Ένας προορισμός δίπλα στη θάλασσα στις δυτικές ακτές τις Πελοποννήσου, που αξίζει να γνωρίζετε.
Είναι αλήθεια ότι οι καλοκαιρινές διακοπές κρίνονται – σχεδόν – απαραίτητες προκειμένου να σας αποφορτίσουν από την καθημερινότητα και την έντονη ζωή της πόλης.
Δείτε το βίντεο:
Παράλληλα, το κόστος των εξορμήσεων ανεβαίνει διαρκώς με αποτέλεσμα οι ταξιδιώτες να αναζητούν προορισμούς που συνδυάζουν όμορφες παραλίες, αυθεντική ατμόσφαιρα και προσιτές τιμές.
Αν και πολλά από τα ελληνικά νησιά έχουν γίνει πλέον ακριβές επιλογές, υπάρχουν ακόμη γωνιές τις χώρας όπου μπορεί κανείς να απολαύσει το καλοκαίρι χωρίς περαιτέρω έξοδα.
Μία από αυτές τις επιλογές είναι και το Κατάκολο Ηλείας, το γραφικό χωριό στις δυτικές πλευρές της Πελοποννήσου που τα τελευταία χρόνια κερδίζει ολοένα και περισσότερους επισκέπτες.
Κατάκολο Ηλείας – Ο γραφικός προορισμός με τις προσιτές τιμές
Πρόκειται για έναν προορισμό που συνδυάζει την φυσική ομορφιά με την ήρεμη ζωή και τις προσιτές τιμές. Οι επισκέπτες μπορούν να βρουν – ιδιαίτερα τον Ιούλιο – καταλύματα δίπλα στη θάλασσα με το ποσό της διανυκτέρευσης να μην ξεπερνά τα 40 ευρώ.
Η περιοχή συνδυάζει τον ήρεμο παραθαλάσσιο χαρακτήρα, μεγάλες αμμουδιές και ήρεμους ρυθμούς ζωής, στοιχεία που το καθιστούν ιδανικό μέρος για όσους επιθυμούν να ξεφύγουν από την πολυκοσμία των δημοφιλών προορισμών.
Η κεντρική παραλία του οικισμού, αλλά και οι κοντινές αμμουδιές προς τις ακτές του Άγιου Ανδρέα και το Λεβεντοχώρι, προσφέρουν καθαρά νερά και εύκολη πρόσβαση, ενώ τα ταβερνάκια δίπλα στο κύμα διατηρούν τον παραδοσιακό τους χαρακτήρα και το ποιοτικό φαγητό.
Παράλληλα, το Κατάκολο αποτελεί εξαιρετική βάση για σύντομες αποδράσεις και εξερεύνηση των γύρω περιοχών. Σε απόσταση μόλις 30 χιλιομέτρων, βρίσκεται η Αρχαία Ολυμπία με τους επισκέπτες να έχουν την ευκαιρία να συνδυάσουν τις διακοπές τους με εκπαιδευτικό χαρακτήρα και την εξερεύνηση παραδοσιακών χωριών της περιοχής.
Πρόκειται λοιπόν για έναν προορισμό της Πελοποννήσου, που έχει να προσφέρει την ηρεμία με τις οικονομικές τιμές και την εξερεύνηση.
Λαζόπουλος κατά Λιάγκα: «Συνεχίζεις να ξεφτιλίζεις τους ανθρώπους, αλλά τώρα έχεις μεγαλώσει»
Στο προηγούμενο επεισόδιο του Αλ Τσαντίρι Νιούζ, ο Λάκης Λαζόπουλος είχε αναφερθεί ξανά στον Γιώργο Λιάγκα.
Νέα επίθεση στον Γιώργο Λιάγκα εξαπέλυσε ο Λάκης Λαζόπουλος κατά τη διάρκεια της εκπομπής «Αλ Τσαντίρι Νιουζ», το βράδυ της Τρίτης (02/06/2026).
Δείτε το βίντεο:
Ο Λάκης Λαζόπουλος σχολίασε με τον δικό του τρόπο τις δηλώσεις του παρουσιαστή του ΑΝΤ1 Γιώργου Λιάγκα, στην εκπομπή «Πρωινό», όπου είχε αναφέρει: «Από μικρός είχα έναν πολύ κοφτερό λόγο και τους ξεφτίλιζα με τα λόγια».
Ο Λάκης Λαζόπουλος σχολίασε χαρακτηριστικά: «Είχες κοφτερό λόγο και ξεφτίλιζες τους άλλους. Είχες αυτή τη φοβερή ικανότητα να τους ξεφτιλίζεις. Και βλέπω ότι και τώρα συνεχίζεις να κάνεις την ίδια δουλειά! Απλώς τώρα έχεις μεγαλώσει λίγο και φαίνεται».
«Δεν προλαβαίνω να μαζεύω βιντεάκια, εναντίον της Καρυστιανού να τα στείλω στον Μητσοτάκη, να χαρεί», πρόσθεσε ο παρουσιαστής.
Δείτε το βίντεο:
Στο προηγούμενο επεισόδιο του Αλ Τσαντίρι Νιούζ, ο Λάκης Λαζόπουλος είχε αναφερθεί ξανά στον Γιώργο Λιάγκα, λέγοντας: «Κάνε εσύ τη δουλειά τη δική μου! Κάνε αυτό που ξέρεις πολύ καλά να κάνεις, σάτιρα.
Ρωτάς, ας πούμε, τον Άδωνι (σ.σ. Γεωργιάδη) με τρόπο που του δίνεις το δικαίωμα να απαντήσει ευγενικά.
Το “εκμεταλλεύεται η Μαρία Καρυστιανού”. Το εκμεταλλεύεται, ναι, σκοτώθηκε το παιδί της και το εκμεταλλεύεται; Αυτή είναι η ερώτηση; Δεν ντρέπεσαι, ειλικρινά, γι’ αυτές τις φράσεις που βάζεις δίπλα δίπλα;
Θεωρείς σωστό για έναν άνθρωπο, που έχει χάσει το παιδί του, να ρωτάς αν το εκμεταλλεύεται;
Οι φιλίες, Γιώργο, βρίσκονται στο κοινό λεξιλόγιο που χρησιμοποιούν δυο άνθρωποι. Κατάλαβες γιατί σε λέω φίλο με τον Άδωνι; Μιλάτε την ίδια γλώσσα».
Μετά τις ραγδαίες εξελίξεις και τις παραιτήσεις στη Νέα Αριστερά, ο Νίκος Ευαγγελάτος έριξε «δηλητηριώδη» βέλη για τις βουλευτικές έδρες και το κόμμα Τσίπρα
Ραγδαίες είναι οι πολιτικές εξελίξεις στο στρατόπεδο της Νέας Αριστεράς, με το κόμμα να οδηγείται ουσιαστικά σε τροχιά διάλυσης μετά τις μαζικές αποχωρήσεις στελεχών.
Δείτε το βίντεο:
Το γεγονός αυτό δεν άφησε ασχολίαστο ο Νίκος Ευαγγελάτος, ο οποίος μέσα από την εκπομπή του εξαπέλυσε δριμύτατη κριτική στους βουλευτές που επέλεξαν να αποχωρήσουν.
Ο γνωστός δημοσιογράφος στάθηκε ιδιαίτερα στη στάση των προσώπων που παραιτήθηκαν από το κόμμα, αλλά επέλεξαν να διατηρήσουν τις βουλευτικές τους έδρες.
Όπως εξήγησε, η κίνηση αυτή γίνεται με φόντο το νέο κόμμα του Αλέξη Τσίπρα, ωστόσο υπάρχει μια σημαντική… λεπτομέρεια: Ο πρώην πρωθυπουργός έχει ζητήσει ρητά την παράδοση των εδρών ως προϋπόθεση για την ένταξη των βουλευτών στον νέο σχηματισμό.
Δείτε το βίντεο:
«Σήμερα διαλύθηκε η Νέα Αριστερά. Βουλευτές έφυγαν», ανέφερε χαρακτηριστικά ο παρουσιαστής, συμπληρώνοντας με νόημα:
«Οι βουλευτές που αποχώρησαν παραιτήθηκαν από τη Νέα Αριστερά, αλλά δεν παρέδωσαν τις έδρες τους. Άρα γιατί έφυγαν; Έφυγαν για να πάνε στο κόμμα Τσίπρα, αλλά θέλουν να μείνουν και λίγο καιρό βουλευτές, γιατί είναι και η αποζημιωσούλα κάμποσα λεφτά».
Από τα πυρά του Νίκου Ευαγγελάτου εξαιρέθηκε μόνο ένα πρόσωπο.
Ο δημοσιογράφος έπλεξε το εγκώμιο της Έφης Αχτσιόγλου, χαρακτηρίζοντάς την «αξιέπαινη», καθώς ήταν η μόνη που διαφοροποιήθηκε εμπράκτως, επιδεικνύοντας διαφορετική πολιτική στάση σε σχέση με τους υπόλοιπους συναδέλφους της.
«Εμείς έχουμε έναν αντίπαλο και ο αντίπαλος είναι τα προβλήματα του κόσμου» τόνισε μεταξύ άλλων ο υπουργός Εργασίας Νίκη Κεραμέως
Η υπουργός Εργασίας και Κοινωνικής Ασφάλισης, Νίκη Κεραμέως, αναφέρθηκε σε συνέντευξή της στο Live News στο νέο κόμμα του Αλέξη Τσίπρα και της Μαρίας Καρυστιανού, στον Αντώνη Σαμαρά αλλά και στη νέα ψηφιακή κάρτα εργασίας.
Δείτε το βίντεο:
Απαντώντας σε ερώτηση για το ποιον προτιμάει για αντίπαλό της η ΝΔ απάντησε χαρακτηριστικά πως ο αντίπαλός τους είναι μόνο τα προβλήματα του κόσμου.
«Εμείς έχουμε έναν αντίπαλο και ο αντίπαλος είναι τα προβλήματα του κόσμου. Πώς θα διευκολύνουμε με κάθε μας ενέργεια την καθημερινότητά του. Πώς θα λύνουμε προβλήματα. Αυτός είναι ο αντίπαλός μας. Υποσχεθήκαμε κάποια πράγματα το 2023. Υλοποιούμε μία-μία αυτές τις εξαγγελίες. Το 2027, λοιπόν, θα λογοδοτήσουμε για το πώς υλοποιήσαμε αυτά που υποσχεθήκαμε, και για το ποιο είναι το όραμά μας για το 2030».
Για τον Αλέξη Τσίπρα είπε πως το πρόσωπο δείχνει να αλλάζει, αλλά η ουσία παραμένει η ίδια.
«Μία ουσία που κρίθηκε. Θυμίζω, ο Αλέξης Τσίπρας κρίθηκε και ως Πρωθυπουργός και ως αρχηγός αξιωματικής αντιπολίτευσης. Θυμίζω, ο Αλέξης Τσίπρας είναι αυτός που μας οδήγησε σχεδόν στο χείλος του γκρεμού. Δεν πέσαμε στον γκρεμό γιατί, γιατί τότε έβαλε πλάτη η Νέα Δημοκρατία, και έτσι δεν βγήκαμε από την Ευρωζώνη. Θυμίζω ότι επί Αλέξη Τσίπρα κάναμε ουρά για 60 ευρώ από τα ATM. Κάναμε ουρά για βενζίνη. Είχαμε μία καταστροφική, θα έλεγα, διεθνή εικόνα της χώρας. Άρα, όλα αυτά δεν πρέπει να τα ξεχνάμε. Αυτός είναι ο Αλέξης Τσίπρας. Ο Αλέξης Τσίπρας δεν ήταν ποτέ το πρόβλημά του τα λόγια. Ήταν οι πράξεις και τι έκανε από πίσω, και αυτό παραμένει το πρόβλημα».
Δείτε το βίντεο:
Για τη Μαρία Καρυστιανού είπε πως αρχικά θα πρέπει να μάθουμε τι πρεσβεύει.
«Την ακούμε μονοθεματικά για κάποια θέματα. Δεν έχουμε ακούσει τι πρεσβεύει για όλους τους άξονες πολιτικής. Ισχυρίζεται η ίδια, ότι ο στόχος της είναι να βγει πρώτο κόμμα. Όταν θες να κυβερνήσεις τη χώρα πρέπει να ‘χεις ένα εμπεριστατωμένο πρόγραμμα για όλους τους άξονες πολιτικής. Και δεν το ξέρουμε αυτό σήμερα. Εμείς έχουμε πρόγραμμα επί όλων των πεδίων πολιτικής, όλων. Πλέον, μπορούμε να αντιπαρατεθούμε πολιτικά με την κυρία Καρυστιανού. Πιο μπροστά δεν μπορούσαμε να το κάνουμε. Πλέον όμως, είναι πολιτικός φορέας και άρα, θα αντιπαρατεθούμε πολιτικά. Εγώ θέλω να ακούσω τις θέσεις της για τα εργασιακά».
Ενώ για το κόμμα του Αντώνη Σαμαρά είπε πως για εκείνη είναι λυπηρό το γεγονός ότι δεν βρίσκεται πλέον στην παράταξη της ΝΔ.
«Κοιτάξτε, δεν έχει ανακοινωθεί κάτι(για το κόμμα). Εγώ το ‘χω πει δημοσίως πολλές φορές, εμένα με λυπεί. Αν με λυπεί, καταρχάς το, το γεγονός ότι δεν τον είχαμε μαζί μας, για παράδειγμα, στο συνέδριο. Δεν τον έχουμε πλέον στην παράταξη. Με λυπεί, με λυπεί πραγματικά. Από κει και πέρα, θα δείξει, θα δείξει ο καιρός τι θα γίνει. Δεν μπορώ να πω κάτι για την ώρα, όσο δεν έχει γίνει οποιαδήποτε κίνηση».
Η Νίκη Κεραμέως για τη νέα ψηφιακή κάρτα εργασίας
Η υπουργός Εργασίας και Κοινωνικής Ασφάλισης, Νίκη Κεραμέως, αναφέρθηκε στη νέα ψηφιακή κάρτα εργασίας λέγοντας πως μπορείς να την έχεις στο στο κινητό σου, και να τη σκανάρεις ως εργαζόμενος μόλις ξεκινάς να δουλεύεις, και μόλις τελειώνεις τη δουλειά σου.
Έτσι, θα καταγράφει, πόσο χρόνο πραγματικά δουλεύει κάποιος.
«Είναι πολύ σημαντικό εργαλείο για αντιμετώπιση υποδηλωμένης εργασίας, αδήλωτης εργασίας, για προστασία του υγιούς ανταγωνισμού. Μπαίνουμε σε πιλοτική φάση σε μία σειρά από κλάδους. Ξεκινάμε με, ό,τι έχει να κάνει με τον ιδιωτικό τομέα της υγείας. Νοσοκομεία, θεραπευτικά κέντρα, διαγνωστικά κέντρα, πλην ιατρών. Όλος ο κλάδος τηλεπικοινωνιών. Όλες οι υπηρεσίες καθαριότητας, κομμωτήρια, καθαριστήρια, γραφεία τελετών. Πρώτη φάση ξεκινά από σήμερα πιλοτικά. Δεύτερη φάση, ξεκινάει τέλος του μήνα. Και μπαίνουν εκεί όλες οι εταιρείες συμβουλευτικές, διαφημιστικές, εταιρείες των logistics.
»Ποιο είναι το πιο σημαντικό εδώ πέρα; Έχουμε δύο άξονες. Ο πρώτος είναι η κάρτα, αυτή καθ’ αυτή. Εφαρμόζεται, καταγράφει. Δεν φτάνει αυτό. Θέλεις κι έναν μηχανισμό ελέγχου. Έρχεται λοιπόν η Επιθεώρηση Εργασίας, η οποία ελέγχει μία επιχείρηση. Εάν συμβεί για παράδειγμα, να σας πει ο εργοδότης σας, “χτύπα την κάρτα, ότι έφυγες, και ξανά έλα” στο μαγαζί. Εάν έρθει η Επιθεώρηση Εργασίας εκείνη τη στιγμή και βρει, κάποιον ο οποίος δεν έχει χτυπημένη κάρτα, το πρόστιμο, είναι 10.500 ευρώ».
Δείτε το βίντεο:
Η Νίκη Κεραμέως αναφέρθηκε και στην πρωτοβουλία για την εξίσωση των αμοιβών ανδρών, γυναικών.
«Είναι μια ευρωπαϊκή Οοδηγία, η οποία έρχεται, και σου λέει, ότι η αμοιβή σου πρέπει να διαμορφώνεται, από τη δουλειά σου, και από την αξία σου. Το φύλο δεν μπορεί και δεν πρέπει, να παίζει ρολό. Οι γυναίκες στην Ελλάδα, αμείβονται, κατά μέσο όρο, κατά 13,4% λιγότερο απ’ τους άνδρες. Το να αμείβεται ένας άνδρας περισσότερο, είναι απολύτως θεμιτό, αν ο άνδρας είναι καλύτερος, έχει περισσότερα προσόντα, έχει μεγαλύτερη εργασιακή εμπειρία, έχει καλύτερα πτυχία, βεβαίως! Αλλά όχι να αμείβεται μία γυναίκα λιγότερο, μόνο και μόνο επειδή είναι γυναίκα. Αυτό δεν είναι αποδεκτό.
»Η γυναίκα έχει δικαίωμα πλέον, με το νέο νομοσχέδιο, να ζητήσει περισσότερα στοιχεία και για το πώς διαμορφώνεται η δική της αμοιβή, αλλά και για το πώς διαμορφώνονται οι αμοιβές των άλλων. Εάν υπάρξει απόκλιση, η οποία δεν δικαιολογείται τότε πλέον αποκτά πρόσβαση, να πάει δικαστικά».
Ενώ για τον ΕΦΚΑ ανέφερε: «Ενοποιήθηκαν, 186 διαφορετικές βάσεις, με πάρα πολλά δεδομένα! Πώς ωφελούνται οι πολίτες που μας ακούν; Πλέον, μπορούν να μπαίνουν στο “my e-ΕΦΚΑ app” και βλέπουν, τα πάντα. Επίσης, έχουμε βρει όλες αυτές τις χειρόγραφες καρτέλες ενσήμων. Τις ψηφιοποιήσαμε, στο πρώτο στάδιο. Τώρα είμαστε στη φάση, που πέφτουν όλα αυτά μέσα στα συστήματα! Αυτό σημαίνει, για τον κάθε πολίτη που μας παρακολουθεί, ότι θα αποκτά ολοένα και περισσότερα στοιχεία στην καρτέλα του, με μία εικόνα, με μία ματιά».
Αυτό είναι το κόλπο με το οποίο ο ανεμιστήρας σας θα φέρνει ακόμα πιο πολλή δροσιά τις ζεστές νύχτες του καύσωνα.
Υποφέρετε από τον καύσωνα και ψάχνετε για μια οικονομική και αποτελεσματική λύση για να δροσιστείτε; Σας παρουσιάζουμε ένα έξυπνο κόλπο με τον ανεμιστήρα, που ονομάζεται «διασταυρούμενος αερισμός» ή «απεγκλωβισμός θερμότητας» και μπορεί να σας προσφέρει δροσιά χωρίς να χρειαστεί να ανάψετε το κλιματιστικό σας.
Τι θα χρειαστείτε
– Έναν επιδαπέδιο ανεμιστήρα
– Ένα ανοιχτό παράθυρο
Το έξυπνο κόλπο με τον ανεμιστήρα
1. Τοποθετήστε τον ανεμιστήρα σε μια σκιερή πλευρά του σπιτιού, απέναντι από ένα ανοιχτό παράθυρο.
2. Βεβαιωθείτε ότι η θερμοκρασία του εξωτερικού περιβάλλοντος είναι χαμηλότερη από αυτήν στο εσωτερικό του σπιτιού.
3. Στρέψτε τον ανεμιστήρα προς το παράθυρο.
Πώς λειτουργεί το κόλπο με τον ανεμιστήρα
Με αυτή την τεχνική, ο θερμός αέρας από το εσωτερικό του σπιτιού ωθείται προς το παράθυρο από τον ανεμιστήρα, ενώ δροσερός αέρας από έξω εισέρχεται στο σπίτι. Δημιουργείται έτσι μια ροή αέρα που δροσίζει αποτελεσματικά το δωμάτιο.
Πλεονεκτήματα
– Δροσιά χωρίς κλιματιστικό
– Βελτιώνει την ποιότητα του αέρα
Συμβουλές
– Για ακόμα καλύτερα αποτελέσματα, μπορείτε να τοποθετήσετε μπολ με πάγο μπροστά από τον ανεμιστήρα.
– Κλείστε τυχόν άλλα παράθυρα και πόρτες στο δωμάτιο για να βελτιώσετε τη ροή του αέρα.
– Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτήν την τεχνική και κατά τη διάρκεια της ημέρας, αρκεί η εξωτερική θερμοκρασία να είναι χαμηλότερη από την εσωτερική.
Αυτό το έξυπνο κόλπο με τον ανεμιστήρα αποτελεί μια απλή και οικονομική λύση για να δροσιστείτε τις ζεστές νύχτες του καύσωνα. Δοκιμάστε το και απολαύστε δροσιά χωρίς να χρειαστεί να ξοδέψετε πολλά χρήματα!
Φτιάξτε το πιο τραγανό ψωμί με σπιτικό προζύμι! Νόστιμο και μοσχομυριστό ψωμί για κάθε μέρα!
Τσέκαρε όσα υλικά έχεις χρησιμοποιήσει στη συνταγή ή σημείωσε όσα υλικά έχεις και πρόσθεσε τα υπόλοιπα στη λίστα αγορών πατώντας το κουμπί που θα βρεις πιο κάτω.
Για το προζύμι
25 γρ. αλεύρι γ.ό.χ., και 25 γρ. αλεύρι γ.ο.χ. για κάθε μέρα παρασκευής
25 γρ. αλεύρι ολικής άλεσης, 25 γρ. αλεύρι ολικής άλεσης για κάθε μέρα παρασκευής
50 γρ. νερό, εμφιαλωμένο και 50 γρ. νερό για κάθε μέρα παρασκευής
Για το ψωμί
130 γρ. προζύμι
330 γρ. σκληρό αλεύρι
230 γρ. νερό
10 γρ. αλάτι
σκληρό αλεύρι, για τη ζύμη
Για το σερβίρισμα
ελαιόλαδο
αλάτι
Μέθοδος Εκτέλεσης
Καθώς μαγειρεύεις, τσέκαρε τα βήματα που ολοκληρώνεις και ακολούθησε τη συνταγή χωρίς να χαθείς.
Για το προζύμι
Σε ένα βάζο βάζουμε το νερό, τα αλεύρια και ανακατεύουμε με ένα κουτάλι μέχρι να γίνει το μείγμα μια πάστα.
Κλείνουμε το βαζάκι με καπάκι και αφήνουμε για 24 ώρες σε θερμοκρασία δωματίου να αρχίσει να ενεργοποιείται.
Την δεύτερη μέρα προσθέτουμε στο ίδιο βαζάκι ξανά 50 γρ. νερό, 50 γρ. από τα αλεύρια, ανακατεύουμε και κλείνουμε το βαζάκι.
Αφήνουμε σε θερμοκρασία δωματίου για επιπλέον 24 ώρες. Σε αυτό το σημείο θα έχουμε 200 γρ. προζύμι.
Την τρίτη μέρα αφαιρούμε 100 γρ. από το προζύμι μας και το πετάμε.
Προσθέτουμε στο βάζο επιπλέον 50 γρ. νερό και 50 γρ. από τα αλεύρια, ανακατεύουμε και κλείνουμε το καπάκι.
Αφήνουμε σε θερμοκρασία δωματίου για 24 ώρες.
Ακολουθούμε την ίδια διαδικασία συνολικά για 7-10 μέρες. Θέλουμε πάντα να έχουμε 200 γρ. προζύμι, να αφαιρούμε 100 γρ. και να ταΐζουμε με 100 γρ. επιπλέον.
Αν δεν το χρειαστούμε το αποθηκεύουμε στο ψυγείο. Όταν το χρειαστούμε ακολουθούμε την ίδια διαδικασία «ταΐσματος» και περιμένουμε 3 ώρες μέχρι να διπλασιαστεί ο όγκος του.
Στη συνέχεια, το χρησιμοποιούμε για να φτιάξουμε το ψωμί.
Για το ψωμί
Σε ένα μπολ βάζουμε 130 γρ. από το προζύμι, το αλεύρι, το νερό και ανακατεύουμε με ένα κουτάλι. Όταν σχηματιστεί η ζύμη συνεχίζουμε να ζυμώνουμε με τα χέρια μας.
Βάζουμε τη ζύμη σε ένα μπολ, σκεπάζουμε με μεμβράνη και αφήνουμε να ξεκουραστεί για 1 ώρα σε θερμοκρασία δωματίου.
Στη συνέχεια, προσθέτουμε το αλάτι και ζυμώνουμε. Για να μην κολλάει η ζύμη στα χέρια μας, τα βρέχουμε με λίγο νερό και συνεχίζουμε τη διαδικασία.
Μεταφέρουμε στο ίδιο μπολ, καλύπτουμε με μεμβράνη και αφήνουμε να διπλασιαστεί σε θερμοκρασία δωματίου για επιπλέον 1 ώρα.
Πασπαλίζουμε τον πάγκο εργασίας μας με αλεύρι και ζυμώνουμε.
Δίνουμε στρογγυλό σχήμα στη ζύμη και τη βάζουμε σε μπολ που έχουμε στρώσει λαδόκολλα και έχουμε πασπαλίσει λίγο αλεύρι.
Καλύπτουμε με μεμβράνη και αφήνουμε στην άκρη 3-4 ώρες να διπλασιαστεί σε όγκο ή βάζουμε στο ψυγείο για 12 ώρες.
Προθερμαίνουμε τον φούρνο στους 250οC στον αέρα και βάζουμε μέσα μια κατσαρόλα με καπάκι για να κάψει καλά.
Αφαιρούμε την κατσαρόλα από τον φούρνο και βάζουμε μέσα τη ζύμη μαζί με τη λαδόκολλα.
Χαράζουμε σε 1-2 σημεία στην επιφάνειά και καλύπτουμε με το καπάκι.
Ψήνουμε για 30 λεπτά.
Χαμηλώνουμε τη θερμοκρασία του φούρνου στους 230οC, αφαιρούμε το καπάκι και ψήνουμε για επιπλέον 20 λεπτά.
Τίτος Βανδής: Όλη η ιστορία του του Έλληνα ηθοποιού που έκανε την διεθνή καριέρα – Η συναρπαστική ζωή του
Μικρός κόντεψε να πεθάνει. Πέρασε όλη του την ζωή αφιερωμένος στο θέατρο και τον κινηματογράφο. Είχε παντρευτεί 6 φορέςκαι η καριέρα του χωρίστηκε στα δύο. Μια εντός Ελλάδας και μία στην Αμερική. Ο Τίτος Βανδής έζησε μια συναρπαστική ζωή και σήμερα θα μάθουμε τα πάντα.
Τα πρώτα χρόνια
Ο Τίτος Βανδής γεννήθηκε 7 Νοεμβρίου 1917 στο Νέο Φάληρο και σε μικρή ηλικία μετακόμισε με την οικογένειά του στην Καβάλα, απ’ όπου και η καταγωγή των γονιών του. Είχε τέσσερα αδέλφια, δύο αγόρια και δύο κορίτσια. Ο πατέρας του ήταν καπνέμπορος. Σε ηλικία πέντε χρονών έπαθε ελονοσία, κόντεψε να πεθάνει και γι’ αυτό το λόγο έφυγε με τη μητέρα και τα αδέλφια του για την Ελβετία. Πήγε σχολείο στη Λωζάνη αλλά 4 χρόνια αργότερα γύρισαν στην Ελλάδα και εγκαταστάθηκαν στη Θεσσαλονίκη.
Ο διακαής του πόθος να γίνει ηθοποιός τον ώθησε να παρατήσει το σχολείο και να πάει στην Αθήνα, όπου γράφτηκε στη Δραματική Σχολή του Εθνικού Θεάτρου σε ηλικία 16 ετών. Τον πήραν σαν εξαιρετικό ταλέντο. Δεν ήταν καν 18 ετών όταν πρωτοεμφανίστηκε στην σκηνή – το 1934 – με το έργο “Ιούδας” του Σπύρου Μελά στο Εθνικό Θέατρο. Έκτοτε όλες οι μεγάλες κυρίες του θεάτρου τον λάτρεψαν, αλλά και όλοι οι θιασάρχες. Ήταν ένας πανέμορφος νέος, πολύ καλός ηθοποιός, ωραίος συζητητής με χιούμορ και πλατύ χαμόγελο.
Μια καριέρα ξεκινάει
Στη σχολή του Εθνικού συνδέθηκε με τη συμμαθήτριά του Μαρία Αλκαίου, η οποία έγινε και η πρώτη σύζυγός του για μικρό διάστημα. Μεγάλοι σταθμοί στη θεατρική διαδρομή του υπήρξαν οι συνεργασίες με την Μαρίκα Κοτοπούλη το 1940 και με την Κατερίνα Ανδρεάδη την περίοδο 1941-1943. Στα 29 του, το 1946 δημιούργησε τον πρώτο δικό του θίασο, που περιόδευσε σε αρκετές πόλεις στην Ελλάδα, ενώ την περίοδο 1951-56 ξαναπάτησε στο σανίδι του Θεάτρου Κοτοπούλη.
Ακολούθησαν συνεργασίες του με το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδας (ΚΘΒΕ) και την Αθηναϊκή Σκηνή ενώ μπήκε στην ζωή του και ο κινηματογράφος. Εμφανίστηκε σε ταινίες του Νίκου Κούνδουρου αλλά και στην ταινία του Ζιλ Ντασέν «Ποτέ την Κυριακή» (1960). Η πρώτη του διάκριση στη μεγάλη οθόνη ήλθε το 1962 με το πρώτο βραβείο ερμηνείας που απέσπασε στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης για την ελληνογαλλική ταινία «Πολιορκία». Το 1964 σχημάτισε εκ νέου δικό του θίασο και παρουσίασε το έργο «Ένας Όμηρος», σε μουσική Μίκη Θεοδωράκη. Παράλληλα, ίδρυσε μαζί με το Γιώργο Θεοδοσιάδη τη Δραματική Σχολή Αθηνών, όπου και δίδαξε.
Η ζωή στην Αμερική
Το 1960, όταν πήγε στις Κάννες για την προβολή της ταινίας του Ζυλ Ντασσέν «Ποτέ την Κυριακή» γνώρισε έναν Αμερικάνο ατζέντη. Αυτός ο ατζέντης, Μάη του 1965, του ζήτησε τηλεφωνικά να «πεταχτεί» στο Παρίσι για μια οντισιόν προκειμένου να παίξει στο “On a clear day yoy can see for ever”, σε μεγάλο θέατρο του Broadway με χίλια δολάρια τη βδομάδα. Ελπίζοντας να ξελασπώσει από τα θιασαρχικά του χρέη, ο Τίτος Βανδής πάει στο Παρίσι και την άλλη μέρα πετάει στη Νέα Υόρκη, για ακρόαση από το επιτελείο του παραγωγού. Αγγλικά δεν ήξερε. Έκανε αγώνα για να τα μάθει το ταχύτερο. Αύγουστο του ’65 άρχισε πρόβες. Η επιτυχία του σ’ αυτήν την παράσταση και σε άλλες μετέπειτα, αλλά και σε πολλές ταινίες και τηλεοπτικές σειρές, τον έκανε να παραμείνει και να δουλέψει στις ΗΠΑ για περίπου 26 χρόνια.
Μέσα σ’ αυτά τα χρόνια μια φορά μόνο ήρθε στην Αθήνα μετά από πρόσκληση της Έλλης Λαμπέτη, το 1979, για να παίξει στο έργο «Φιλουμένα Μαρτουράνο». Μετά ξαναγύρισε στην Αμερική, αλλά οριστικά στην Ελλάδα επέστρεψε το 1983. Ήταν εκείνη η εποχή που τιμήθηκε με το βραβείο Α’ ανδρικού ρόλου στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης για την ταινία του Γιώργου Σταμπουλόπουλου “Προσοχή, Κίνδυνος!” και γνώρισε τη συνάδελφό του Μπέττυ Βαλάση, την οποία νυμφεύτηκε το 1984.
Ο Τίτος Βανδής με την Μπέτυ Βαλάση
Προσωπική ζωή
Είχε παντρευτεί έξι φορές:
1. 1935-1937 με την Μαρία Αλκαίου
2. 1943-1945 με την Καίτη Ασπρέα με την οποία απέκτησε το 1944 μια κόρη την Τατιάνα (Τίτα)
3. 1950-1956 με την Αλέκα Παΐζη
4. 1966-1969 με την Eleanore Mahlein
5. 1969-1984 με την Nancy Hall και
6. 1984-2003 με την, επίσης ηθοποιό, Μπέτυ Βαλάση.
Ο Τίτος Βανδής αντιμετωπίστηκε με σεβασμό και εκτίμηση από κριτικούς και κοινό. Είχε συμπληρώσει περίπου 65 χρόνια στο θέατρο και τον κινηματογράφο, όταν τον ρώτησαν τι άλλο περιμένει ένας ηθοποιός κι’ εκείνος απάντησε: «Να τελειώσω με το κεφάλι ψηλά!».
Ο καρκίνος και το τέλος
Πλήρης ημερών στα 86 του χρόνια έφυγε από τη ζωή το 2003 χτυπημένος από καρκίνο. Άφησε την τελευταία του πνοή σε κλινική της Αθήνας, στην οποία νοσηλευόταν τους τελευταίους μνες.
Τίτος Βανδής 7 Νοεμβρίου 1917 – 23 Φεβρουαρίου 2003
«Οι παράνομοι» (1958) δραματική ταινία του 1958, σε σκηνοθεσία, σενάριο και παραγωγή Νίκου Κούνδουρου, εδώ με τον Ανέστη Βλάχο
Με τον Παπαμιχαήλ και την Αλίκη στην «Αστέρω» του Ντίνου Δημόπουλου (1959)
«Ποτέ την Κυριακή» (1960) και η Μελίνα βρίσκεται καθισμένη στα πόδια του Τίτου Βανδή που παίζει τον Γιώργο
Ήταν πρωταγωνιστής στην υπέροχη ταινία του Νίκου Κούνδουρου «Ποτάμι» (1960)
«Έγκλημα στα παρασκήνια» (1960) με τον Αλέκο Αλεξανδράκη
Στην ταινία «Πολιορκία] (1962) με τον Γιώργο Φούντα απέσπασε το Α’ βραβείο αντρικής ερμηνείας. Στο εξωτερικό η ταινία προβλήθηκε με τίτλο “Down on the dirty day”
Από την ταινία «Όχι κύριε Τζόνσον» (1965). Βούλα Ζουμπουλάκη, Paris Alexander, Τίτος Βανδής και Νίκος Ρίζος
O σκηνοθέτης του «Εξορκιστή» William Friedkin δίνει οδηγίες πριν το γύρισμα στον Jason Miller και στον Τίτο Βανδή
Ως Stavros Milos στην ταινία του Woody Allen EVERYTHING YOU ALWAYS WANTED TO KNOW ABOUT* (BUT WERE AFRAID TO ASK) του 1973, εδώ με τον Gene Wilder
Στην Αμερική εκτός από θέατρο και σινεμά έκανε και πολλές τηλεοπτικές σειρές («Χαβάη 5-0», «Κότζακ», «Επικίνδυνες Αποστολές» κ.ά.). Εδώ είναι από ένα guest που έκανε στην αντιπολεμική σάτιρα M*A*S*H (1972)
Το 1999 εξέδωσε το βιβλίο «Κουβέντα με τους φίλους μου» το οποίο χαρακτηρίστηκε και ως αυτοεξομολόγηση
Βρίσκεται στο Νο94 της λίστας Forbes, κινείται μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας και διαχειρίζεται μια αυτοκρατορία δισεκατομμυρίων με τα παιδιά της – Η ιστορία της οικογένειας Σάφρα και ο «εμφύλιος» που την οδήγησε στα δικαστήρια
Η Βίκυ Σάφρα είναι η πλουσιότερη Ελληνίδα στον κόσμο και φέτος, καθώς η οικογενειακή περιουσία της υπερβαίνει σήμερα τα 27,1 δισ. δολάρια, στο νο 94 της λίστας Forbes.
Η Βίκυ Σάφρα είναι πλούσια επειδή κληρονόμησε και διαχειρίζεται μέρος της τεράστιας περιουσίας του τραπεζίτη συζύγου της Τζόζεφ Σάφρα. Η οικογένεια Σάφρα δημιούργησε έναν από τους μεγαλύτερους τραπεζικούς ομίλους στον κόσμο, με δισεκατομμύρια σε τράπεζες και επενδύσεις.
Μια γυναίκα που γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη, αλλά βρέθηκε με την οικογένειά της ως μετανάστρια, στη Βραζιλία, από τη δεκαετία του 1950 και έκτοτε δεν κοίταξε πίσω ξανά. Διατήρησε όμως, την ελληνική υπηκοότητα, μαζί με τη βραζιλιάνικη, υπερηφανεύεται για την ελληνική καταγωγή της, δεν έχει ξεχάσει τη μητρική γλώσσα της, επισκέπτεται την Ελλάδα από καιρού σε καιρό, ενώ τον περισσότερο χρόνο της τον ζει πλέον στην Ελβετία.
Ποια είναι όμως, αυτή η σπουδαία γυναίκα, με ελληνικές ρίζες και ταυτότητα, αλλά σχεδόν άγνωστη στην Ελλάδα, που κινεί τα νήματα μαζί με τα παιδιά της ενός παγκόσμιου κολοσσού, με πλείστες δραστηριότητες σε σειρά επιχειρηματικών κλάδων και τομέων, πρωτίστως όμως στην τραπεζική;
«Μοντέρνα Σταχτοπούτα»
Ζωή σαν παραμύθι; Τετριμμένος τίτλος, δεν φτάνει για να χωρέσει την περιγραφή της διαδρομής της. Μια διαδρομή, που θυμίζει τη «Μοντέρνα Σταχτοπούτα» που βρίσκει τον «καλό» της μόλις στα 17 της, τον Τζόζεφ Σάφρα, που έμελλε μετέπειτα να αναδειχθεί σε έναν από τους κορυφαίους τραπεζίτες του κόσμου, σε έναν ακόμα άγνωστο στην ίδια και σε εκείνον τόπο, το Σάο Πάολο, και ζουν μαζί για τα επόμενα 50 χρόνια.
Θα μπορούσε να θυμίζει και αμερικανική σαπουνόπερα, με οικογενειακές ακόμα και σφοδρές ενίοτε συγκρούσεις, ίντριγκες και περιπέτειες, αλλά να συμβαίνουν στην πραγματική ζωή. Μια ζωή γεμάτη δράση, μπίζνες δισεκατομμυρίων, για πολλά χρόνια σκαμπανεβάσματα, αλλά πλέον σταθερά στο δρόμο προς νέες κορυφές, απίστευτο πλούτο και ονειρικές επενδύσεις σε ακίνητα ανά τον κόσμο. Όπως και πλούσιο και μάλιστα διόλου θορυβώδες κοινωνικό και φιλανθρωπικό έργο.
Πολλοί την αποκαλούν «θηλυκό Ωνάση». Ίσως λόγω της μετανάστευσης και των δυο στη Νότιο Αμερική, ίσως εξαιτίας της κορυφής του πλούτου την οποία «πάτησαν». Είναι όμως, λανθασμένη η εξομοίωση. Ο Αριστοτέλης Ωνάσης ήταν ο ορισμός του αυτοδημιούργητου. Η Βίκυ Σάφρα κληρονόμησε μια τραπεζική αυτοκρατορία με το ύψος των περιουσιακών στοιχείων που διαχειριζόταν τότε να εκτιμάται στα 90 δισ., τη διαχειρίζεται πανάξια, όμως δεν τη δημιούργησε η ίδια, αλλά ο σύζυγος της. Με τη δική της πολύτιμη βοήθεια και στήριξη, αλλά εκείνος ήταν ο πρωτοστάτης και δημιουργός και αυτή η ικανότατη σύζυγος και εκ των πραγμάτων, μαζί με τα παιδιά της, άξια κληρονόμος.
Από τη Θεσσαλονίκη στη Βραζιλία
Τέσσερις ήπειροι, τρεις γενιές και σχεδόν δύο αιώνες ιστορίας χρειάστηκαν για να σφυρηλατηθεί η περιουσία της Βίκυ Σάφρα, η οποία πλέον είναι ταυτόχρονα η πλουσιότερη Ελληνίδα, ο άνθρωπος με τη δεύτερη μεγαλύτερη περιουσία στη Βραζιλία, έχοντας μπροστά της μόνο τον Eduardo Saverin, τον συνιδρυτή του Facebook, μαζί με τον Μαρκ Ζούκερμπεργκ και 15η πλουσιότερη γυναίκα στον κόσμο. Κληρονόμος, μαζί με τα παιδιά της, της απίστευτης περιουσίας του συζύγου της Τζόζεφ που έφυγε από τη ζωή το 2020. Αλλά και πανάξια, καθώς η περιουσία έκτοτε «αυγατίζει», για την ακρίβεια εκτινάσσεται σε νέα υψηλά κάθε χρόνο.
Περιγράφεται ως μια μελαχρινή, απαστράπτουσα καλλονή στα νιάτα της. Κάτι που δεν θέλει αποδείξεις, καθώς ο χρόνος αρνείται να προσβάλλει την ομορφιά της, έκδηλη και σήμερα που ξεπέρασε το κατώφλι των 70. Βέρα Ελληνίδα, γεννήθηκε στην Θεσσαλονίκη, πολιτογραφήθηκε και Βραζιλιάνα, ενώ ζει στην Ελβετία, στο Κραν Μοντανά, έδρα των most rich and famous του πλανήτη για πάνω από μια δεκαετία. Η έπαυλή της εκεί, απέναντι από της Σοφίας Λόρεν. Η οικογένειά της, εβραϊκής καταγωγής, έφτασε στη Βραζιλία το 1960, όταν η Βίκυ ήταν ακόμη μικρό παιδί. Οι Σαρφάτη -το πατρικό της όνομα- ανέπτυξαν στενές φιλικές σχέσεις με την οικογένεια Σάφρα, επίσης εβραϊκής καταγωγής, που έφτασαν στο Σάο Πάολο τρία χρόνια αργότερα. Από τη γνωριμία προέκυψε και ο μελλοντικός σύζυγός της, ο Τζόζεφ Σάφρα.
«Ήταν έρωτας με την πρώτη ματιά, μια αγάπη που θα κρατούσε μέχρι την τελευταία στιγμή της ζωής», εξομολογήθηκε ο Τζόζεφ στα ύστερα της ζωής του για τη σχέση του με τη Βίκυ, με την οποία απέκτησε τέσσερα παιδιά, τους άλλους κληρονόμους της αυτοκρατορίας: τον Τζέικομπ, την Εσθήρ, τον Αλμπέρτο και τον Ντέιβιντ.
Bίκυ και Τζόζεφ Σάφρα, την ημέρα του γάμου τους
Από το 1840 και τα καραβάνια στο Χαλέπι
Αλλά ο σπόρος της περιουσίας των Σάφρα και η πρώτη τους επιχειρηματική παρουσία είναι πολύ παλαιότερα. Τα πρώτα… ίχνη τους εντοπίζονται στη δεκαετία του 1840 (!), όταν στο σημερινό Χαλέπι της Συρίας, η οικογένεια Σάφρα (πριν 5 γενεές) ίδρυσε μια επιχείρηση που λειτουργούσε ως μια μικρή οικονομική τράπεζα για εμπορικές αποστολές. Safra Frères & Το Cie, όπως ονομαζόταν, παρείχε πόρους για τα καραβάνια καμηλών που διεκπεραίωναν το εμπόριο σε ολόκληρη τη Μέση Ανατολή στην εποχή της πανίσχυρης τότε Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. Η επιτυχημένη τράπεζα επεκτάθηκε αργότερα στην Αλεξάνδρεια και την Κωνσταντινούπολη.
Με την παρακμή της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, η οικογένεια Σάφρα αναπροσάρμοσε τη στρατηγική της. Το εμπόριο στο Χαλέπι έχασε την ισχύ του και οι Σάφρα αποφάσισαν να μεταφέρουν τη λειτουργία τους στη Βηρυτό του Λιβάνου, όπου το 1929 ο Τζέικομπ, πατέρας του Τζόζεφ ίδρυσε την τράπεζα Jacob E. Safra.
Ο Τζέικομπ Σάφρα, ακολουθούμενος από τον Τζόζεφ και τους άλλους δυο γιους του, Έντμουντ και Μωυσή, μετακόμισε αργότερα στη Βραζιλία, επηρεασμένος από τις επιχειρηματικές ευκαιρίες που πρόσφερε απλόχερα η μεταπολεμική περίοδος. Ίδρυσε την Safra Importação e Comércio, μια εταιρεία που εμπορευόταν μηχανήματα, μέταλλα, βοοειδή και κτηνοτροφικά προϊόντα. Αργότερα θα γινόταν το μεγάλο άλμα στον τραπεζικό τομέα, με την εξαγορά της Banco das Indústrias το 1972 και την επακόλουθη θεαματική ανάπτυξη του ομίλου παγκοσμίως.
Τραπεζικός γίγαντας
Διαδεχόμενος τον πατέρα του ο Τζόζεφ αναδείχτηκε σε μία από τις σημαντικότερες προσωπικότητες του παγκόσμιου χρηματοπιστωτικού συστήματος, με δραστηριοποίηση σε πολλές χώρες, σχεδόν σε κάθε ήπειρο. Ιδίως στον τομέα του private banking και της διαχείρισης κεφαλαίων εύπορων πελατών, αλλά παράλληλα ανέπτυξε τον όμιλό του και στο real estate, τις τηλεπικοινωνίες, το εμπόριο αγαθών και τη βιομηχανία χαρτιού.
Τον Μάιο του 2011, αγόρασε το 20% της εταιρείας χαρτοπολτού και χαρτιού Eco Brasil Florestas για 160 εκατ. δολάρια και τον Νοέμβριο του ίδιου χρόνου το 46% της ελβετικής τράπεζας Sarasin για 1,13 δισ. δολάρια. Ένα χρόνο αργότερα, την εξαγόρασε πλήρως.
Σήμερα, ο όμιλος Safra ελέγχει την Banco Safra SA, την Safra National Bank της Νέας Υόρκης και την J Safra Sarasin της Ελβετίας, εταιρείες με τραπεζικά περιουσιακά στοιχεία ύψους σχεδόν 85 δισεκατομμυρίων δολαρίων. Η Safra National Bank της Νέας Υόρκης με βασική δραστηριότητα στο private banking, διαθέτει υποκαταστήματα εντός και γύρω από τη Νέα Υόρκη και τη Φλόριντα, καθώς και σε Μεξικό, Βραζιλία, Αργεντινή, Χιλή και Ουρουγουάη.
Η J. Safra Sarasin, που φλερτάρει με την ιδέα της απόκτησης της EFG του Σπ. Λάτση, είναι η έκτη μεγαλύτερη ελβετική τράπεζα, με παρουσία σε 26 σημεία σε Ευρώπη, Ασία, Μέση Ανατολή, Λατινική Αμερική. Η έδρα της βρίσκεται στη Βασιλεία. Δημιουργήθηκε το 2013 όταν ο όμιλος Safra εξαγόρασε την Bank Sarasin και τη συγχώνευσε με την εταιρεία του ομίλου Bank Jacob Safra Switzerland.
Η Banco Safra SA είναι η 6η μεγαλύτερη εμπορική τράπεζα της Βραζιλίας, με δραστηριοποίηση στη χρηματοδότηση εμπορικών επιχειρήσεων, στη διαχείριση περιουσιακών στοιχείων και στις συναλλαγές διαθεσίμων.
Τον Νοέμβριο του 2022, ο όμιλος Safra εξαγόρασε την ιδιωτική τράπεζα με έδρα τη Νέα Υόρκη, Delta North Bankcorp και τη θυγατρική της, Delta National Bank and Trust.
Η φιλοσοφία της οικογένειας
Υπό την κηδεμονία και καθοδήγηση της μητέρας τους, η νέα γενιά των Σάφρα συγκεκριμένα οι δυο από τους γιους της, ο Τζέικομπ και ο Ντέιβιντ που «τρέχουν» τον όμιλο, επιδιώκει να συνεχίσει και να επεκτείνει την αυτοκρατορία της. Η J. Safra Sarasin ολοκλήρωσε και την εξαγορά των ιδιωτικών τραπεζικών επιχειρήσεων της Bank of Montreal σε Χονγκ Κονγκ και Σιγκαπούρη, ενώ η Banco Safra τις δραστηριότητες ιδιωτικής τραπεζικής και διαχείρισης περιουσιακών στοιχείων της Credit Agricole στη Βραζιλία.
Ο όμιλος διαθέτει επίσης, ένα χαρτοφυλάκιο ακινήτων ύψους 2,3 δισ. δολαρίων, που συμπεριλαμβάνει τον εμπορικό ουρανοξύστη Gherkin στο Λονδίνο, που αποκτήθηκε τον Νοέμβριο του 2014 έναντι 726 εκατ. στερλινών, καθώς και το κτίριο στην 660 Madison Avenue στην «καρδιά» του Μανχάταν στη Νέα Υόρκη, σχεδιασμένο από τον Norman Foster και μερίδιο στην εταιρεία εμπορίας μπανάνας Chiquita Brands International.
«Είμαι πεπεισμένος ότι ο όμιλος έχει την κλίμακα και την δύναμη να καλύψει τις ανάγκες των πελατών του για τις μελλοντικές γενιές, καθώς προσβλέπουμε σε άλλα 180 χρόνια ανθεκτικότητας και απόδοσης», έγραψε ο Τζέικομπ Σάφρα στην ετήσια έκθεση της J. Safra Sarasin.
Άπαντες πορεύονται και σήμερα, ακολουθώντας κατά γράμμα την τραπεζική-επιχειρηματική φιλοσοφία του παππού Τζέικομπ Σάφρα, που είχε πει: »Αν επιλέξετε να ταξιδέψετε στις θάλασσες των τραπεζών, χτίστε την τράπεζά σας όπως θα χτίζατε το σκάφος σας, ισχυρό ώστε να ταξιδεύει με ασφάλεια σε οποιαδήποτε καταιγίδα».
Ο οικογενειακός εμφύλιος
Η διαδικασία που έκανε τη Βίκυ Σάφρα την 15η πλουσιότερη γυναίκα στον κόσμο πέρασε μέσα από διαμάχες και μεγάλες συγκρούσεις στο εσωτερικό της οικογένειας. Υπήρξε πολύ κυνηγητό και περισσότερο δάκρυ, -ευτυχώς όχι αίμα-, σε ένα σκληρό εμφύλιο που πέρασε πρόσφατα και στις αίθουσες των δικαστηρίων. Ο 45χρονος Αλμπέρτο Σάφρα, τρίτο παιδί της οικογένειας, αποχώρησε από τον όμιλο το 2019, ένα χρόνο πριν το θάνατο του πατέρα του, για να ιδρύσει την ASA Investments. Μια εταιρεία διαχείρισης περιουσιακών στοιχείων, απολύτως ανταγωνιστική στον οικογενειακό όμιλο.
Εξαιτίας αυτής της κίνησης, στη διαθήκη του, ο εκλιπών Τζόζεφ Σάφρα άφησε την περιουσία του στην Βίκυ και στα 3 από τα παιδιά τους, αποκλείοντας τον Αλμπέρτο.
Ο τελευταίος πέρυσι τον Φεβρουάριο, κινήθηκε νομικά κατά της μητέρας του και δυο εκ των αδερφών και συγκληρονόμων του, του 49χρονου Τζέικομπ και του 40χρονου Ντέιβιντ. Τους μήνυσε, ισχυριζόμενος ότι αφαίρεσαν παράνομα τμήμα από τη συμμετοχή του στην Safra National Bank της Νέας Υόρκης. Αλλά και πως ο πατέρας του, ο οποίος πάλεψε με τη νόσο του Πάρκινσον στα τελευταία του χρόνια, δεν ήταν σε ικανή θέση για να τον «από-κληρονομήσει», υποδηλώνοντας ότι υπήρξε οικογενειακή συνωμοσία εναντίον του. «Λόγω παράνομων και επιθετικών πράξεων που διέπραξαν τα αδέρφια του, ο Αλμπέρτο Σάφρα δεν είχε άλλη επιλογή από το να καταθέσει μήνυση στο Ανώτατο Δικαστήριο της Νέας Υόρκης για να προστατεύσει τα δικαιώματά του», αναφερόταν στην ανακοίνωση του δικηγόρου του.
«Επιτέθηκε στον πατέρα του όσο ζούσε και τώρα ενάντια στη μνήμη του» απάντησε δημόσια η οικογένεια για την υπόθεση. Συμπληρώνοντας ότι ο Αλμπέρτο άφησε την Banco Safra λίγους μήνες αφότου έλαβε δωρεές από τον πατέρα του εν αναμονή της κληρονομιάς του, χωρίς να λάβει υπόψη τις εκκλήσεις που του έκανε προσωπικά και ξεκίνησε μια επιχείρηση ανταγωνιστική προς τη Banco Safra, έχοντας μάλιστα προσεγγίσει και προσλάβει αρκετά στελέχη του ομίλου.
Στη δήλωση της οικογένειας προστίθεται ότι ο Τζόζεφ Σάφρα είχε ζητήσει από πολλά στελέχη να μην ακολουθήσουν τον Αλμπέρτο. Και πως μετά από αρκετές αρνήσεις του γιου του να αλλάξει τα σχέδιά του, τον αποκήρυξε. Η υπόθεση εκδικάστηκε τον περασμένο Μάρτιο, απορρίπτοντας τις αιτιάσεις του Αλμπέρτο και δικαιώνοντας την υπόλοιπη οικογένεια.
Αλμπέρτο, Ντέιβιντ και Εσθήρ Σάφρα
Μακριά από τη δημοσιότητα
Όπως σε όλη την κοινή ζωή της, επί μισό αιώνα και κάτι, που συμπορεύτηκε με τον Τζόζεφ, η Βίκυ Σάφρα εξακολουθεί να κινείται μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας. Το Bloomberg την χαρακτήρισε μάλιστα ως «διακριτική φύλακα μιας παγκόσμιας αυτοκρατορίας». Όταν η δύναμη και ο πλούτος τους αυξανόταν, το πεισματικό δόγμα τους ήταν ότι οι ίδιοι δεν θα πρέπει να τραβούν την προσοχή. Στο ίδιο επιμένει και σήμερα. Οι δημόσιες εμφανίσεις της, ατομικές και κοινές με τον σύζυγο ή και τα παιδιά τους, ήταν περιορισμένες, αλλά πάντα προκαλούσαν αίσθηση. Στον ίδιο δρόμο συνεχίζει. Της πρότειναν, μεταξύ άλλων, να αγοράσει μια σπουδαία βραζιλιάνικη ποδοσφαιρική ομάδα, την Κορίθιανς, αλλά αρνήθηκε.
Δεν πάσχει από… ανθρωποφοβία, ούτε πρόκειται για μια περίπτωση σνομπ billionaire. Ένας λόγος που έπαιξε και παίζει καθοριστικό ρόλο ρόλο στην αποφυγή της δημόσιας έκθεσης είναι η ασφάλεια. Η Βραζιλία όπου έζησε πολλές δεκαετίες, αλλά και η εβραϊκή καταγωγή παίζουν σημαίνοντα ρόλο. Ο αστικός μύθος ήθελε όλη την ελίτ της φρουράς του ζευγαριού, των τεσσάρων παιδιών τους και των δεκατεσσάρων εγγονιών τους να έχουν εκπαιδευτεί από την Μοσάντ ή να αποτελείται από πρώην μέλη της ισραηλινής μυστικής υπηρεσίας.
Στον δε γάμο του γιου τους Ντέιβιντ, με την Tammy Kattan, εβραϊκής-λιβανικής καταγωγής τον Μάιο του 2012, στο Σάο Πάολο και για τον οποίο ξόδεψαν στη θρυλική Bufê Mansão França, κοντά διψήφιο αριθμό εκατομμυρίων δολαρίων, με 1.800 προσκεκλημένους, για την ασφάλεια όλων, πέραν του συνήθως προσωπικού, χρησιμοποιήθηκαν και 300 πράκτορες της Μοσάντ. Λόγω της παρουσίας εκεί του εκλεκτότερου επιχειρηματικού, επιστημονικού και καλλιτεχνικού εβραϊκού δυναμικού του πλανήτη. Αλλά και δείγμα των στενών σχέσεων της οικογένειας με την κυβέρνηση του Ισραήλ.
Τα βραζιλιάνικα ΜΜΕ σχολίαζαν σχετικά για τη Βίκυ Σάφρα, ότι «η μητέρα του γαμπρού, το γένος Σαρφάτη, ελληνοεβραϊκής καταγωγής, διάσημη στην υψηλή κοινωνία του Σάο Πάολο και της Ευρώπης για τη θρυλική ομορφιά της, φαινόταν εκθαμβωτική με ένα εξαιρετικό στράπλες ανοιχτό ροζ Christian Dior Haute Couture, σχολαστικά προετοιμασμένο με πιέτες και με γεμάτη φούστα».
Το κοινωνικό έργο
Από τις ελάχιστες δημόσιες εμφανίσεις του ζευγαριού, οι περισσότερες σχετίζονταν αποκλειστικά με την φιλανθρωπική δράση τους και τίποτα άλλο. Όντως, το κοινωνικό έργο της Βίκυ Σάφρα είναι αξιόλογο. Το 2022 ίδρυσε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα, προς τιμήν του συζύγου της, το «Vicky and Joseph Philanthropic Foundation». Μέσω αυτού στηρίζει τομείς όπως η υγεία, η εκπαίδευση, η τέχνη και ο πολιτισμός. Είναι δε, ένας από τους κύριους δωρητές δύο ιδιωτικών νοσοκομείων της Βραζιλίας, του Albert Einstein και του Sírio-Libanês.
Τούτων δοθέντων, δεν είναι καθόλου τυχαίο, ότι δώρισαν το πρωτότυπο χειρόγραφο της Θεωρίας της Σχετικότητας του Άλμπερτ Αϊνστάιν στο Ισραηλητικό Μουσείο της Ιερουσαλήμ. Επίσης, η κόρη τους ζεύγους, Εσθίρ, 44 ετών σήμερα, είναι εκπαιδευτικός και ασχολείται αποκλειστικά με τη διεύθυνση του σχολείου Beit Yaacov στο Σάο Πάολο, που δημιουργήθηκε από το οικογενειακό ίδρυμα. Ενώ η μεγαλύτερη αδερφή της Βίκυς, η Γκρέτα Σαρφάτη είναι διεθνούς ακτινοβολίας ζωγράφος, φωτογράφος και καλλιτέχνης πολυμέσων, με αλλεπάλληλες εκθέσεις σε Νέα Υόρκη, Λονδίνο, Μιλάνο και αλλού.
Η έπαυλη Σάφρα, το Mansão Safra, στο Σάο Πάολο. Με καταπράσινους κήπους και 130 δωμάτια, σχεδιάστηκε στα πρότυπα του Παλατιού των Βερσαλλιών. Από την επιβλητική πρόσοψη μέχρι τις περίπλοκες τοιχογραφίες που κοσμούν την οροφή, κάθε στοιχείο έχει επιλεγεί για να μεταφέρει τους επισκέπτες σε μια εποχή βασιλείας και μεγαλοπρέπειας
Το Mansão Safra
Ιδιαίτερη περίπτωση αποτελεί η -ανυπολόγιστης αρχιτεκτονικής αξίας, αλλά και κόστους- έπαυλη Σάφρα, το Mansão Safra, στο Σάο Πάολο, στην πολυτελή περιοχή Morumbi. Οι ειδικοί την χαρακτηρίζουν «ένα αρχιτεκτονικό μνημείο που στέκεται ως φόρος τιμής στο όραμα και τη φινέτσα. Ένα αριστούργημα που χτίστηκε για να αντικατοπτρίζει το μεγαλείο του διάσημου παλατιού των Βερσαλλιών, στο οποίο προσομοιάζει, μεταφέρει τους επισκέπτες στον κόσμο της κομψότητας».
Με καταπράσινους κήπους, 130 δωμάτια, εντυπωσιάζει για την προσοχή στη λεπτομέρεια που δόθηκε σε αυτήν την αναπαράσταση μιας γαλλικής εικόνας. Τα αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά είναι σχεδιασμένα σχολαστικά για να αποτυπώσουν την ουσία του Παλατιού τωνΒερσαλλιών. Από την επιβλητική πρόσοψη μέχρι τις περίπλοκες τοιχογραφίες που κοσμούν την οροφή, κάθε στοιχείο έχει επιλεγεί για να μεταφέρει τους επισκέπτες σε μια εποχή βασιλείας και μεγαλοπρέπειας.
Κάθε δωμάτιο στο Mansão Safra απηχεί κλασική κομψότητα και λειτουργικό μοντερνισμό. Οι ευρύχωρες αίθουσες θυμίζουν το μεγαλείο των εορτασμών της γαλλικής αυλής, ενώ οι σύγχρονες ανέσεις εξασφαλίζουν την άνεση και την ευκολία που απαιτεί η σύγχρονη ζωή. Τα επιλεγμένα στο χέρι έπιπλα και τα προσεκτικά τοποθετημένα έργα τέχνης, μαρτυρούν το απαιτητικό μάτι των Σάφρα για ποιότητα και ομορφιά.
Σύμβολο ματαιοδοξίας ή συνέπειας σε αρχές, πεποιθήσεις και τρόπο ζωής; Οι ειδικοί θεωρούν πως το Mansão Safra δεν είναι απλώς μια κατοικία, αλλά ένα ορόσημο που απηχεί την πολύπλευρη προσωπικότητα του Τζόζεφ Σάφρα. «Στέκεται ως υπενθύμιση ότι ένα καινοτόμο πνεύμα και πάθος για αριστεία μπορεί να ξεπεράσει τις γενιές και να αφήσει μια κληρονομιά, είτε στις αίθουσες των επιχειρήσεων είτε στα επιβλητικά δωμάτια ενός σπιτιού που αντικατοπτρίζει το μεγαλείο των περασμένων εποχών» αναφέρουν τα βραζιλιάνικα ΜΜΕ.
Το καλοκαίρι έχει μπει για τα καλά με τις υψηλές θερμοκρασίες να μας ταλαιπωρούν ήδη.
Γι’ αυτό τα μάτια μας βρίσκονται σε έναν προορισμό που δεν είναι γνωστός σε αρκετό κόσμο, αλλά θεωρείται ως η Μύκονος της Πελοποννήσου. Η παραλία με τους τόνους άμμου δημιουργεί μια ατελείωτη ακτογραμμή. Εκεί θα βρείτε και μερικά από τα καλύτερα spa resorts και ξενοδοχεία της χώρας. Υπάρχουν επίσης πολλά καταστήματα, εστιατόρια και ακόμα και κάμπινγκ για τους λάτρεις της φύσης.
Η Μύκονος της Πελοποννήσου
Αν αποφασίσετε να βρεθείτε στην Πελοπόννησο, θα αντιμετωπίσετε τον πειρασμό να κάνετε αρκετές στάσεις. Ωστόσο, αυτό που πρέπει οπωσδήποτε να κάνετε είναι να μείνετε εκεί για τουλάχιστον ένα διήμερο. Και φυσικά αναφερόμαστε στην παραλία της Κουρούτας που είναι ένας από τους καλύτερους καλοκαιρινούς προορισμούς, προσφέροντας πλούσιες επιλογές διασκέδασης και ψυχαγωγίας.
Μια ατελείωτη αμμώδης παραλία που κοιτάζει τη Ζάκυνθο ζωντανεύει με τα μπαρ που εμφανίζονται δίπλα-δίπλα. Η παραλία γεμάτη ξαπλώστρες, προσελκύει κάθε καλοκαίρι πολλούς παραθεριστές, τόσο Έλληνες όσο και ξένους, κυρίως από Γερμανία και Ιταλία. Εκτός από το υπέροχο ηλιοβασίλεμα, η παραλία προσφέρει και έντονη νυχτερινή ζωή. Και δεν είναι λοιπόν και άτυπος ο χαρακτηρισμός της ως η Μύκονος της Πελοποννήσου.
Παράλληλα είναι και ένας χειμερινός προορισμός και έτσι η Κουρούτα έχει τις προοπτικές να αποκτήσει αίγλη παρόμοια με αυτή του αγαπημένου νησιού της Μυκόνου και αντιλαμβάνεται κανείς ότι κινείται σταθερά προς αυτήν την κατεύθυνση.
Το χειμώνα στην Κουρούτα δεν θα συναντήσετε πάνω από εκατό οικογένειες, κάτι που φαίνεται αδιανόητο τον Αύγουστο, όταν η περιοχή είναι γεμάτη από τουρίστες. Μεζεδοπωλεία και καλόγουστα μπαράκια στον πεζόδρομο, ένα μεγάλο λούνα παρκ, ιππικός όμιλος είναι μερικά από τα αγαπημένα στέκια των επισκεπτών της Κουρούτας. Ακριβώς δίπλα της θα βρείτε το Παλούκι, ένα γραφικό λιμανάκι με ένα γνωστό κάμπινγκ. Σε απόσταση μόλις 20 χιλιομέτρων βρίσκεται ο Πύργος.
«Ήθελα να κλάψω από την αηδία»: Φάμπρικα διακίνησης φωτογραφιών γυναικών και ανηλίκων – Πώς τα σκοτεινά δίκτυα κακοποιούν τα θύματά τους
Πώς τα σκοτεινά δίκτυα κακοποιούν τα θύματά τους.
Παρά τις έρευνες και τη δημόσια κατακραυγή το 2023, εξακολουθούν να εντοπίζονται «σκοτεινά» δίκτυα στα οποία αναρτώνται και διαμοιράζονται εικόνες ανυποψίαστων γυναικών και ανηλίκων χωρίς τη συγκατάθεσή τους.
Τρία χρόνια χρόνια μετά τις αποκαλύψεις που προκάλεσαν οργή και αποτροπιασμό για τη διακίνηση γυμνών φωτογραφιών χιλιάδων γυναικών μέσω γνωστών εφαρμογών, το φαινόμενο όχι μόνο δεν έχει εξαλειφθεί, αλλά φαίνεται να έχει διευρυνθεί. Παρά τις έρευνες και τη δημόσια κατακραυγή το 2023, εξακολουθούν να εντοπίζονται «σκοτεινά» δίκτυα στα οποία αναρτώνται και διαμοιράζονται εικόνες ανυποψίαστων γυναικών χωρίς τη συγκατάθεσή τους. Η ανησυχία είναι ακόμη μεγαλύτερη καθώς ανάμεσα στα θύματα βρίσκονται και ανήλικες, την ώρα που οι πραγματικές διαστάσεις της δραστηριότητας αυτής, παραμένουν σε μεγάλο βαθμό άγνωστες.
Αυτό που καταγράφεται σήμερα δεν περιορίζεται μόνο στην διακίνηση γuμνού ή σeξουαλικού υλικού. Οι ομάδες αυτές που δραστηριοποιούνται σε γνωστές εφαρμογές, φαίνεται πως συγκεντρώνουν και αναπαράγουν κάθε είδους φωτογραφίες που έχουν δημοσιευθεί στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, μετατρέποντας προσωπικές στιγμές, καθημερινές αναρτήσεις και στοιχεία της ψηφιακής παρουσίας των χρηστών σε αντικείμενο σχολιασμού, αξιολόγησης και ανταλλαγής. Με τον τρόπο αυτό, η παραβίασητηςιδιωτικότητας αποκτά ευρύτερες διαστάσεις, καθώς δεν αφορά πλέον μόνο την παράνομη διακίνηση ευαίσθητου περιεχομένου, αλλά τη συστηματική εκμετάλλευση της ψηφιακής ταυτότητας ανθρώπων που συχνά, χωρίς να το γνωρίζουν, μετατρέπονται σε «περιεχόμενο προς κατανάλωση» σε διαδικτυακές κοινότητες.
«Είδα την φωτογραφία μου σε γνωστή εφαρμογή»
Ήταν 22 Μαϊου όταν η Έλντα Κάσα, έλαβε ένα μήνυμα στο Instagram, από μία κοπέλα, άγνωστη προς εκείνη, η οποία της ανέφερε πως βρήκε μία φωτογραφία της σε μία γνωστές ομάδες εφαρμογής, που δημοσιεύει κυρίως σεξουαλικό περιεχόμενο γυναικών. «Αρχικά δεν την πίστεψα»αναφέρει στο tanea.gr, προσθέτοντας πως «στη συνέχεια όμως, τρόμαξα». Η ίδια κοπέλα της έστειλε screenshot από την εν λόγω ομάδα που έχει δημιουργηθεί στη γνωστή εφαρμογή, και η Έλντα συνειδητοποίησε πως επρόκειτο για μία φωτογραφία που είχε δημοσιεύσει στα social media.
«Σοκαρίστηκα, γιατί δεν περίμενα να δω τον εαυτό μου σε τέτοιες εφαρμογές. Αποφάσισα να αρχίσω να σκρολάρω και αντίκρισα εικόνες και βίντεο μικρών κοριτσιών, που απλά είχαν ανεβάσει στο TikTok με τις φίλες τους. Το υλικό στις περισσότερες περιπτώσεις συνοδευόταν από πάρα πολύ άσεμνα σχόλια, τη στιγμή που πρόκειται για ανήλικα».
Αφού η Έλντα ξεπέρασε το πρώτο σοκ, συνέχισε να σκρολάρει στη συγκεκριμένη ομάδα, και παρατήρησε πως οι χρήστες που συμμετέχουν, δημοσιεύουν εικόνες ανυποψίαστων ανηλίκων που ήταν σε ξαπλώστρες στην παραλία. Όπως ακριβώς συνέβαινε και στην υπόθεση του 2023. «Δηλαδή, μπαίνουν στη διαδικασία να βγάζουν φωτογραφίες και να τις αναρτούν στις εφαρμογές. Ο καθένας μπορούσε να καταλάβει από το μαγιό τους και το σώμα τους πως πρόκειται για κοριτσάκια. Τα έβλεπα και ήθελα να κλάψω από την αηδία».
Έτσι, η νεαρή γυναίκα αποφάσισε να προχωρήσει σε ένα βίντεο που δημοσίευσε στον προσωπικό της λογαριασμό στο TikTok, προκειμένου να γίνει εκ νέου γνωστό, πως αυτές οι ομάδες δεν σταμάτησαν ποτέ την αρρωστημένη δραστηριότητά τους. «Μου έστελναν διάφορες κοπέλες μηνύματα με παρόμοιες ιστορίες, ενώ πάρα πολλές μου ζήτησαν τα links για να δουν εάν υπάρχουν και δικές τους φωτογραφίες σε αυτές τις ομάδες. Δεν ήταν λίγες, που ανέφεραν ότι έχουν αγχωθεί, γιατί σε παρελθοντικές σχέσεις τους, είχαν δεχθεί εκβιασμούς και απειλές ότι θα δημοσιευθούν εικόνες τους από προσωπικές τους στιγμές. Μάλιστα, αρκετές ήταν αυτές που μου εμπιστεύτηκαν ότι σε μικρότερες ηλικίες, συμμαθητές τους επεξεργάστηκαν φωτογραφίες μέσω AI και τις παρουσίασαν ως κανονικές. Αυτό είναι το πιο τρομακτικό. Με φοβίζει το μέλλον γιατί και εγώ θέλω να κάνω οικογένεια, και τρέμω στην ιδέα ότι φωτογραφίες των παιδιών μου, μπορούν να γίνουν αντικείμενο διακίνησης σε τέτοιες εφαρμογές».
«Στείλτε μικρές…»
Όπως προκύπτει από τις εικόνες που επεξεργάστηκε το tanea.gr για την προστασία των θυμάτων, η διακίνηση και η ανταλλαγή υλικού που αφορά σε ανήλικα κορίτσια δεν αποτελεί μεμονωμένο φαινόμενο, αλλά μια δραστηριότητα που φαίνεται να εξελίσσεται ανοιχτά μέσα στην κοινότητα.
Χρήστες ζητούν, προσφέρουν και ανταλλάσσουν υλικό με ανατριχιαστική ευκολία, σαν να πρόκειται για μια συνηθισμένη διαδικτυακή συναλλαγή. «Όποιος στείλει καλό υλικό από μικρές, στέλνω λινκ με βίντεο από…», γράφει ένας χρήστης, με αρκετούς να ανταποκρίνονται άμεσα ζητώντας πρόσβαση ή προτείνοντας «ανταλλαγές».
Σε άλλες αναρτήσεις, χρήστες δημοσιεύουν φωτογραφίες ανηλίκων και ανοίγουν συζητήσεις γύρω από τις ηλικίες που τους «ενδιαφέρουν», λαμβάνοντας απαντήσεις που προκαλούν αποτροπιασμό.
Η εικόνα γίνεται ακόμη πιο σκοτεινή από το γεγονός ότι ορισμένοι αναζητούν τη βοήθεια εργαλείων τεχνητής νοημοσύνης για τη δημιουργία ή επεξεργασία γυμνών εικόνων, προσφέροντας ως αντάλλαγμα προσωπικό υλικό γυναικών που ισχυρίζονται ότι κατέχουν. «Όποιος φτιάχνει γυμνές φώτο να μου στείλει μήνυμα. Εγώ ως αντάλλαγμα δίνω υλικό από…», αναφέρει χαρακτηριστικά μία ανάρτηση.
Οι διάλογοι αυτοί αποκαλύπτουν ένα περιβάλλον όπου η εκμετάλλευση ανηλίκων -κι όχι μόνο- αντιμετωπίζεται από ορισμένους χρήστες ως αντικείμενο συναλλαγής, ανταλλαγής και «συλλογής», σε μια πραγματικότητα που σοκάρει.
Οι «σκοτεινές» ομάδες
Τον Απρίλιο του 2023 χιλιάδες γυναίκες, επώνυμες και μη, ανακάλυψαν ότι προσωπικές φωτογραφίες και βίντεό τους διακινούνταν στο διαδίκτυο χωρίς τη γνώση ή τη συναίνεσή τους. Υλικό που προοριζόταν για ιδιωτική χρήση είχε μετατραπεί σε «εμπόρευμα» στα χέρια αγνώστων, οι οποίοι το αναζητούσαν, το αντάλλασσαν και, σε πολλές περιπτώσεις, το αγόραζαν έναντι χρηματικού αντιτίμου.
Παρά τη μεγάλη δημοσιότητα που έλαβε τότε η υπόθεση και τις αντιδράσεις που προκάλεσε, το φαινόμενο εξακολουθεί να υφίσταται σε σκοτεινές γωνιές του διαδικτύου. Οργανωμένες κοινότητες χρηστών συνεχίζουν να δραστηριοποιούνται, διακινώντας υλικό που παραβιάζει κατάφωρα την ιδιωτικότητα των θυμάτων και τα εκθέτει σε διαρκή κίνδυνο.
Τα ντοκουμέντα που παρουσιάζει το tanea.gr αποκαλύπτουν ότι οι μηχανισμοίπρόσβασης σε αυτές τις κοινότητες παραμένουν σχεδόν αμετάβλητοι. Η είσοδος είναι συχνά εξαιρετικά απλή. Αρκεί ο ενδιαφερόμενος να εντοπίσει έναν σχετικό σύνδεσμο που τον οδηγεί απευθείας στα γκρουπ και στη συνέχεια του δίνει την δυνατότητα να εγγραφεί, αποκτώντας πρόσβαση σε ένα δίκτυο ανταλλαγής υλικού.
«Όλα αυτά για 15 ευρώ για σήμερα και αύριο»
Όπως συνέβαινε και στο παρελθόν, στα group υπάρχει κατηγοριοποίηση ανά γεωγραφική περιοχή της Ελλάδας, αλλά και ξεχωριστοί φάκελοι που φέρουν γυναικεία ονόματα. Η ταξινόμηση αυτή παραπέμπει σε μια συστηματική και μεθοδική διαχείριση περιεχομένου, μετατρέποντας πραγματικούς ανθρώπους σε «αρχεία» προς αναζήτηση και κατανάλωση. Η πρόσβαση στο υλικό δεν είναι δωρεάν. Οι χρήστες καλούνται να καταβάλουν χρηματικό αντίτιμο (για παράδειγμα 10-20 ευρώ), επικοινωνώντας απευθείας με τους διαχειριστές των ομάδων, οι οποίοι λειτουργούν ως μεσάζοντες σε μια ιδιότυπη παράνομη αγορά προσωπικών δεδομένων και εικόνων.
Πρόκειται για μια πρακτική που αποκαλύπτει ότι πίσω από τη διακίνηση αυτού του υλικού δεν βρίσκεται μόνο η παραβίαση της ιδιωτικότητας, αλλά και η προσπάθεια οικονομικής εκμετάλλευσης των θυμάτων.
«Έχει δημιουργηθεί μία κουλτούρα κανονικοποίησης αυτής της συμπεριφοράς»
Στο tanea.gr μίλησε η Δρ. Κέλλυ Ιωάννου, Καθηγήτρια Ψηφιακής Εγκληματολογίας-Πραγματογνώμονας, η οποία επεσήμανε πως αυτό που παρατηρείται σήμερα δεν είναι απλώς η συνέχεια της υπόθεσης του 2023, αλλά η εξέλιξή της.
Όπως αναφέρει, τότε, το ενδιαφέρον επικεντρώθηκε κυρίως στη διακίνηση γυμνών ή προσωπικών φωτογραφιών. «Σήμερα βλέπουμε κάτι ευρύτερο: τη μαζική συλλογή και αναδιανομή της ψηφιακής ταυτότητας ανθρώπων. Φωτογραφίες που αναρτήθηκαν για έναν συγκεκριμένο σκοπό στα κοινωνικά δίκτυα αποσπώνται από το αρχικό τους πλαίσιο και μετατρέπονται σε αντικείμενο σχολιασμού, κατάταξης, ανταλλαγής ή ακόμη και οικονομικής εκμετάλλευσης».
Το ιδιαίτερα ανησυχητικό στοιχείο είναι, σύμφωνα με την κα Ιωάννου, «ότι φαίνεται να έχει δημιουργηθεί μια κουλτούρα κανονικοποίησης αυτής της συμπεριφοράς. Πολλοί χρήστες θεωρούν ότι επειδή μια φωτογραφία είναι δημόσια, μπορούν να τη χρησιμοποιήσουν ανεξέλεγκτα. Πρόκειται για μια σοβαρή παρανόηση. Η δημόσια πρόσβαση δεν ισοδυναμεί με ελεύθερη εκμετάλλευση ούτε με παραίτηση από τα δικαιώματα της προσωπικότητας.
Όταν δε σε αυτές τις κοινότητες εμφανίζονταιφωτογραφίεςανηλίκων, το ζήτημα αποκτά εντελώς διαφορετική βαρύτητα. Δεν μιλάμε πλέον μόνο για παραβίαση ιδιωτικότητας, αλλά για μια κατάσταση που μπορεί να δημιουργήσει κινδύνους στοχοποίησης, παρενόχλησης και εκμετάλλευσης ευάλωτων προσώπων. Ως κοινωνία έχουμε επικεντρωθεί για χρόνια στο τι ανεβάζουν οι νέοι στο διαδίκτυο. Ίσως ήρθε η ώρα να εστιάσουμε περισσότερο στο τι κάνουν οι άλλοι με αυτό το υλικό αφού αναρτηθεί. Εκεί βρίσκεται σήμερα το πραγματικό πρόβλημα. Το πρόβλημα δεν είναι ότι οι φωτογραφίες βρίσκονται στο διαδίκτυο. Το πρόβλημα είναι ότι έχει δημιουργηθεί μια ολόκληρη οικονομία γύρω από την εκμετάλλευσή τους».
«Η υπόθεση του 2023 μας έδειξε ότι υπάρχουν οργανωμένες κοινότητες που αντιμετωπίζουν την εικόνα των γυναικών ως ψηφιακό προϊόν. Δύο χρόνια μετά, φαίνεται ότι το φαινόμενο δεν περιορίστηκε· απλώς προσαρμόστηκε. Η μεταφορά του σε διαφορετικές πλατφόρμες και η χρήση κλειστών δικτύων δείχνουν ότι οι πρακτικές αυτές επιβιώνουν επειδή υπάρχει ζήτηση, συμμετοχή και ανοχή από ένα μέρος του διαδικτυακού κοινού. Το γεγονός ότι ανάμεσα στο υλικό εντοπίζονται και ανήλικοι είναι εξαιρετικά σοβαρό, διότι καταρρίπτει το επιχείρημα ότι πρόκειται απλώς για “αναδημοσίευση δημόσιων φωτογραφιών”. Όταν φωτογραφίες ανηλίκων συγκεντρώνονται, κατηγοριοποιούνται και διακινούνται σε τέτοιου είδους περιβάλλοντα, η συζήτηση μετατοπίζεται από την ιδιωτικότητα στην προστασία των παιδιών.
Το κρίσιμοερώτημα δεν είναι μόνο ποιος ανέβασε μια φωτογραφία, αλλά ποιος την αποθηκεύει, ποιος τη διακινεί, ποιος κερδίζει από αυτήν και ποιος αισθάνεται ότι έχει το δικαίωμα να τη χρησιμοποιεί χωρίς τη συναίνεση του προσώπου που απεικονίζεται».
