένη τραγουδίστρια
Τα δύσκολα παιδικά χρόνια της Βούλας Πάλλα – Οι πρώτες της ηχογραφήσεις – Οι μεγάλες της επιτυχίες – Γιατί έκανε ελάχιστες «ζωντανές» εμφανίσεις – Οι διαμάχες κορυφαίων Ελλήνων συνθετών για τα «ινδοπρεπή» τραγούδια
Στην Ελλάδα, στον χώρο του τραγουδιού, όπως και σε πολλούς άλλους τομείς, γνώρισαν τεράστια επιτυχία και όλα όσα αυτή συνεπάγεται (δόξα, χρήμα, υστεροφημία κλπ.) άνθρωποι που δεν ξέφευγαν από την μετριότητα. Αντίθετα, υπήρξαν άτομα με ιδιαίτερη αξία, που για κάποιους λόγους δεν είχαν την αναγνώριση που έπρεπε. Ανάμεσά τους, κατά την ταπεινή μας άποψη, μια σπουδαία τραγουδίστρια με χαρακτηριστική, θεσπέσια φωνή: η Βούλα Πάλλα.
Ούτε στη Βούλα Πάλλα υπάρχει αφιέρωμα στο διαδίκτυο και, αν και δυσκολευτήκαμε λίγο είναι η αλήθεια, καταφέραμε να βρούμε αρκετά στοιχεία γι’ αυτή. Παράλληλα, επειδή για πολλούς η Βούλα Πάλλα ήταν μια τραγουδίστρια που ταυτίστηκε με τα λεγόμενα «ινδοπρεπή τραγούδια», θα κάνουμε και μια πρώτη αναφορά στις σφοδρές αντιπαραθέσεις μεταξύ κορυφαίων Ελλήνων συνθετών, σχετικά με το αν κάποια ελληνικά τραγούδια, αποτελούν αντιγραφή ινδικών.
Βούλα Πάλλα: Τα δύσκολα παιδικά χρόνια
Η Βούλα Πάλλα, γεννήθηκε στον Κόρφο Κορινθίας στις 29 Μαρτίου 1929. Το βαφτιστικό όνομά της ήταν Παρασκευή, Πατέρας της, ήταν ο μαραθωνοδρόμος και κωπηλάτης Παναγιώτης Πάλλας και μητέρα της, η Ευαγγελία Παπαδοπούλου. Η Βούλα Πάλλα, είχε και μια αδελφή, τη Φωτεινή.
Το 1932 πέθανε ο πατέρας της σε ηλικία μόλις 29 ετών και η ορφάνια της στιγμάτισε τη ζωή. Τη φροντίδα της οικογένειάς της, ανέλαβε ο αδελφός της γιαγιάς της, από την πλευρά της μητέρας της, που ήταν δικηγόρος.
Μετά από λίγα χρόνια, όταν η Βούλα ήταν 9-10 ετών, «βρέθηκε» μια «καλή» οικογένεια από τις Σέρρες, που ζήτησε να μεγαλώσει τη Βούλα ή την αδελφή της, χωρίς όμως να γίνει υιοθεσία. Η μητέρα της, έδωσε τη μικρή Βούλα. Σύντομα όμως, η οικογένεια από τις Σέρρες, αποδείχτηκε ότι ήθελε απλά τη μικρή για να κάνει τις δουλείες του σπιτιού. Αυτό είχε σαν αποτέλεσμα, η Βούλα να επιστρέψει στην οικογένειά της.
Για τρία χρόνια έμεινε στη Στιμάγκα Νεμέας, όπου ο θείος της ήταν δασοφύλακας. Έπειτα, μπήκε οικότροφος στη Σχολή Καλογραιών στον Πειραιά. Όμως η πρώτη βόμβα του πολέμου που έπεσε εκεί, τερμάτισε άδοξα τη φοίτησή της.
Επέστρεψε στον Κόρφο, όπου άρχισε ν’ ασχολείται με αγροτικές εργασίες. Παράλληλα, άρχισε να δείχνει τις ικανότητές της στο τραγούδι. Ο πατέρας της μητέρας της ήταν ιερέας και η Βούλα, πήγαινε στην εκκλησία και έψαλλε, «μπαίνοντας» ασυνείδητα στους δρόμους της βυζαντινής μουσικής. Παράλληλα τραγουδούσε στο σπίτι της δημοτικά τραγούδια, ενώ το ίδιο έκανε και σε τοπικά πανηγύρια.
Ο ερχομός στην Αθήνα – Ο γάμος – Οι πρώτες επαφές της με δισκογραφικές εταιρείες
Το 1951, η Βούλα Πάλλα, παντρεύτηκε στην Αθήνα τον υδραϊκής καταγωγής Μιχάλη Πρωτόπαππα. Αυτός είναι ο λόγος που σε πολλά τραγούδια που έχει γράψει η ίδια τους στίχους ή και τη μουσική, αναφέρεται ως Παρασκευή Πρωτόπαππα.
Απέκτησε δύο γιους, τον Κώστα και τον Πάνο και ζούσαν μαζί με τη μητέρα και την αδελφή της στον Βοτανικό. Ο σύζυγός της είχε ένα κατάστημα με ελαστικά αυτοκινήτων στην οδό Χαλκοκονδύλη. Σύντομα, άνοιξαν και δεύτερο κατάστημα τη λειτουργία του οποίου ανέλαβε η Βούλα. Η αδελφή της ανέλαβε το άλλο κατάστημα ελαστικών και ο σύζυγός της άνοιξε πρατήριο βενζίνης.
Το «σαράκι» του τραγουδιού όμως την έτρωγε. Έτσι όταν στο ραδιόφωνο στα τέλη της δεκαετίας του ’50 άκουσε ότι όποιος θέλει, μπορεί να πάει στο εργοστάσιο της Columbia και πληρώνοντας 30.000 δραχμές να γράψει ένα δίσκο με τη φωνή του, μετά από την προτροπή και της μητέρας της, έκανε το μεγάλο βήμα.
Όταν την άκουσαν να τραγουδά οι άνθρωποι της Columbia, έμειναν έκπληκτοι και της είπαν: «Γιατί να μας πληρώσεις αντί να σε πληρώνουμε;» και τη σύστησαν σε κάποιον παραγωγό. Αυτός όμως της ζήτησε «ανταλλάγματα» για τον δίσκο. Η Πάλλα αρνήθηκε και απογοητευμένη αποφάσισε να μην ασχοληθεί πάλι με τη δισκογραφία.
Η μοίρα όμως έπαιξε το δικό της παιχνίδι. Ένα βράδυ πήγε να διασκεδάσει με την παρέα της σε μια ταβέρνα στον Άγιο Μελέτη. Εκεί έπαιζε κιθάρα ο τυφλός μουσικός και «κυνηγός ταλέντων», Στέλιος Χρυσίνης. Όταν πήγε στο τραπέζι της, η Βούλα τραγούδησε. Ο Χρυσίνης ενθουσιάστηκε, όμως εκείνη του μίλησε για τη βαθιά απογοήτευση που ένιωθε από την επαφή της με τη δισκογραφία.
Τότε, ο Χρυσίνης της είπε ότι σε λίγες μέρες θα άνοιγε στην Ελλάδα παράρτημα της εταιρείας δίσκων RCA-Victor και της πρότεινε να συναντήσει τον διευθυντή της τον Γιώργο Ορφανίδη, έναν εξαιρετικό άνθρωπο.
Έτσι κι έγινε. Η Βούλα Πάλλα ζήτησε «να μπαίνει στην εταιρεία και να νιώθει ότι μπαίνει σπίτι της», ενώ ο Χρυσίνης και ο Ορφανίδης της είπαν ότι είναι τραγουδίστρια δίσκων και δεν θα πρέπει να εμφανίζεται σε κέντρα διασκέδασης.
Έτσι, ηχογράφησε με το Τρίο Ατενέ, το πρώτο της τραγούδι, το σατιρικό «Το Καλαθάκι». Το είδος αυτό όμως δεν της ταίριαζε. Στράφηκε στο δημοτικό τραγούδι και ερμήνευσε το «Μαντίλι Καλαματιανό» (1960). Τα επόμενα χρόνια, συνέχισε ηχογραφώντας δημοτικά τραγούδια. Έβλεπε όμως ότι ούτε αυτά την κάλυπταν. Ζήτησε από τους παραγωγούς της RCA Γκι Ζιρό και Άκη Λιμούρη να ερμηνεύσει λαϊκά τραγούδια. Ο Ζιρό ήταν αντίθετος. Τότε η Βούλα Πάλλα έκανε αποχή από την εταιρεία για ένα χρόνο μέχρι να λήξει το συμβόλαιό της.
Ακολούθως, ηχογράφησε κάποια τραγούδια στην εταιρεία ΝΙΝΑ ανάμεσά τους και το πρώτο ινδοπρεπές, με τίτλο «Αγάπη τόσο όμορφη». Ο Γ. Ορφανίδης την αναζήτησε και της πρότεινε να επιστρέψει στην RCA. Εκείνη απάντησε ότι θα επέστρεφε μόνο αν ερμήνευε λαϊκά τραγούδια. Ο Ορφανίδης απόρησε και την ρώτησε αν πίστευε τόσο πολύ ότι θα είχε επιτυχία στο λαϊκό τραγούδι. «Ναι, το πιστεύω» του απάντησε. Και επειδή οι παραγωγοί της εταιρείας δεν της παραχωρούσαν τους δικούς τους μουσικούς, είπε στον Ορφανίδη ότι θα πλήρωνε η ίδια τα «όργανα» που θα τη συνόδευαν.
Η συμφωνία έκλεισε με ένα συμβόλαιο που της παραχωρούσε πολύ υψηλά ποσοστά από τις πωλήσεις των δίσκων, μεγαλύτερα κι από καταξιωμένους συναδέλφους της εκείνη την εποχή.
Έχοντας για συνεργάτες της τον αξέχαστο δεξιοτέχνη του μπουζουκιού (και συνθέτη), Στέλιο Ζαφειρίου, τον μεγάλο ακορντεονίστα Λάζαρο Κουλαξίζη κ.ά., ηχογράφησε τα δύο πρώτα της τραγούδια, που ήταν διασκευές ινδικών τραγουδιών: «Γύρισε πάλι κοντά μου» και «Αγάπη μου». Το «Αχ!», της Βούλας Πάλλα, που ακούγεται στην αρχή του τραγουδιού, ανέδειξε τη σπουδαία, ξεχωριστή φωνή και ενθουσίασε τον κόσμο αλλά και τον Γ. Ορφανίδη που είδε τον δίσκο της να σημειώνει σημαντικές πωλήσεις και της ζήτησε να συνεχίσει να ερμηνεύει παρόμοια τραγούδια.
Η Βούλα Πάλλα, συνέχιζε ερμηνεύοντας διασκευές ινδικών τραγουδιών του μεγάλου συνθέτη Ali Naushad, σε συνεργασία με τον Νάκη Πετρίδη. Τα τραγούδια που ερμήνευε, είχαν πάντα την προσωπική της σφραγίδα.
Το 1965, γνώρισε τεράστια επιτυχία με τραγούδια «Η Παντρεμένη» (“Σήμερα Πήρα Είδηση”), σε δικούς της στίχους και μουσική και «Συγχώρα με», επίσης σε δική της μουσική και στίχους (σε κάποιες πηγές αναφέρεται ως στιχουργός ο Κώστας Καρουσάκης).
Οι επιτυχίες της Βούλας Πάλλα, διαδέχονταν η μία την άλλη. Τα περισσότερα τραγούδια, είναι δικές της δημιουργίες.
Ερμήνευσε όμως και τραγούδια όπως το «Αθώο Φιλί»(Χ. Νικολόπουλος – Πυθαγόρας) και «Μ’ Άφησες ένα Δειλινό» (Θ. Δερβενιώτης – Γ.Σαμολαδάς). Ερμήνευσε ακόμα και δύο τραγούδια του μεγάλου Γιάννη Μαρκόπουλου, ο οποίος ζήτησε, απ’ όλες τις τραγουδίστριες της RCA, να τα ερμηνεύσει η Βούλα Πάλλα! Πρόκειται για τα: «Απάνω στο Τιμόνι» και «Γύρισε Ξανά». Οι στίχοι των τραγουδιών ανήκουν στον σπουδαίο Κώστα Γεωργουσόπουλο! Τραγούδια της ακούγονται στις ταινίες «Βάνα», «Χωρισμός» και «Γιατί με πρόδωσες». To 1967-68 γνωρίζει τεράστια επιτυχία, ερμηνεύοντας το παραδοσιακό τραγούδι «Μαύρα μάτια στο ποτήρι», που παλιότερα είχε τραγουδήσει Ο Τάκης Καρναβάς. Τότε εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην τηλεόραση. Συγκεκριμένα, τραγούδησε ζωντανά στην εκπομπή του Όμηρου Αθηναίου, στην, αλήστου μνήμης, ΥΕΝΕΔ…
Αν και τις ζητούσαν να εμφανιστεί και σε νυχτερινά κέντρα, δίσταζε. Το 1970 όμως ενέδωσε. Δεν τραγούδησε όμως στην Ελλάδα, αλλά στον Καναδά! Ξεκίνησε από το Τορόντο και το κέντρο «Λίντο Πλάκα» και συνέχισε στο Μόντρεαλ, τη Νέα Υόρκη και έπειτα στην Αυστραλία: Σίδνεϊ, Μελβούρνη κλπ. Οι ομογενείς, Έλληνες και Κύπριοι, την αποθέωναν σε κάθε της εμφάνιση.
Αντίθετα στην Ελλάδα, η Βούλα Πάλλα εμφανίστηκε «ζωντανά», λιγότερες από 20 φορές (!) σε Αθήνα και Θεσσαλονίκη. Παρόλο ότι γνώριζε αποθέωση σε κάθε της εμφάνιση, το κλίμα των νυχτερινών κέντρων δεν ταίριαζε στην ιδιοσυγκρασία της.
Στο μεταξύ, το 1969-1970 η RCA πουλήθηκε στην Polygram, στην οποία «μετακόμισαν» και όλοι οι καλλιτέχνες της. Στην Polygram, πιθανότατα λόγω των υψηλών ποσοστών που έπαιρνε, δεν προωθήθηκε.
Ηχογράφησε μόνο ένα LP με δημοτικά τραγούδια, διασκευασμένα για σύγχρονα όργανα, όπως ηλεκτρική κιθάρα σε συνδυασμό με παραδοσιακά μουσικά όργανα.
Το 1974, κυκλοφόρησε το LP «14 Λαϊκά Κεντήματα», στην εταιρεία ZODIAC, του Αλέκου Πατσιφά. Το 1977, κυκλοφόρησε το άλμπουμ «Τραγούδια της Ζωής μου» και το 1979, τον τελευταίο της δίσκο, με τίτλο «Γη Ποτισμένη με Ιδρώτα, Mother India», όπου διασκεύασε συνθέσεις του Ali Naushad.
Η Βούα Πάλλα, αν και δεν έκανε καταχρήσεις, είχε εύθραυστη υγεία. Είχε υποβληθεί σε 15 διαφορετικές χειρουργικές επεμβάσεις. Το 1979 εκδηλώθηκε στη Βούλα Πάλλα καρκίνος στο παχύ έντερο. Το καλοκαίρι του 1980 πήγε στην Αμερική όπου νοσηλεύτηκε για ένα διάστημα στο νοσοκομείο «Mount Sinai», αφού πρώτα εκπλήρωσε μια τελευταία της επιθυμία, να τραγουδήσει για τους ομογενείς στο κέντρο «Τσολιάς».
Αναφέρουμε μερικά ακόμα από τα τραγούδια που ερμήνευσε: «Γλυκιά μου αγάπη» (Ali Naushad – Κ. Καρουσάκης), «Καρδιολόγος» («Θέλω άπονη καρδιά») (Ν. Πετρίδης – Π. Πρωτόπαππα ,δηλ. Β. Πάλλα), «Μοιάζω μ’ ένα δέντρο μαραμένο» (Λ. Μπουρνέλης – Β. Πάλλα), «Σαν πουλί κυνηγημένο» (S. Mohinder – Β. Πάλλα (;) ), «Τι θα γίνω» (το τραγούδι ερμήνευσε έξοχα και η Χρυσούλα Χριστοπούλου, στον πρώτο δίσκο των Ζιγκ-Ζαγκ το 1986), «Το ταξίδι της ζωής», σε στίχους Μαρίας Ρηγοπούλου κ.ά.
Η Βούλα Πάλλα έφυγε από κοντά μας την Πέμπτη 28 Αυγούστου 1980, στην κλινική «Καλός Σαμαρείτης» στην Αθήνα και κηδεύτηκε στην γενέτειρά της, στον Κόρφο Κορινθίας. Την επόμενη μέρα, σε λίγες αράδες, οι εφημερίδες έγραψαν: «Πέθανε χθες η ερμηνεύτρια ινδικών τραγουδιών Βούλα Πάλλα» («Βραδυνή», «Πρωινή Ελευθεροτυπία» κ.ά.). Και όμως, η Βούλα Πάλλα δεν ήταν μια απλή τραγουδίστρια ινδικών τραγουδιών, αλλά μία από τις μεγαλύτερες γυναικείες φωνές της Ελλάδας που, ίσως και για δικούς της λόγους, δεν αξιοποιήθηκε όσο έπρεπε και δεν ερμήνευσε τα «μεγάλα» τραγούδια που θα μπορούσε.
Τα «ινδοπρεπή» τραγούδια
Όπως αναφέραμε, η Βούλα Πάλλα ερμήνευσε πολλά τραγούδια Ινδών συνθετών, κυρίως του Ali Naushad. Ποτέ δεν το αρνήθηκε και πάντοτε φρόντιζε να αναφέρονται στους δίσκους τα ονόματα των συνθετών. Όμως, τη δεκαετία του ’60, έγινε ένας πραγματικός χαμός με τα λεγόμενα «ινδοπρεπή» τραγούδια. Επρόκειτο για τραγούδια Ινδών συνθετών που, είτε ακριβώς ίδια, είτε διασκευασμένα, «ντύνονταν» με ελληνικούς στίχους και παρουσιάζονταν εξ ολοκλήρου ως ελληνικά.
Όλα ξεκίνησαν το 1960, με την προβολή της ταινίας «Γη Ποτισμένη με Ιδρώτα», με πρωταγωνίστρια τη Ναργκίς. Η ταινία σημείωσε τεράστια επιτυχία. Ατέλειωτες ουρές έξω από τους κινηματογράφους. Ο εισαγωγέας της Γιώργος Χαραλαμπίδης, ανέφερε μάλιστα ότι έγινε ειδική προβολή για τον Κωνσταντίνο Καραμανλή στον κινηματογράφο «Άστυ»! Τα επόμενα χρόνια, προβλήθηκαν στη χώρα μας 111 ινδικές ταινίες, στις οποίες ακούγονται και πολλά τραγούδια. Ορισμένοι συνθέτες πήγαιναν στις προβολές των ταινιών με ένα μαγνητόφωνο και ηχογραφούσαν τα τραγούδια.
Στη συνέχεια, αφού βέβαια τα «έγραφαν» με Έλληνες μουσικούς και άλλαζαν τους ινδικούς στίχους με ελληνικούς, τα πήγαιναν στις εταιρείες για να κυκλοφορήσουν σε δίσκους. Όπως γράφει στην αυτοβιογραφία του ο αξέχαστος Γιάννης Παπαϊωάννου, μία φορά, δύο συνθέτες πήραν την ίδια ινδική μουσική και αφού πρόσθεσαν στίχους, διαφορετικούς ο καθένας βέβαια, πήγαν σε στούντιο εταιρείας, για ηχογράφηση. Εκεί φυσικά, έγινε αντιληπτή η λαθροχειρία και οι συνθέτες εκτέθηκαν. Ο Βασίλης Τσιτσάνης, αναφέρει ένα παρόμοιο περιστατικό, με τρεις όμως συνθέτες! Αυτά όμως, δεν «βγήκαν» ποτέ προς τα έξω.
Ο μεγαλύτερος κατήγορος των «διασκευαστών», ήταν ο Βασίλης Τσιτσάνης. Σε μια σειρά συνεντεύξεών του στο «Ντομινό», το 1967, ήταν καταιγιστικός.
«Τα 9/10 των Ελλήνων συνθέτων λαϊκής μουσικής αντιγράφουν σήμερα τις μελωδίες τους. Αντιγράφουν όλα τα μοτίβα που ακούνε: ινδικά, αιγυπτιακά, τούρκικα, κινέζικα. Αλήθεια, τώρα αντιγράφουν και τα κινέζικα».
Στον Τσιτσάνη, απάντησαν μέσα απ’ το «Ντομινό» στις 20/10/1967, ο Θόδωρος Δερβενιώτης και ο Απόστολος Καλδάρας. Ο μεν Δερβενιώτης, ισχυρίστηκε ότι το λαϊκό τραγούδι γράφεται πάνω στη βυζαντινή μουσική, όπως και το δημοτικό, και αυτή τη μουσική χρησιμοποιούν οι Άραβες, οι Τούρκοι, οι Ινδοί, οι Ισπανοί κλπ. Ο δε Καλδάρας, χαρακτήρισε τις κατηγορίες του Τσιτσάνη ανεύθυνες και είπε ότι λόγω αδυναμίας του να «παλέψει στον καλλιτεχνικό στίβο», καταφεύγει σε αναλήθειες και θόρυβο», ενώ για τα λαϊκά τραγούδια, είπε ότι ήρθαν με τους πρόσφυγες από τη Μικρά Ασία.
Τα άρθρα προκάλεσαν αίσθηση. Οι αναγνώστες του περιοδικού χωρίστηκαν σε δύο κατηγορίες. Στους υποστηρικτές του Τσιτσάνη, όπως ο συνθέτης Μπάμπης Δαλιάνης που ζήτησε μάλιστα οι συνθέτες να υπογράφουν υπεύθυνες δηλώσεις για τις δημιουργίες τους. Υπήρχαν όμως και άλλοι, όπως ο συνθέτης Νίκος Καρανικόλας, που αφού δήλωσε ότι οι εταιρείες θέλουν «τούρκικα, αράπικα και ινδικά τραγούδια», κατηγόρησε τον Τσιτσάνη για αντιγραφές!
Ο Τσιτσάνης επανήλθε στο τεύχος της 1/12/1967 του «Ντομινό», όπου χαρακτήρισε τον Καλδάρα ως «… την αλεπού της ερήμου των Ινδιών, της Αραβίας και όλης της γης». Παρέθεσε παράλληλα συνθέσεις του Απόστολου Καλδάρα, που ισχυρίστηκε ότι ήταν δημιουργίες Ινδών, Αράβων κλπ. :«Όσο αξίζεις εσύ», 70.000 πωληθέντες δίσκοι), «Πριν μου φύγεις γλυκιά μου» 60.000, «Μην περιμένεις πια!» 50.000, «Στην Παναγιά ορκίστηκα», 20.000, «Όση γλύκα έχουνε τα χείλη σου», 70.000, «Όχι, όχι μη με παρατάς!», 70.000, «Θέλεις μ’ αγαπάς, θέλεις με μισείς», 50.000, «Ποιος σου’ πε κούκλα μου ποιος είν’ αυτός», 60.000.
Όπως γράφουν οι Ελένη Αμπατζή και Μανουήλ Τασούλας, στο βιβλίο τους «Ινδοπρεπών Αποκάλυψη», η έρευνά τους επιβεβαίωσε ότι τουλάχιστον πέντε από τα οκτώ παραπάνω τραγούδια, μοιάζουν με προγενέστερα ινδικά.
Τα κεφάλαια ινδικός κινηματογράφος στην Ελλάδα και οι σχέσεις ελληνικών τραγουδιών με ινδικά, αραβικά κ.ά. τραγούδια, είναι τεράστιο και θα μας απασχολήσουν στο μέλλον.
Παναγία Παντάνασσα: Η Χρυσούλα Αλεξίδου μαζί με τον σύσυγό της Δημήτρη ήρθαν από τη Γερμανία για να κάνουν Παράκληση και να ευχαριστήσουν την Παναγία.
«Από τα 16 μου χρόνια έχω φύσημα στην καρδιά , δυο φορές έχω μπεί στο νοσοκομείο, μου δίνανε πάντα φάρμακα. Έχω κάνει δυο μπαλονάκια και κάθε έξι μήνες έπρεπε να πηγαίνω σε κάποια καρδιολογική για να δούνε πώς είμαι, παρακολουθούμην, έπαιρνα χάπια και τώρα στα 29 οι γιατροί μου, με προγραμμάτισαν επειγόντως για εγχείρηση.
Τα ξαδέλφιά μου, μου μίλησαν για την θαυματουργή εικόνα της Παναγίας κι έτσι ήρθα ειδικά από την Γερμανία πριν από ένα μήνα για να προσκυνήσω την εικόνα της Παναγίας της Παντάνασσας, εν τώ μεταξύ άφησα εκεί και δυο φωτογραφίες, του παιδιού μου και τη δική μου.
Όταν φύγαμε με το καλό και πήγαμε στην Γερμανία, 8 Αυγούστου έπρεπε να κάνω εγχείρηση και μου εμφανίζεται η Παναγία την παραμονή την Παρασκευή, πριν πάω ακόμα στον γιατρό και μου λέει ότι ήμουνα σε ένα νοσοκομείο μέσα και με καθησυχάζει «μή φοβάσαι παιδί μου εγώ θα σε κάνω καλά».
Ήταν 4 γιατροί γύρω μου που με προετοίμαζαν να κάνω εγχείρηση καρδιάς… Μόλις είδα το όνειρο και μετά μου ήρθε για τρεις μέρες αίμα και μετά από εκεί και πέρα την Τετάρτη 8 Αυγούστου που ήταν προγραμματισμένο να πάω στον γιατρό, μου είπε ότι είμαι απολύτως καλά!
Το φύσημα της καρδιάς δεν ακούγεται, δεν υπάρχει περίπτωση να πάρω χάπια ποτέ στη ζωή μου, ότι είμαι πολύ καλά! Δεν το πίστευα. Ξαναπήγα στην γιατρό πού με παρακολουθεί και μου επιβεβαίωσε ότι είμαι υγιής. Αυτό κι’ αν είναι θαύμα. Μάλιστα με την γιατρό μου στην Γερμανία εδώ και 4 χρόνια πού με παρακολουθεί είμαστε φίλες.
Μου λέει αυτό που συνέβη με σένα δεν μπορώ να το πιστέψω, γιατί πήγαινα σχεδόν κάθε εβδομάδα, κάθε δυο εβδομάδες με τα χάπια, είχα πάθει μόλυνση του αίματος και με παρακολουθούσε η ίδια η γιατρός πάλι και όταν με είδε αυτή τη φορά μου λέει «είσαι πολύ καλά, το καρδιογράφημα είναι άριστο, φύσημα καρδιάς ούτε καν ακούγεται, τίποτα» και η γιατρός μου όπως ήτανε τα χαρτιά μου τα έσκισε λέγοντας ότι δεν τα χρειάζομαι πιά. Και συνέχισε:
«Πήγαινε σε όποιον καρδιολόγο θέλεις και πές ότι είσαι άρρωστη, κανένας δεν θα σου δώσει χάπια, είσαι υγιέστατη» το λέω και ανατριχιάζω, μου έρχεται να κλαίω. Ευχαριστώ Παναγία μου»
Γείτονες καταγγέλουν ότι τα δύο σκυλιά ήταν γνωστά για επιθετική τους συμπεριφορά και ότι συχνά αφήνονταν χωρίς επίβλεψη
Μια 50χρονη γυναίκα στη Φλόριντα έχασε τη ζωή της όταν δύο πίτμπουλ της επιτέθηκαν, ενώ προσπαθούσε να σώσει τον μικρό της σκύλο. Ο σύζυγός της περιέγραψε με φρίκη τα τελευταία λεπτά της συζύγου του λέγοντας ότι «δεν θα ξεχάσω ποτέ την εικόνα στο μυαλό μου».
Σύμφωνα με το WESH 2 News, ο Ντόνελ Σμιθ επέστρεψε στο σπίτι του λίγο μετά τη 1 μ.μ. και διαπίστωσε ότι η σύζυγός του και ο μικρός τους σκύλος δεν βρίσκονταν εκεί. Λίγα λεπτά αργότερα άκουσε τις κραυγές της και είδε τους δύο πίτμπουλ να τη σέρνουν στον δρόμο, μπροστά από ένα φορτηγό.
Παρά τις απεγνωσμένες προσπάθειές του να σταματήσει την αιμορραγία, η 50χρονη μεταφέρθηκε με ελικόπτερο στο νοσοκομείο, όπου υπέκυψε στα τραύματά της.
Το ανατριχιαστικό βίντεο λίγο πριν τη φονική επίθεση στη Φλόριντα:
Ένα βίντεο που κυκλοφορεί και καταγράφηκε από κάμερα γείτονα λίγα λεπτά πριν την επίθεση δείχνει τη γυναίκα να περπατά κρατώντας στην αγκαλιά της τον μικρό της σκύλο, μόλις λίγα βήματα πριν τη φρικτή επίθεση από τα πίτμπουλ, όπως αναφέρει το FOX35.
Γείτονες καταγγέλουν ότι τα δύο σκυλιά ήταν γνωστά για την επιθετική τους συμπεριφορά και ότι συχνά αφήνονταν χωρίς επίβλεψη. Η άτυχη γυναίκα, σύμφωνα με τις πληροφορίες, φέρεται να είχε προσπαθήσει να βοηθήσει ένα από τα ζώα όταν το κολάρο του είχε κολλήσει σε φράχτη, πριν δεχτεί την επίθεση.
Σύμφωνα με αμερικανικά μέσα ενημέρωσης, τα δύο πίτμπουλ έχουν κατασχέθηκαν από τις αρμόδιες υπηρεσίες ελέγχου ζώων.
Σύμφωνα με τις τοπικές αρχές της Φλόριντα, η περιοχή όπου σημειώθηκε η τραγωδία είχε δεχθεί και στο παρελθόν παράπονα κατοίκων για τα συγκεκριμένα σκυλιά, με αρκετούς γείτονες να υποστηρίζουν πως φοβούνταν να περάσουν από τον δρόμο όταν τα πίτμπουλ βρίσκονταν εκτός αυλής. Μάλιστα, ορισμένοι ανέφεραν πως είχαν γίνει προφορικές συστάσεις προς τους ιδιοκτήτες για καλύτερη φύλαξη των ζώων, χωρίς όμως να αλλάξει κάτι ουσιαστικά.
Την ίδια ώρα, αμερικανικά μέσα μεταδίδουν ότι οι αρχές εξετάζουν πλέον εάν υπήρξαν παραλείψεις από πλευράς των ιδιοκτητών των σκύλων, ενώ δεν αποκλείεται να ασκηθούν και ποινικές διώξεις μετά την ολοκλήρωση της έρευνας. Το περιστατικό έχει προκαλέσει μεγάλη συζήτηση στις ΗΠΑ σχετικά με την ευθύνη των ιδιοκτητών επιθετικών σκύλων και τα μέτρα που πρέπει να λαμβάνονται για την προστασία των πολιτών.
Τραγωδία στην Κίνα – 82 νεκροί μετά από φονική έκρηξη σε ανθρακωρυχείο
Σοκ και βαθιά θλίψη προκαλεί στην Κίνα η τεράστια τραγωδία που σημειώθηκε σε ανθρακωρυχείο στην επαρχία Σανσί, όπου τουλάχιστον 82 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους έπειτα από ισχυρή έκρηξη αερίου μέσα στις υπόγειες στοές. Πρόκειται για το πιο πολύνεκρο δυστύχημα σε κινεζικό ορυχείο εδώ και πολλά χρόνια. 
Δείτε το βίντεο:
Η έκρηξη σημειώθηκε το βράδυ της Παρασκευής στο ανθρακωρυχείο Liushenyu, στην κομητεία Τσινγιουάν της πόλης Τσανγκζί. Σύμφωνα με τις κινεζικές αρχές, τη στιγμή της έκρηξης βρίσκονταν κάτω από τη γη συνολικά 247 εργαζόμενοι. 
Τα πρώτα στοιχεία δείχνουν πως η τραγωδία προκλήθηκε από μεγάλη συγκέντρωση αερίου μεθανίου, η οποία οδήγησε σε ισχυρή ανάφλεξη και αλλεπάλληλες εκρήξεις στο εσωτερικό του ορυχείου. Οι διασώστες περιέγραψαν σκηνές απόλυτου χάους, με κατεστραμμένες στοές, πυκνούς καπνούς και εξαιρετικά επικίνδυνες συνθήκες για όσους επιχείρησαν να μπουν στο ορυχείο για έρευνες. 
Μέχρι στιγμής έχουν επιβεβαιωθεί 82 θάνατοι, ενώ υπάρχουν ακόμη αγνοούμενοι. Παράλληλα, περισσότεροι από 120 τραυματίες μεταφέρθηκαν σε νοσοκομεία της περιοχής, αρκετοί από αυτούς με σοβαρά εγκαύματα και αναπνευστικά προβλήματα λόγω εισπνοής τοξικών αερίων. 
Συγκλονιστικές είναι οι μαρτυρίες εργατών που κατάφεραν να επιζήσουν. Όπως ανέφεραν στα κινεζικά μέσα ενημέρωσης, άκουσαν έναν εκκωφαντικό θόρυβο και μέσα σε δευτερόλεπτα οι στοές γέμισαν καπνό και σκόνη. Πολλοί προσπάθησαν να βρουν έξοδο μέσα στο απόλυτο σκοτάδι, ενώ άλλοι εγκλωβίστηκαν από καταρρεύσεις. 
Δείτε το βίντεο:
Η κινεζική κυβέρνηση ανακοίνωσε άμεσα μεγάλη επιχείρηση διάσωσης, με εκατοντάδες πυροσβέστες, διασώστες και γιατρούς να σπεύδουν στην περιοχή. Ο πρόεδρος της Κίνας, Xi Jinping, ζήτησε να γίνει «κάθε δυνατή προσπάθεια» για τη διάσωση όσων αγνοούνται και απαίτησε πλήρη διερεύνηση των αιτιών της τραγωδίας. 
Την ίδια ώρα, οι αρχές αποκάλυψαν πως υπήρχαν σοβαρές παραβιάσεις κανόνων ασφαλείας στο ορυχείο. Σύμφωνα με κρατικά μέσα ενημέρωσης, στελέχη της εταιρείας που διαχειρίζεται το ανθρακωρυχείο έχουν ήδη τεθεί υπό κράτηση, ενώ ξεκίνησε μεγάλη έρευνα για πιθανές ποινικές ευθύνες. 
Η τραγωδία έφερε ξανά στο προσκήνιο τα σοβαρά προβλήματα ασφαλείας στα κινεζικά ανθρακωρυχεία. Παρότι τα τελευταία χρόνια η Κίνα έχει προχωρήσει σε αυστηρότερους ελέγχους, τα δυστυχήματα εξακολουθούν να στοιχίζουν δεκάδες ζωές, ιδιαίτερα σε περιοχές με έντονη εξορυκτική δραστηριότητα όπως η Σανσί, η οποία θεωρείται η «καρδιά» της παραγωγής άνθρακα της χώρας. 
Συγγενείς των εργατών παραμένουν έξω από το ορυχείο περιμένοντας νέα για τους αγαπημένους τους, ενώ ολόκληρη η χώρα παρακολουθεί συγκλονισμένη μία από τις χειρότερες βιομηχανικές καταστροφές των τελευταίων ετών στην Κίνα.
O Τρύφωνας Σαμαράς εμφανίστηκε φορώντας νυφικό πέπλο
Ένα ακόμη στιγμιότυπο που θα συζητηθεί έντονα χάρισε ο τελικός του Just the 2 of Us (J2US), με τον Τρύφωνα Σαμαρά να κλέβει την παράσταση στα backstage, αυτή τη φορά με μια εμφάνιση που μόνο… αδιάφορη δεν πέρασε.
Δείτε το βίντεο:
Συγκεκριμένα, ο γνωστός hair stylist εμφανίστηκε φορώντας νυφικό πέπλο, προκαλώντας άμεση αντίδραση από τον παρουσιαστή και παραγωγό του show Νίκο Κοκλώνη, ο οποίος έμεινε αρχικά άφωνος μπροστά στην εικόνα. Το σκηνικό εκτυλίχθηκε την ώρα που στα παρασκήνια έδιναν δηλώσεις ο φωτογράφος Δημήτρης Σκουλός και η Δανιέλα Χατζή, με το backstage να μετατρέπεται για λίγα λεπτά σε απόλυτο… χάος.
Πώς απάντησε ο Νίκος Κοκλώνης στα πειράγματα του Τρύφωνα Σαμαρά
Η αντίδραση του Νίκου Κοκλώνη ήταν άμεση, σχολιάζοντας με χιούμορ την εμφάνιση του Τρύφωνα Σαμαρά και φέρνοντας στο πλατό μια δόση χιούμορ που ταιριάζει απόλυτα στο ύφος του show. «Παναγιά μου, η νύφη το ’σκασε! Τι ντύθηκε καλέ», είπε αρχικά, με τον Τρύφωνα να απαντά σε ίδιο ύφος, εξηγώντας πως: «Νίκο μου, αφού ντύθηκες γαμπρός εσύ, είπα να βάλω κι εγώ κάτι λευκό»
Η συνέχεια είχε ακόμη περισσότερο χιούμορ, με τον Νίκο Κοκλώνη να κάνει αναφορά στο βίντεο κλιπ της Μαντόνα για το τραγούδι Like A Virgin, σχολιάζοντας: «Νόμιζα ότι βγήκες απ’ το βίντεο κλιπ της Μαντόνα, Like A Virgin, μόνο που εσύ δεν είσαι virgin».
Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Νίκος Κοκλώνης και ο Τρύφωνας Σαμαράς κάνουν ένα ιδιότυπο τηλεοπτικό πινγκ-πονγκ με ατάκες, καθώς είναι φίλοι και τα πειράγματα έρχονται αφειδώς. Αξίζει να σημειωθεί πάντως πως, όταν ο παραγωγός δεχόταν πόλεμο, ο hair stylist είχε δηλώσει: «Πιστεύω ότι ο Νίκος είναι από τα καλύτερα παιδιά και όλος ο πόλεμος που γίνεται γύρω από το όνομά του, δεν του αξίζει».
Το συγκεκριμένο περιστατικό έρχεται να προστεθεί στη μακρά λίστα των viral στιγμών που έχει χαρίσει το J2US, ειδικά στα backstage, όπου η χημεία των παρουσιαστών και των διαγωνιζόμενων συχνά ξεπερνά το ίδιο το διαγωνιστικό κομμάτι. Ανεξάρτητα από τις επιδόσεις στους πίνακες τηλεθέασης, το show του OPEN συχνά πρωταγωνιστεί στα social media άλλωστε, με τις αλληλεπιδράσεις ανάμεσα στους συμμετέχοντες.
Όταν αγοράζουν παρμεζάνα, οι αγοραστές είναι σίγουροι για την αυθεντικότητά της λόγω γεωγραφικών περιορισμών.
Ακριβώς όπως η σαμπάνια πρέπει να προέρχεται από την περιοχή της Σαμπάνιας της Γαλλίας για να θεωρείται γνήσια.
Το τυρί παρμεζάνα, με την ξεχωριστή γεύση του και την ικανότητά του να αναδεικνύει αμέτρητα πιάτα, έχει κερδίσει τη θέση του ως ένα αγαπημένο γαστρονομικό βασικό προϊόν. Συχνά χαρακτηρίζεται ως ο βασιλιάς των τυριών, η ικανότητα της παρμεζάνας να ενισχύει τις γεύσεις χωρίς να υπερτονίζει ένα γεύμα, την έχει καταστήσει επιλογή για πολλούς λάτρεις του φαγητού
Ωστόσο, οι πρόσφατες αποκαλύψεις σχετικά με την παραγωγή της έχουν προκαλέσει ανησυχία σε ορισμένους καταναλωτές.
Όταν αγοράζουν παρμεζάνα, οι αγοραστές είναι σίγουροι για την αυθεντικότητά της λόγω γεωγραφικών περιορισμών. Ακριβώς όπως η σαμπάνια πρέπει να προέρχεται από την περιοχή της Σαμπάνιας της Γαλλίας για να θεωρείται γνήσια, έτσι και η παρμεζάνα παράγεται αποκλειστικά σε συγκεκριμένες περιοχές της Ιταλίας, όπως η Πάρμα, η Ρέτζιο Εμίλια και η Μόντενα.
Ωστόσο, είναι η παρασκηνιακή διαδικασία δημιουργίας του τυριού παρμεζάνας που έχει προκαλέσει αναστάτωση σε ορισμένα άτομα. Το τυρί παρασκευάζεται από μη παστεριωμένο αγελαδινό γάλα, στο οποίο προστίθεται ο ορός γάλακτος, το υγρό που απομένει μετά την πήξη και το στράγγισμα του γάλακτος. Ακολουθεί το ανησυχητικό μέρος, η εισαγωγή πυτιά μοσχαριού.
Η πυτιά των μοσχαριών αποτελείται από ένζυμα που βρίσκονται στο στομάχι των νεαρών αγελάδων.
Ως παραδοσιακό συστατικό στην παραγωγή παρμεζάνας, προσθέτει πολυπλοκότητα στη διαδικασία ωρίμανσης του τυριού. Ωστόσο, η γνώση ότι η πυτιά του μοσχαριού προέρχεται από τα στομάχια των νεαρών αγελάδων έχει αποθαρρύνει ορισμένους πελάτες, προκαλώντας ερωτήματα σχετικά με την προέλευση διαφόρων μαγειρικών εφευρέσεων.
Αν και οι αγρότες δεν σκοτώνουν μοσχάρια αποκλειστικά για την πυτιά τους, συχνά είναι ένα υποπροϊόν που χρησιμοποιείται στην παραγωγή τυριού.
Καθώς οι πληροφορίες σχετικά με τα συστατικά του τυριού παρμεζάνα έχουν βγει στην επιφάνεια, έχουν προκαλέσει διχασμό μεταξύ των καταναλωτών. Ενώ πολλοί συνεχίζουν να απολαμβάνουν την απολαυστική γεύση του τυριού, άλλοι έχουν εκφράσει ανησυχίες σχετικά με τη χρήση πυτιά μοσχαριού, αμφισβητώντας κατά πόσο είναι ηθικό να προέρχονται τα ένζυμα τυροκόμησης από μικρά ζώα.
Ωστόσο, είναι η παρασκηνιακή διαδικασία δημιουργίας του τυριού παρμεζάνας που έχει προκαλέσει αναστάτωση σε ορισμένα άτομα. Το τυρί παρασκευάζεται από μη παστεριωμένο αγελαδινό γάλα, στο οποίο προστίθεται ο ορός γάλακτος, το υγρό που απομένει μετά την πήξη και το στράγγισμα του γάλακτος. Ακολουθεί το ανησυχητικό μέρος, η εισαγωγή πυτιά μοσχαριού.