Ο καθένας έχει το δικαίωμα να αρνηθεί ή να αμφισβητήσει τη σημασία της σeξουαλικής έλξης. Η αντίληψη για το τι είναι σeξι μπορεί να διαφέρει από άτομο σε άτομο και να επηρεάζεται από διάφορους παράγοντες, όπως οι προσωπικές αξίες και πεποιθήσεις.
Εντούτοις, η σeξουαλική έλξη συνήθως συνδέεται με την αισθητική ελκυστικότητα και την επιθυμητή εμφάνιση.
Πολλοί άνθρωποι θεωρούν ότι η εξωτερική εμφάνιση και η αυτοπεποίθηση μπορούν να συνδράμουν στην αύξηση της σeξουαλικής έλξης. Γενικά, δεν υπάρχει απόλυτη αλήθεια για το τι είναι σeξι, καθώς οι προτιμήσεις και οι αντιλήψεις διαφέρουν από άτομο σε άτομο. Ο καθένας έχει την ελευθερία να έχει τις δικές του απόψεις και να αρνηθεί ή να αποδεχθεί την σημασία της σeξουαλικής έλξης όπως την αντιλαμβάνεται.
Τοξότης (22 Νοεμβρίου – 21 Δεκεμβρίου)
Ένας Τοξότης είναι ένα ελεύθερο πνεύμα. Πηγαίνει όπου θέλει να πάει, κάνει αυτό που θέλει να κάνει, νιώθοντας ωστόσο και λίγη ντροπή που εκφράζει τον εαυτό του, ανεξάρτητα από το πού βρίσκεται. Κάποιος που χορεύει σαν να μην τον παρακολουθεί κανείς και τραγουδά σαν να μην ακούει κανείς, η αυτοπεποίθηση και η ανεξαρτησία του τον καθιστούν ένα από τα πιο σeξι ζώδια του ζωδιακού κύκλου. Αυτό το ζώδιο της φωτιάς είναι ξεκαρδιστικό και περιπετειώδες. Εμπνευσμένος και συναρπαστικός, ο Τοξότης στάζει σeξουαλικότητα , γυρίζει τα κεφάλια και μαζεύει συντριβές όπου κι αν βρεθεί.
Σκορπιός (23 Οκτωβρίου – 21 Νοεμβρίου)
Μυστηριώδης και σκεπτικός, ο Σκορπιός είναι ένα σeξι βιβλίο με μυστικά που ανυπομονείς να διαβάσεις — αν σου το επιτρέψει βέβαια. Σκεπτικός και βαθύς, ο Σκορπιός θα σε κάνει να αναρωτιέσαι τι σκέφτεται και να περιμένεις να ακούσεις περισσότερα για αυτόν. Πιο παθιασμένος από ότι μπορεί να θέλει να παραδεχτεί, ο Σκορπιός θα προσέξει τα μικρά πράγματα για εσένα – τον αγαπημένο τύπο κραγιόν για τα χείλη σου, την παραγγελία του καφέ σου και θα δείξει τα συναισθήματά του με μικρούς τρόπους, αντί με μεγάλες χειρονομίες. Πιστό και κρυφά ευαίσθητο, αυτό το ζώδιο του νερού, είναι παρατηρητικό και διαισθητικό και θα σε αφήσει να αισθάνεσαι κάθε λογής διέγερση.
Κριός (21 Μαρτίου μέχρι 20 Απριλίου)
Σαν ζώδιο της φωτιάς, στον Κριό αρέσει να φέρνει τη ζέστη. Παθιασμένος και ορμητικός, όταν έχει το μάτι και το μυαλό σε κάτι, δεν θα σταματήσει σε τίποτα και σε κανέναν προκειμένου να το κατακτήσει. Στον Κριό αρέσει να είναι το επίκεντρο της προσοχής και κάνει το καλύτερο δυνατό όταν όλα τα βλέμματα είναι στραμμένα πάνω του. Με σeξουαλική απήχηση, ο Κριός είναι ανταγωνιστικός και του αρέσει να ανταποκρίνεται σε μια πρόκληση. Θα φέρει τα πάνω – κάτω και θα σε εμπνεύσει να κάνεις το ίδιο και να ταξιδέψετε μαζί στο δικό του φλογερό κόσμο.
Πρόκειται για κινήσεις που πολλές γυναίκες κάνουν μετά από τη σeξουαλική επαφή, χωρίς να σκέφτονται ότι μπορεί να βάζουν σε κίνδυνο την υγεία τους – Τι ισχύει στην πραγματικότητα;
Σύμφωνα με τους ειδικούς, υπάρχουν τρία πράγματα που οι γυναίκες θα πρέπει να αποφεύγουν μετά τη σeξουαλική επαφή, προκειμένου να διατηρήσουν την υγιεινή της ευαίσθητης περιοχής.
«Όταν ο κóλπικός ιστός λιπαίνεται, διογκώνεται και τρίβεται κατά τη διάρκεια της σeξουαλικής επαφής, αλλάζει ο τρόπος που αντιδρά στο περιβάλλον, δημιουργώντας πολύ μεγαλύτερο κίνδυνο μόλυνσης», εξηγεί η γυναικολόγος Leslie E. F. Page.
Διαβάστε, λοιπόν, τρία πράγματα που δεν πρέπει ποτέ να κάνετε, ακόμα και μετά από μια παθιασμένη, γεμάτη ένταση σeξουαλική επαφή.
Μην πλένεστε με αντισηπτικό υγρό καθαρισμού
Το πλύσιμο μετά τη σeξουαλική επαφή επιβάλλεται, αλλά το αντισηπτικό υγρό καθαρισμού δεν είναι απαραίτητο όπως εξηγούν οι ειδικοί. Ίσως ακούγεται παράδοξο, όμως το πλύσιμο με αντισηπτικό υγρό στις ευαίσθητες περιοχές μπορεί να κάνει περισσότερη ζημιά παρά καλό, καθώς είναι πιθανό να προκαλέσει αλλεργική αντίδραση στην περίπτωση που το δέρμα αντιδράσει διαφορετικά στις χημικές ουσίες που περιέχονται στα σαπούνια, αλλά και ερεθισμό και ξηρότητα στον κóλπο. Επίσης, είναι πολύ σημαντικό να είστε σίγουρες ότι το νερό που χρησιμοποιείτε είναι απόλυτα καθαρό. «Αν δε μπορείτε να το πιείτε, δεν μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε ούτε και για να πλυθείτε μετά το σeξ», αναφέρουν χαρακτηριστικά οι ειδικοί.
Μην αμελήσετε την επίσκεψη στην τουαλέτα
Η ούρηση μετά το σeξ συνιστάται για τον περιορισμό του κινδύνου της ουρολοίμωξης. Όπως τονίζουν οι επιστήμονες, κατά τη διάρκεια του σeξ τα διάφορα βακτήρια που κυκλοφορούν στον οργανισμό οδηγούνται στην κύστη, με αποτέλεσμα ο κίνδυνος μόλυνσης εκεί μετά το σeξ να είναι μεγάλος. Ωστόσο δεν είναι απαραίτητο να σπεύσετε στην τουαλέτα αμέσως μετά την επαφή. Μην νιώθετε πιεσμένοι από τον χρόνο. Από την άλλη μεριά μην αφήσετε τον χρόνο να κυλήσει και αποκοιμηθείτε αφήνοντας αυτή τη σημαντική κίνηση για το πρωί, επειδή μπορεί να αποδειχθεί μεγάλο σφάλμα.
Μην κάνετε μπάνιο με τον σύντροφό σας
Μπορεί ένα ρομαντικό αφρόλουτρο να ακούγεται τέλειο μετά από τη σeξουαλική επαφή, όμως δεν ισχύει το ίδιο και για τα ευαίσθητα σημεία του γυναικείου σώματος. Η συνεύρεση με τον ερωτικό σας σύντροφο στη μπανιέρα με το ζεστό νερό σημαίνει ότι εκτίθεστε στα βακτήρια του δέρματος και του πρωκτού του, ενώ και η εκτενής έκθεση στο νερό μπορεί να μειώσει την αποτελεσματικότητα του αντιμικροβιακού φράγματος του δέρματός σας. «Όταν το αιδοίο διογκώνεται ως απόκριση στη σeξουαλική διέγερση, αποκαλύπτει το άνοιγμα του κóλπου, πράγμα που σημαίνει ότι υπάρχουν περισσότερες πιθανότητες μόλυνσης», εξηγεί τέλος η Δρ. Page.
«Ήταν πρόβλημα για τη χώρα το γεγονός ότι είχε τόσο πάθος»
Για να χαλιναγωγήσουν τις σeξουαλικές ορμές του «Δον Ζουάν» του ισπανικού θρόνου, Χουάν Κάρλος, οι μυστικές υπηρεσίας της ιβηρικής χώρας φέρεται να του έκαναν ενέσεις με θηλυκές ορμόνες όταν ήταν βασιλιάς της Ισπανίας.
Αυτό ισχυρίστηκε στους «Times» του Λονδίνου ο πρώην αρχηγός της ισπανικής αστυνομίας, Χοσέ Μανουέλ Βιλαρέχο, ο οποίος δικάζεται για εκβιασμό και διαφθορά, στους κύκλους της πολιτικής και επιχειρηματικής ελίτ της χώρας.Οι πληροφορίες που βλέπουν το φως της δημοσιότητας έρχονται ενώ από το 2016 ένας Ισπανός Ιστορικός είχε γράψει στο βιβλίο του ότι ο Χουάν Κάρλος είχε πέντε χιλιάδες ερωμένες.
Στο βιβλίο του, υπό τον τίτλο: «Juan Carlos The King of 5000 lovers», έχει συγκεντρώσει στοιχεία για τις κατακτήσεις του πρώην βασιλιά της Ισπανίας.
Απευθυνόμενος στα μέλη κοινοβουλευτικής επιτροπής, ο Βιλαρέχο υποστήριξε ότι οι άνδρες των μυστικών υπηρεσιών χρειάστηκε να κάνουν τις ενέσεις στον εξόριστο πλέον Χουάν Κάρλος «για να μειώσουν τις σeξουαλικές του ορέξεις γιατί ήταν πρόβλημα για τη χώρα το γεγονός ότι είχε τόσο πάθος». Οι Ισπανοί βουλευτές, πάντως δεν πίστεψαν ούτε λέξη από τα λεγόμενά του επισημαίνοντας ότι πρόκειται για σενάριο της ταινίας του Τζέιμς Μποντ.
Ο Βιλαρέχο δεν δίστασε να αποκαλύψει την πηγή του που δεν είναι άλλη από την πρώην ερωμένη του Χουάν Κάρλος, Κορίνα τσου Ζάιν-Βίτγκενσταϊν. Ο Κάρλος διατηρούσε σχέση μαζί της από το 2004 έως το 2009.Το 2016, η Κορίνα εκμυστηρεύθηκε στον τότε αρχηγό της ισπανικής αστυνομίας ότι μέλη της συνοδείας του «του έκαναν τις ενέσεις με θηλυκές ορμόνες για να του φρενάρουν τις σeξουαλικές του ορμές». Η ίδια πρόσθεσε ότι, μετά τις ενέσεις, «ο Χουάν Κάρλος δεν μπορούσε πια να πάει με γυναίκα».
Εκτός από τις ενέσεις, όπως είπε στον Βιλαρέχο η Ζάιν Βίτγκενσταιν, οι μυστικές υπηρεσίες του έδιναν μετά το 2011 και πολλά υπνωτικά χάπια.
Υπενθυμίζεται ότι η πρώην ερωμένη του Κάρλος έχει καταθέσει αγωγή εναντίον του, κατηγορώντας τον ότι με εντολή του την παρακολουθούν από το 2012 οι ισπανικές μυστικές υπηρεσίες στη Βρετανία, όπου διαμένει.
Η ίδια, μάλιστα, εμπλέκεται σε σκάνδαλο του 2008, όταν οι οι Σαουδάραβες δώρισαν 100 εκατομμύρια δολάρια στον Χουάν Κάρλος κι αυτός με τη σειρά του, της έδωσε 65 εκατομμύρια δολάρια επειδή «την αγαπούσε», όπως κατέθεσε.
Η Κορίνα τσου Ζάιν-Βίτγκενσταιν είναι μία από τις πέντε χιλιάδες ερωμένες τις οποίες φέρεται να είχε ο Χουάν Κάρλος, όπως υποστηρίζει στο βιβλίο του που κυκλοφόρησε το 2016 ο Ισπανός Ιστορικός Μαρτινέζ Ινγκλές.
Ο Ισπανός συγγραφέας χαρακτηρίζει τον πρώην βασιλιά εθισμένο στο σeξ.
Συγκεκριμένα ισχυρίζεται ότι ο Χουάν Κάρλος είχε 62 ερωμένες σε μία περίοδο έξι μηνών ενώ, ότι από το 1976 έως το 1994, είχε δώσει… ρέστα στο κρεβάτι αφού είχε κοιμηθεί με 2.154 γυναίκες.
Οι ετεροφυλόφιλες γυναίκες απολαμβάνουν την ευχαρίστηση που τους προσφέρει αυτό το αντρικό όργανο. Έχετε αναρωτηθεί όμως ποτέ γιατί το πέος είναι σχηματισμένο με αυτόν τον τρόπο.
Σίγουρα, τα γεννητικά όργανα δεν φαίνονται πολύ ωραία, αλλά τους περισσότερους από εμάς δεν μας απασχολεί αυτό. Αυτό που μας απασχολεί κυρίως είναι τι μπορούν να κάνουν αυτά τα όργανα.
Ένας εξελικτικός ψυχολόγος ανέφερε ότι το πέος είναι είναι ένα εργαλείο.
Ο ψυχολόγος Γκόρντον Γκαλούπ υποστηρίζει ότι το αντρικό πέος είναι ένα εργαλείο που κατασκευάστηκε από την φύση.
Αυτό το εξειδικευμένο ανθρώπινο εργαλείο λέγεται ότι αναπτύχθηκε μέσω της φυσικής επιλογής.
Αν νομίζετε ότι το πέος είναι ένα σeξουαλικό όργανο που προορίζεται να γονιμοποιήσει ή ότι το μέγεθος δεν έχει σημασία, τότε έχετε ακόμα πολλά να μάθετε από τον Γκαλούπ.
Ο Γκαλούπ εξηγεί ότι το ανθρώπινο πέος διαφέρει σημαντικά από αυτό των άλλων ειδών του ζωικού βασιλείου.
Ο Γκαλούπ και η ομάδα του έκαναν μια εκτενή έρευνα, συμπεριλαμβανομένης μιας μελέτης ανδρών και γυναικών που έκαναν σeξ με μαγνητική απεικόνιση και κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι το μέγεθος μετράει.
“Ένα πιο μακρύ πέος δεν έχει μόνο το πλεονέκτημα να αφήνει σπέρμα σε λιγότερο προσιτά μέρη του κόλπου, αλλά με το γέμισμα και την επέκταση του κόλπου μπορεί να βοηθήσει στην μετατόπιση του σπέρματος από άλλα αρσενικά για να υπάρχουν περισσότερες πιθανότητες πατρότητας.”
Αυτό μπορεί να ονομαστεί και “θεωρία μετατόπισης σπέρματος”, το οποίο ουσιαστικά σημαίνει ότι το σπέρμα μπορεί να ανταγωνιστεί με άλλα σπερματοζωάρια για την γονιμοποίηση ενός ωαρίου. Το σπέρμα μπορεί να ζήσει πολλές μέρες μέσα στο γυναικείο σώμα. Κατά την διάρκεια αυτών των ημερών η γυναίκα μπορεί να έχει σeξουαλικές σχέσεις με άλλους άντρες που μπορεί να την γονιμοποιήσουν. Έτσι, το αντρικό πέος έχει αυτό το ξεχωριστό σχήμα για να μπορεί να “μετατοπίζει” το σπέρμα άλλων αντρών από τον κόλπο. Με άλλα λόγια, η κορυφή του πέους ενεργεί σαν μια “συσκευή” που απομακρύνει το σπέρμα που έχει μείνει, ώστε να έχει περισσότερες ο τωρινός σύντροφος να γονιμοποιήσει το ωάριο.
Μια στιγμή πάθους κατέληξε σε τραγωδία για ένα ζευγάρι στη νοτιοανατολική Βραζιλία. Το αυτοκίνητο στο οποίο βρίσκονταν έπεσε από γκρεμό, με αποτέλεσμα να χάσουν και οι δύο τη ζωή τους.
Η Adriana Ribeiro, 42 ετών, και ο φίλος της Marcone Cardoso, 26 ετών, είχαν παρκάρει σε ένα σημείο με θέα στη μικρή πόλη Venda Nova do Imigrante μετά από ένα πάρτι τη Δευτέρα, σύμφωνα με το CNN Brasil.
Aπό την κίνηση από το εσωτερικό του αυτοκινήτου, το όχημα μετακινήθηκε και έπεσε στον γκρεμό, παρά το γεγονός ότι το χειρόφρενο ήταν τραβηγμένο. Το αυτοκίνητο έκανε «βουτιά» 100 μέτρων πριν χτυπήσει σε βράχο και εκτινάξει τα δύο σώματα, τα οποία βρέθηκαν γυμνά στο βουνό.
Το δυστύχημα σημειώθηκε γύρω στη 1 τα ξημερώματα της περασμένης Δευτέρας, αλλά το αυτοκίνητο εντοπίστηκε στις 7 το πρωί από φύλακα.
Ένας έμπειρος παραϊατρικός, δείχνει την απλή τεχνική που μπορεί να σώσει τη ζωή σου σε περίπτωση πνιγμού
Ο πνιγμός από τρόφιμο ή ξένο σώμα δεν είναι τόσο σπάνιος όσο πιστεύουμε. Αν όμως είσαι μόνος/η και η αναπνοή σου φρακάρει, πρέπει να ορθώσεις άμεση αντίδραση για να αποσυμπιέσεις το διάφραγμα και να απελευθερώσεις τον αεραγωγό.
Πολλοί γνωρίζουμε τον χειρισμό Heimlich, αλλά απαιτεί την παρουσία άλλου ατόμου. Τι γίνεται όμως αν πνίγεσαι και είσαι μόνος/η; Ζωτικής σημασίας πληροφορίες αποκαλύπτει ο Jeff Rehman, παραϊατρικός με πάνω από 22 χρόνια εμπειρίας, που προτείνει μια αποτελεσματική και μόνος σου τεχνική — και μπορεί να κάνει τη διαφορά ανάμεσα στη ζωή και τον θάνατο.
Η μέθοδος χωρίς ανάγκη για βοήθεια
Ακολουθήστε τα εξής βήματα:
Μην πανικοβληθείτε – η ψυχραιμία σου κρατά εφεδρικό αέρα.
Πάρε θέση σαν να ήταν να κάνεις κάμψεις: χέρια και γόνατα στο έδαφος, σώμα σαν σανίδα.
Ρίξε το σώμα σου μπροστά: Πέσε στο έδαφος, με το στήθος μπροστά.
Η ενέργεια πρόσκρουσης εξωθεί τον αέρα από τους πνεύμονες, επιταχύνοντας και εκδιώκοντας ό,τι φράζει τους αεραγωγούς.
Επανάλαβε όσο χρειάζεται, μέχρι να απελευθερωθεί η αναπνοή.
Δείτε το βίντεο:
Η μέθοδος έχει επιβεβαιωθεί δοκιμαστικά από τον Rehman και έχει γίνει viral, προσελκύοντας εκατομμύρια προβολές, ωστόσο, μη τη χρησιμοποιήσετε αν είστε έγκυος!
Πως με ένα σαπούνι που κοστίζει μόλις 40 λεπτά μπορείς να φτιάξεις 3 λίτρα υγρό απορρυπαντικό για το πλυντήριο που βγάζει δύσκολους λεκέδες και κάνει τα ρούχα να μοσχοβολάνε.
Μπορεί σπάνια πια να χρησιμοποιούμε πλάκες σαπουνιού δείτε όμως πόσο χρήσιμη αλλά και οικονομική μπορεί είναι σαν λύση για το πλύσιμο των ρούχων.
Οι κλασικές πλάκες σαπουνιού στο σούπερ μάρκετ ήταν παλαιότερα η μόνη επιλογή για να πλύνετε ρούχα, αυστηρά στο χέρι. Με το πέρασμα του χρόνου και την άφιξη νέων τεχνολογιών, όπως το πλυντήριο, η χρήση τους μειώνεται ολοένα και περισσότερο, αλλά δεν έχουν εξαφανιστεί τελείως.
Το υγρό απορρυπαντικό έχει μόνο ένα μειονέκτημα: το κόστος, το οποίο μερικές φορές είναι πολύ υψηλό. Μπορείτε όμως να μετατρέψετε εύκολα μια μπάρα σαπούνι σε 3 λίτρα υγρού απορρυπαντικού.
Θα χρειαστείτε:
1 μπάρα σαπούνι Μασσαλίας
120 ml λευκό ξύδι
1 κουταλιά της σούπας μαγειρική σόδα
3 λίτρα νερό
Τρίφτη κουζίνας
Καθαρό κουβά
Διαδικασία:
Τρίψτε τη μπάρα σαπουνιού στον κάδο.
Ρίξτε ένα λίτρο νερό μέχρι να καλυφθεί τελείως το σαπούνι και αφήστε το όλη τη νύχτα.
Την επόμενη μέρα ρίξτε το περιεχόμενο του κουβά σε μια κατσαρόλα, προσθέστε τα άλλα 2 λίτρα νερό και ανακατέψτε με μια ξύλινη κουτάλα.
Στη συνέχεια, προσθέστε τα 120 ml λευκό ξύδι και 1 κουταλιά της σούπας μαγειρική σόδα.
Μόλις αρχίσει να βράζει, σβήστε την εστία και περιμένετε 10 λεπτά.
Αφήστε να κρυώσει για 20-30 λεπτά και μετά αδειάστε το στο τελικό δοχείο.
Χρησιμοποιήστε το υγρό απορρυπαντικό με τον ίδιο τρόπο όπως το εμπορικό απορρυπαντικό. Θα δείτε, πώς τα ρούχα σας θα είναι πιο καθαρά και θα μυρίζουν καλύτερα.
Αν θέλετε να είναι και αντιμικροβιακό μπορείτε μέσα στο μείγμα και ένα φλυντζάνι βόρακα
Άννα Βίσση – Νίκος Καρβέλας: Η μυστική σύσκεψη στο σπίτι των Κούστα, η άσχημη ψυχολογική κατάσταση της τραγουδίστριας και η απόφαση που πάρθηκε
Νέες αποκαλύψεις για το παρασκήνιο της μεγάλης σύγκρουσης ανάμεσα στην Άννα Βίσση και τον Νίκο Καρβέλα έκανε ο Γιώργος Λιάγκας, φέρνοντας στο φως πληροφορίες για μια πολύωρη συνάντηση που πραγματοποιήθηκε το βράδυ της Πέμπτης 8 Οκτωβρίου στο σπίτι της οικογένειας Κούστα.
Δείτε το βίντεο:
Σύμφωνα με όσα μετέφερε ο παρουσιαστής του «Πρωινού» στον ΑΝΤ1, η δημοφιλής τραγουδίστρια βρίσκεται σε εξαιρετικά δύσκολη συναισθηματική κατάσταση εξαιτίας της δημόσιας αντιπαράθεσης με τον άνθρωπο που υπήρξε σύζυγος, στενός συνεργάτης και φίλος της για σχεδόν πέντε δεκαετίες.
Μάλιστα, ο Γιώργος Λιάγκας αποκάλυψε ότι κατά τη διάρκεια της συνάντησης εξετάστηκαν διαφορετικά σενάρια για τον τρόπο με τον οποίο θα αντιδρούσε η Άννα Βίσση στις τελευταίες τοποθετήσεις του Νίκου Καρβέλα. Ανάμεσα σε αυτά ήταν ακόμη και το ενδεχόμενο να εμφανιστεί η ίδια δημόσια και να μιλήσει απευθείας στον κόσμο για όσα βιώνει.
Η πολύωρη σύσκεψη στο σπίτι των Κούστα και τα πρόσωπα που συμμετείχαν
Όπως περιέγραψε ο παρουσιαστής, το βράδυ της Πέμπτης πραγματοποιήθηκε συνάντηση στο σπίτι του Γιάννη και της Δήμητρας Κούστα, παρουσία της Άννας Βίσση και προσώπων από το στενό της περιβάλλον.
Στη συνάντηση, σύμφωνα με τις πληροφορίες του, συμμετείχαν η αδελφή και συνεργάτιδα της τραγουδίστριας, Νίκη Βίσση, ο δικηγόρος της Μιχάλης Δημητρακόπουλος, ο οποίος έφτασε κάποια στιγμή στο σπίτι, καθώς και ακόμη δύο με τρία άτομα.
«Χθες το βράδυ λοιπόν στο σπίτι της οικογένειας Κούστα πήγε η Άννα η Βίσση. Εκεί ήταν ο κύριος Γιάννης Κούστας, η κυρία Δήμητρα Κούστα και κάποια στιγμή πήγε και ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος. Εκεί ήταν και η Νίκη Βίσση, αδελφή της Άννας Βίσση, που είναι και συνεργάτης της και ακόμα δύο τρία άτομα από το περιβάλλον της Άννας Βίσση. Έγινε μια μεγάλη σύσκεψη η οποία κράτησε ώρες, ώρες», ανέφερε χαρακτηριστικά.
Δείτε το βίντεο:
«Η Άννα είναι στα τάρταρα – Δεν την έχουν ξαναδεί ποτέ τόσο στενοχωρημένη»
Ιδιαίτερη αίσθηση προκάλεσαν όσα υποστήριξε ο Γιώργος Λιάγκας για τη συναισθηματική κατάσταση της Άννας Βίσση.
Επικαλούμενος πληροφορίες από ανθρώπους που τη γνωρίζουν καλά, περιέγραψε μια γυναίκα βαθιά πληγωμένη από την εξέλιξη της σχέσης της με τον Νίκο Καρβέλα.
«Η Βίσση θέλω να σας πω ότι είναι στα τάρταρα. Είναι πάρα πολύ στενοχωρημένη, πολύ στενοχωρημένη. Όσοι ξέρουν την Άννα τη Βίσση μου λένε δεν την έχουμε ξαναδεί ποτέ στη ζωή της τόσο στενοχωρημένη», είπε ο παρουσιαστής.
Στη συνέχεια, στάθηκε στο γεγονός ότι η συγκεκριμένη αντιπαράθεση δεν αφορά απλώς δύο επαγγελματίες που έχουν οικονομικές διαφορές, αλλά δύο ανθρώπους που έχουν μοιραστεί ένα μεγάλο μέρος της ζωής τους.
«Το αίσθημα που κυριαρχεί αυτή τη στιγμή στην Άννα είναι η στενοχώρια. Είναι στενοχωρημένη. Προφανώς είναι θυμωμένη, αλλά είναι στενάχωρο, ακόμα και αν θεωρείς ότι έχεις δίκιο με τον άντρα που σε συνόδευε όλη σου τη ζωή, που έχεις μοιραστεί το κρεβάτι σου, που έχεις κάνει παιδιά. Που μετά λες πάντα ότι είναι ο καλύτερός μου φίλος. Να έχετε φτάσει τώρα να ξεκατινιάζεστε στα κανάλια», σχολίασε.
Δείτε το βίντεο:
Η πρόταση να μιλήσει η Βίσση δημόσια και η απόφαση που πάρθηκε
Σύμφωνα με τον Γιώργο Λιάγκα, κατά τη διάρκεια της συνάντησης υπήρξαν διαφορετικές εισηγήσεις για τις επόμενες κινήσεις της τραγουδίστριας.
Ένα από τα σενάρια που συζητήθηκαν ήταν να βγει η ίδια η Άννα Βίσση και να τοποθετηθεί δημόσια, είτε μέσα από κάποια τηλεοπτική εκπομπή είτε μέσω των προσωπικών της λογαριασμών στα social media.
Στόχος μιας τέτοιας παρέμβασης θα ήταν να παρουσιάσει την ανθρώπινη πλευρά της διαμάχης και να εξηγήσει πώς βιώνει προσωπικά τη ρήξη με τον Νίκο Καρβέλα.
«Υπήρξαν εισηγήσεις χθες, πράγμα το οποίο κάποια στιγμή πέρασε και από το μυαλό τους, να βγει να πει κάτι η Άννα Βίσση. Όχι, να μιλήσει σε έναν δημοσιογράφο, σε μια εκπομπή, σε μια τηλεόραση. Να κάνει κάτι. Μια δήλωση. Στο TikTok […] Να κοιτάξει τον κόσμο στα μάτια και να πει είμαι η Άννα η Βίσση που με κάνατε αυτό που με κάνατε και τώρα βιώνω αυτό», αποκάλυψε ο παρουσιαστής.
Ωστόσο, η συγκεκριμένη πρόταση δεν επικράτησε.
Όπως μετέφερε ο Γιώργος Λιάγκας, η ίδια η τραγουδίστρια φέρεται να μην επιθυμούσε μια τέτοια δημόσια παρέμβαση, με αποτέλεσμα να επιλεγεί τελικά η έκδοση επίσημης ανακοίνωσης από το δικηγορικό γραφείο του Μιχάλη Δημητρακόπουλου.
Το παρασκήνιο με το ένα εκατομμύριο ευρώ και οι αντικρουόμενες εκδοχές
Ο παρουσιαστής αναφέρθηκε και στο οικονομικό σκέλος της αντιπαράθεσης, το οποίο εξακολουθεί να προκαλεί ερωτήματα.
Στο επίκεντρο βρίσκεται, μεταξύ άλλων, ο ισχυρισμός για δάνειο ενός εκατομμυρίου ευρώ από τον Γιάννη Κούστα προς τον Νίκο Καρβέλα, με τις δύο πλευρές να παρουσιάζουν διαφορετικές εκδοχές.
«Η Άννα λέει σου δάνεισε ο Κούστας ένα εκατομμύριο. Ο Καρβέλας λέει δε μου δάνεισε κανένα εκατομμύριο. Δηλαδή εδώ λέμε, μιλάμε για δύο ανθρώπους που λένε ψέματα ένας από τους δύο. Δεν μπορεί να λένε και οι δύο αλήθεια», ανέφερε ο Γιώργος Λιάγκας, σχολιάζοντας τις αντικρουόμενες τοποθετήσεις.
Πρόκειται για οικονομικούς ισχυρισμούς που παραμένουν αντικείμενο διαφωνίας, χωρίς να έχει παρουσιαστεί δημόσια πλήρης τεκμηρίωση που να επιτρέπει την εξαγωγή ασφαλούς συμπεράσματος.
Γιατί τελικά επιλέχθηκε η ανακοίνωση Δημητρακόπουλου
Ο Γιώργος Λιάγκας αποκάλυψε ακόμη ότι στη συνάντηση εξετάστηκαν δύο διαφορετικές προσεγγίσεις για το περιεχόμενο της απάντησης.
Η πρώτη προέβλεπε μια προσωπική ανακοίνωση της Άννας Βίσση, με περισσότερο συναίσθημα και αναφορές στην κοινή ζωή της με τον Νίκο Καρβέλα.
Η δεύτερη αφορούσε μια αυστηρά νομική τοποθέτηση, με έμφαση στα πραγματικά περιστατικά και τις οικονομικές διαφορές.
Τελικά επικράτησε η δεύτερη επιλογή.
«Σκεφτήκανε είτε να δώσει ένα προσωπικό τόνο στην ανακοίνωση η Άννα Βίσση, είτε να είναι ένα τυπικό νομικό κείμενο, όπως αυτό τελικά που εξεδόθη με την υπογραφή του δικηγορικού γραφείου του Μιχάλη Δημητρακόπουλου. Αυτή η σύσκεψη κράτησε πολλές ώρες και γι’ αυτό ακριβώς σήμερα το πρωί τελικά πάλι δόθηκε η ανακοίνωση στον αέρα», εξήγησε.
Η διαμάχη για τα χρήματα και τα τραγούδια του Καρβέλα
Η σύγκρουση των δύο καλλιτεχνών ξεκίνησε με αφορμή τη μεγάλη συναυλία της Άννας Βίσση στο ΟΑΚΑ στις 26 Σεπτεμβρίου και έχει πλέον επεκταθεί τόσο σε οικονομικές διαφορές όσο και σε ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων.
Ο Νίκος Καρβέλας έχει διαψεύσει ότι απαίτησε το ποσό του 1,5 εκατομμυρίου ευρώ, υποστηρίζοντας ότι διεκδίκησε τη συμφωνημένη αμοιβή του.
Από την άλλη πλευρά, η D&A Live Concerts έχει αναφέρει ότι εκπλήρωσε τις οικονομικές της υποχρεώσεις και ότι κατέβαλε προκαταβολή ύψους 250.000 ευρώ στην AUTODIA για τα πνευματικά δικαιώματα.
Παράλληλα, από την πλευρά του συνθέτη έχει γίνει γνωστό ότι ο ίδιος αναλαμβάνει τη διαχείριση των αδειών ζωντανής εκτέλεσης των έργων του, ενώ έχει διευκρινιστεί πως δεν έχουν κατατεθεί ασφαλιστικά μέτρα.
Ο δικηγόρος της Άννας Βίσση, Μιχάλης Δημητρακόπουλος, με τη νεότερη ανακοίνωσή του υποστήριξε ότι οι δημόσιες αναφορές της τραγουδίστριας ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα, τονίζοντας χαρακτηριστικά πως «οι αποδείξεις της αλήθειας στριμώχνονται στη σειρά».
Ταυτόχρονα, εξέφρασε την προσωπική νομική του εκτίμηση ότι δεν μπορεί να υπάρξει δικαστική απόφαση που θα απαγορεύει στην Άννα Βίσση να ερμηνεύει τραγούδια του Νίκου Καρβέλα.
Το πιο χαρακτηριστικό στοιχείο, ωστόσο, των σημερινών αποκαλύψεων είναι ότι, σύμφωνα πάντα με το ρεπορτάζ του Γιώργου Λιάγκα, πίσω από τις ανακοινώσεις και τις νομικές διαφωνίες υπάρχει μια βαθιά προσωπική στενοχώρια.
Μια καλλιτεχνική και ανθρώπινη σχέση σχεδόν 50 ετών βρίσκεται πλέον στη δυσκολότερη καμπή της, με το ενδεχόμενο συμφιλίωσης να παραμένει, προς το παρόν, αβέβαιο.
Η καρδιακή ανεπάρκεια είναι μία από τις κύριες αιτίες θανάτου παγκοσμίως, και η συχνότητά της συνεχίζει να αυξάνεται.
Οι γιατροί τονίζουν ότι πολλές περιπτώσεις καρδιακής ανεπάρκειας μπορούν να προληφθούν, με τον τρόπο ζωής να παίζει καθοριστικό ρόλο.
Αν και ορισμένες παθήσεις δεν μπορούν να αποφευχθούν, κάποιες καθημερινές συνήθειες αυξάνουν σημαντικά τον κίνδυνο καρδιακής ανεπάρκειας. Οι γιατροί προειδοποιούν ότι, όσο δύσκολο κι αν φαίνεται, αυτές οι τέσσερις συνήθειες πρέπει να εξαλειφθούν για να προστατευθεί η καρδιά και η συνολική υγεία.
1. Υπερβολική Κατανάλωση Αλατιού
Η υψηλή πρόσληψη νατρίου είναι ένας από τους πιο σημαντικούς παράγοντες που συμβάλλουν στην καρδιακή ανεπάρκεια. Το υπερβολικό αλάτι κάνει το σώμα να συγκρατεί υγρά, αυξάνοντας την αρτηριακή πίεση. Με τον καιρό, η υψηλή πίεση εξασθενεί την καρδιά και την επιβαρύνει, οδηγώντας τελικά σε καρδιακή ανεπάρκεια. Ο Παγκόσμιος Οργανισμός Υγείας (ΠΟΥ) συνιστά στους ενήλικες να μην καταναλώνουν περισσότερα από 2.000 mg νατρίου την ημέρα, όμως πολλοί υπερβαίνουν αυτό το όριο λόγω της μεγάλης περιεκτικότητας αλατιού σε επεξεργασμένα τρόφιμα, έτοιμα γεύματα και σνακ.
Πώς να αποφύγετε αυτή τη συνήθεια:
Αποφύγετε τα επεξεργασμένα τρόφιμα, τις κονσέρβες και τα αλμυρά σνακ.
Μαγειρεύετε φρέσκα γεύματα στο σπίτι χρησιμοποιώντας φρέσκα υλικά και προτιμήστε βότανα και μπαχαρικά αντί για αλάτι.
Διαβάζετε τις ετικέτες τροφίμων για κρυμμένη περιεκτικότητα σε νάτριο.
2. Καθιστική Ζωή
Η σύγχρονη ζωή είναι συχνά καθιστική, με πολλές ώρες μπροστά σε γραφεία, καναπέδες ή αυτοκίνητα. Η έλλειψη σωματικής δραστηριότητας είναι βασικός παράγοντας καρδιοπαθειών και καρδιακής ανεπάρκειας. Η τακτική άσκηση βελτιώνει την κυκλοφορία, βοηθά στη διατήρηση υγιούς βάρους και μειώνει την πίεση, όλα απαραίτητα για την υγεία της καρδιάς.
Πώς να αποφύγετε αυτή τη συνήθεια:
Στόχος: τουλάχιστον 150 λεπτά μέτριας άσκησης ή 75 λεπτά έντονης άσκησης την εβδομάδα.
Κάνετε μικρά διαλείμματα μέσα στην ημέρα για να σηκωθείτε, να τεντωθείτε και να περπατήσετε.
Δραστηριότητες όπως περπάτημα, ποδηλασία, κολύμπι ή χορός είναι ιδανικές για την καρδιά.
3. Κάπνισμα και Υπερβολική Κατανάλωση Αλκοόλ
Το κάπνισμα είναι βασικός παράγοντας κινδύνου για καρδιαγγειακές νόσους, συμπεριλαμβανομένης της καρδιακής ανεπάρκειας. Καταστρέφει τα αγγεία, αυξάνει την πίεση και μειώνει το οξυγόνο που φτάνει στην καρδιά. Το υπερβολικό αλκοόλ, από την άλλη, εξασθενεί τον καρδιακό μυ και αυξάνει τον κίνδυνο ανεπάρκειας. Πολλοί δεν συνειδητοποιούν τη μακροπρόθεσμη ζημιά αυτών των συνηθειών.
Πώς να αποφύγετε αυτές τις συνήθειες:
Αν καπνίζετε, ζητήστε βοήθεια για να το κόψετε (υπάρχουν προγράμματα, συμβουλευτική και φαρμακευτική αγωγή).
Περιορίστε το αλκοόλ σε μέτρια επίπεδα (1 ποτό την ημέρα για γυναίκες, 2 για άνδρες).
Αν δυσκολεύεστε να μειώσετε το αλκοόλ, ζητήστε επαγγελματική βοήθεια ή υποστήριξη.
4. Χρόνιο Άγχος και Κακός Ύπνος
Το χρόνιο στρες και η έλλειψη ύπνου βλάπτουν την καρδιά. Το παρατεταμένο στρες αυξάνει την κορτιζόλη, που ανεβάζει την πίεση και κουράζει την καρδιά. Παράλληλα, η ανεπαρκής ξεκούραση εμποδίζει την ανανέωση των κυττάρων, επιβαρύνοντας το μεταβολισμό και αυξάνοντας τον κίνδυνο παχυσαρκίας, υπέρτασης και διαβήτη.
Πώς να αποφύγετε αυτή τη συνήθεια:
Εξασκηθείτε σε τεχνικές διαχείρισης άγχους όπως διαλογισμός, βαθιές αναπνοές και mindfulness.
Στόχος: 7–9 ώρες ποιοτικού ύπνου κάθε βράδυ. Δημιουργήστε χαλαρωτική ρουτίνα, αποφύγετε τις οθόνες πριν τον ύπνο και κρατήστε το δωμάτιο δροσερό και ήσυχο.
Συμπέρασμα
Η αυξανόμενη συχνότητα της καρδιακής ανεπάρκειας είναι μια έντονη υπενθύμιση του πώς οι συνήθειες ζωής επηρεάζουν την καρδιά. Εξαλείφοντας συνήθειες όπως η υπερβολική κατανάλωση αλατιού, η καθιστική ζωή, το κάπνισμα, η υπερβολική κατανάλωση αλκοόλ και το χρόνιο στρες, μειώνετε σημαντικά τον κίνδυνο καρδιακής ανεπάρκειας και βελτιώνετε τη συνολική σας υγεία.
Μπορεί οι αλλαγές να φαίνονται δύσκολες στην αρχή, αλλά τα μακροπρόθεσμα οφέλη για την καρδιά και τον οργανισμό σας αξίζουν την προσπάθεια. Η καρδιά σας αξίζει την καλύτερη φροντίδα – και η αλλαγή αυτών των συνηθειών είναι το πρώτο βήμα προς μια πιο υγιή ζωή.
Χαριτίνη Καρόλου: Η διαδρομή μιας αγαπημένης ηθοποιού που έφυγε πρόσφατα από τη ζωή
Οι ξεχωριστές παρουσίες της στον κινηματογράφο, το θέατρο και την τηλεόραση, που άφησαν εποχή.
Εντελώς αθόρυβα έφυγε πρόσφατα από τη ζωή μία διακεκριμένη ηθοποιός του θεάτρου, του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, η Χαριτίνη Καρόλου.
Τραβώντας τα φλας: Η Χαριτίνη Καρόλου στο φεστιβάλ κινηματογράφου της Θεσσαλονίκης το 1971. Η ηθοποιός υπήρξε μία από τις κομψές παρουσίες του ελληνικού κινηματογράφου και του θεάτρου
Όλοι γνωρίζουν την Χαριτίνη Καρόλου από την παρουσία της σε μερικές ιδιαίτερες ελληνικές ταινίες, ενώ αρκετοί θα την θυμούνται από τη θεατρική της παρουσία ή ακόμη και από την τηλεοπτική της, τα παλαιότερα χρόνια. Η Καρόλου θα διέπρεπε ως ηθοποιός και στα τρία (σινεμά, θέατρο, τηλεόραση), αφήνοντας πολύ έντονες εντυπώσεις.
Κατ’ αρχάς να πούμε πως η Χαριτίνη Καρόλου υπήρξε μια πολύ σέξι ηθοποιός – βασικά στις ταινίες που γύρισε ανάμεσα στα χρόνια 1967-1972. Και ξέρω κάμποσους φίλους τού ελληνικού κινηματογράφου, που ακόμη και σήμερα θεωρούν πως υπήρξε μία από τις ερωτικότερες ηθοποιούς μας εκείνης της εποχής.
Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της ήταν αυτά μιας ευρωπαίας ή αμερικανίδας σταρ – και αν δεν επιχείρησε να κάνει η Καρόλου καριέρα στο εξωτερικό είναι γιατί η ίδια δεν το θέλησε ή το φοβήθηκε (γιατί υπήρχε πρόταση), όπως είχε πει σε συνεντεύξεις της.
Η Χαριτίνη Καρόλου στην ταινία των Στέλιου Τζάκσον-Νίκου Οικονόμου «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» (1967)
Η Χαριτίνη Καρόλου δεν ήταν τυχαία ηθοποιός. Είχε σπουδάσει κοντά στον Δημήτρη Ροντήρη, μα και στη δραματική σχολή του Ωδείου Αθηνών κι έχοντας παίξει, πολύ νέα, ποικίλους ρόλους κλασικού ρεπερτορίου (και αρχαία τραγωδία φυσικά), στην Ελλάδα και το εξωτερικό θα ήταν, μετά τα 25 της, μια «έτοιμη» ηθοποιός, ικανή να διαπρέψει τόσο στο ελεύθερο θέατρο, όσο και στον κινηματογράφο.
Η Καρόλου μπορεί να πρωτοεμφανίζεται στο «πανί» πολύ νωρίς, στα 22 της (ως Χάρις Καρόλου), στην ταινία του Γρηγόρη Γρηγορίου «Αδελφός Άννα» (1963), δίπλα στον Πέτρο Φυσσούν και την Ξένια Καλογεροπούλου, μαθήτρια της σχολής ακόμη, όμως το 1967 ήταν η χρονιά, που θα έκανε πιο έντονη την παρουσία της στην οθόνη, παίζοντας σε τρεις ταινίες – ανάμεσα και στο κλασικό «γούεστερν» του Νίκου Φώσκολου «Οι Σφαίρες Δεν Γυρίζουν Πίσω».
Πρωταγωνίστρια όμως, η Χαριτίνη Καρόλου, θα ήταν σε μια άλλη παράξενη ταινία της περιόδου, που είχε τίτλο «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» (1967) και που ήταν σκηνοθετημένη από το δίδυμο Στέλιος Τζάκσον-Νίκος Οικονόμου (γνωστοί αμφότεροι από τις ταινίες «Τετράγωνο» και ο «Ο Βιασμός μιας Παρθένας»). Το σενάριο είχαν επεξεργαστεί οι ίδιοι οι σκηνοθέτες, διασκευάζοντας για το σινεμά το βιβλίο «Ο Μεσαίος Τοίχος» [Φέξης, 1964] του Παντελή Καλιότσου.
Το μυθιστόρημα αυτό είχε κάνει μεγάλη εντύπωση στα σίξτις, έχοντας γίνει γνωστό σε πολύ κόσμο και γιατί είχε δημοσιευθεί σε συνέχειες στο περιοδικό «Ο Ταχυδρόμος», μα και γιατί είχε μεταδοθεί από το ραδιόφωνο. Ήταν ένα κοινωνικό-φιλοσοφικό μυθιστόρημα, που ήταν γραμμένο σε πρώτο πρόσωπο, καθώς πρωταγωνιστής ήταν ο ίδιος ο συγγραφέας.
Στο βιβλίο και στην ταινία ένα βασανισμένο άτομο (ο συγγραφέας) προσπαθεί να κατανικήσει τους «εσωτερικούς δαίμονές» του, όπως λέμε, και γι’ αυτό επιζητά να απομονωθεί σε μια επαρχιακή κωμόπολη, το Κερουμπίνο. Εκεί όμως θα συναντήσει το αναπάντεχο στο πρόσωπο της γυναίκας τού διπλανού σπιτιού, που το χωρίζει από το δικό του ο μεσαίος τοίχος. Ο συγγραφέας, που τον υποδύεται στην ταινία ο Άγγελος Αντωνόπουλος, θα ερωτευθεί παράφορα τη γυναίκα (παίζει η Χαριτίνη Καρόλου), η οποία εμφανίζει μια ελευθεριακή συμπεριφορά έναντι των αντρών, για να καταλήξει εν τέλει στόχος τους – καθώς θέλει να την σκοτώσει ο πρώην άνδρας της (Γιάννης Κάσδαγλης), με τον φόνο, τελικά, να τον διαπράττει ο συγγραφέας.
Δύο εκδόσεις του μυθιστορήματος του Παντελή Καλιότσου «Ο Μεσαίος Τοίχος», η πρώτη στον Φέξη (1964) και η δεύτερη στον Κέδρο (1971)
Αν και η ταινία είναι προϊόν μιας συντηρητικής εποχής, πνιγμένη στα ταμπού εν σχέσει με την ερωτική συμπεριφορά της γυναίκας, στο τέλος, στην τελευταία σκηνή της, στο φανταστικό δικαστήριο που στήνεται, για να δικάσει τον δολοφόνο, ακούμε τον αόρατο εισαγγελέα της έδρας να λέει το εξής καταπληκτικό:
«Λυτρώθηκε. Εξομολογούμαι τη συγκίνησή μου γι’ αυτόν τον άξιο άνθρωπο, τη Μαρία. Υπήρχε αγάπη μέσα της. Είναι μια παρηγοριά να διαπιστώνεις ότι τουλάχιστον η Γυναίκα διαφυλάσσει μέσα της τα στοιχεία τού Ανθρώπου. Τη φαντάζομαι τη Μαρία να γυρίζει εδώ κι εκεί μ’ ένα φορτίο στοργής και να μην βρίσκει τον άνδρα που θα δεχθεί το φορτίο της – ενώ όλοι έχουν ανάγκη απ’ αυτό το φορτίο. Ωστόσο, όμως, κάθε Μαρία με τη θυσία της γίνεται εμπόδιο της τρέλας. Σ’ αυτή τη δίκη είδα μια περιφρόνηση προς τη γυναίκα. Είτε αγαπημένη είναι είτε μητέρα».
Βεβαίως, αυτά τα λόγια υπάρχουν σχεδόν έτσι ακριβώς στο βιβλίο του Παντελή Καλιότσου και αξίζει να τα μεταφέρουμε κι εδώ. Όπως διαβάζουμε λοιπόν:
«Εξομολογούμαι τη συγκίνησή μου γι’ αυτόν τον άξιον άνθρωπο, τη Μαρία Ρεντίνα. Είναι μια παρηγοριά να διαπιστώνεις ότι τουλάχιστον η Γυναίκα διαφυλάσσει μέσα της τα στοιχεία τού Ανθρώπου, αυτά που αρχικά έβαλε μέσα μας ο Θεός. Αυτό το παρατηρώ πολύ συχνά. Σ’ αυτή τη δίκη είδα μια περιφρόνηση προς τη Γυναίκα, είτε μητέρα είναι, είτε αγαπημένη, είτε και μόνον όργανο ηδονής. Και όμως αυτή είναι που ξέρει πάντα τι θα πει Αγάπη, που μένει αναλλοίωτος Άνθρωπος. Αυτή μόνο προσφέρει και θυσιάζεται. Τη φαντάζομαι τη Μαρία να γυρίζει εδώ κι εκεί μ’ ένα φορτίο στοργής και να μη βρίσκει τον άνδρα που θα δεχθεί το φορτίο της, ενώ όλοι οι άνδρες έχουν ανάγκη απ’ αυτό το φορτίο. Ωστόσο όμως κάθε Μαρία με τη θυσία της, γίνεται εμπόδιο της τρέλας».
«Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου», ως ταινία, αποτελεί μια πολύ συμπαθητική προσπάθεια μεταφοράς ενός λογοτεχνικού έργου στην οθόνη. Μπορεί να εμφανίζει κάποια προβλήματα στον ρυθμό της, αλλά έχει, συγχρόνως, διάφορα επιμέρους θετικά στοιχεία για να προβάλλει. Και στο ιδεολογικό-κοινωνιολογικό πεδίο να το πούμε έτσι, αναφορικά με την ερωτική παρουσία της γυναίκας σ’ ένα εχθρικό περιβάλλον, αλλά και σε σχέση με τη μουσική της, που ανήκει στον Σταύρο Ξαρχάκο (θαυμάσια παλαιότερα και νεότερα θέματα), και σε σχέση με τους χώρους και τα γυρίσματα (εκείνα κοντά στη θάλασσα, με τα σπίτια των ψαράδων και τις αμμοθίνες είναι έξοχα), και βεβαίως σε σχέση με τα παιξίματα των ηθοποιών – πρωτίστως δε μ’ εκείνο της Χαριτίνης Καρόλου, η οποία «γεμίζει» την οθόνη με το σώμα και το πνεύμα της.
«Αυστηρώς ακατάλληλη» για την εποχή της, η ταινία των Τζάκσον-Οικονόμου, που προβλήθηκε στις αρχές του 1968 στις αίθουσες ως «η πρώτη αληθινού ερωτισμού ελληνική ταινία», σίγουρα χτυπήθηκε από τη λογοκρισία, καθώς θα περικόβονταν πολλές σκηνές της (η ταινία από 110 λεπτά, θα κατέληγε στα 87), για να πατώσει σε εισπράξεις, και λόγω του ύφους της, αφού θα έκανε μόλις 41.958 εισιτήρια, στις αίθουσες πρώτης προβολής της Αθήνας, του Πειραιά και των περιχώρων, μένοντας στην 77η θέση, ανάμεσα στις 99 ταινίες της σεζόν 1967-68.
Και το εξής, που πρέπει να το σημειώσουμε. «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» θα ήταν η ταινία όπου η Χαριτίνη Καρόλου θα γνώριζε τον μετέπειτα σύζυγό της, τον παραγωγό και σκηνοθέτη Σούλη Γεωργιάδη.
Η Χαριτίνη Καρόλου και Αλεξάνδρα Λαδικού στην ταινία «Όμορφες Μέρες» (1970) του Κώστα Ασημακόπουλου
Ένα από τα ωραιότερα ζενερίκ (τίτλοι αρχής) στον ελληνικό κινηματογράφο τής εποχής (με τα έξοχα τρυκ του Παύλου Πισσάνου και τη σέικ μουσική συνοδεία) είναι εκείνο για την ταινία «Ζαβολιές» (1969), του Τρέντυ Ρουμανά, που είχε για πρωταγωνιστές τους Άλκη Γιαννακά, Κώστα Καρρά και Κατερίνα Χέλμη – με έναν επίσης κύριο ρόλο να υπηρετεί η Χαριτίνη Καρόλου.
Ο Ρουμανάς είχε κάνει άλλη μία ταινία το 1966, την πολεμική «Επιχείρησις “Δούρειος Ίππος”», με μουσική του Μάνου Λοΐζου, στην οποίαν επίσης έπαιρνε μέρος η Χαριτίνη Καρόλου. Όμως και στις «Ζαβολιές» ο Μάνος Λοΐζος θα δήλωνε «παρών», αφού στην ταινία θα ακουγόταν το πολύ γνωστό και ωραίο τραγούδι του «Καράβια αλήτες» (σε στίχους Φώντα Λάδη), με τον Γιάννη Πουλόπουλο.
Στις «Ζαβολιές» η Χαριτίνη Καρόλου υποδύεται για πρώτη φορά μια αστή, που διοργανώνει πάρτυ, που συναναστρέφεται άτομα της «υψηλής κοινωνίας» κ.λπ., έναν ρόλο δηλαδή, που θα εμφανίσει, με τις όποιες διαφοροποιήσεις του, και σε άλλες ταινίες στη συνέχεια.
Μια επόμενη ταινία, που έχει δεινοπαθήσει από τις περικοπές, καθώς υπάρχει διαθέσιμη μόνο σε μια κόπια των 67 λεπτών(!) είναι και «Η Ανταρσία των 10» (1970) του Ερρίκου Ανδρέου, με μουσική και πάλι του Σταύρου Ξαρχάκου. Σ’ αυτήν η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν τη σύζυγο τού καπετάνιου ενός ποντοπόρου καραβιού, ο οποίος θα πέθαινε εν πλω – με το πλήρωμα να στασιάζει κατά του υπάρχου (Άγγελος Αντωνόπουλος), που θα αναλάμβανε εν τω μεταξύ τη διοίκηση. Η παρουσία τής χήρας στο πλοίο θα αναστατώσει το πλήρωμα, με την Χαριτίνη Καρόλου να περιφέρεται σαν τη μύγα μεσ’ στο γάλα, μέσα σ’ αυτόν τον απομονωμένο και ανδροκρατούμενο χώρο.
Το σάουντρακ της ταινίας «Αεροσυνοδός» (1971) του Σούλη Γεωργιάδη, με την Χαριτίνη Καρόλου στον πρωταγωνιστικό ρόλο και με τις μουσικές του Γιώργου Θεοδοσιάδη [Potfleur, 2003]
Χαριτίνη Καρόλου, Χρήστος Νομικός και Καίτη Ιμπροχώρη στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Οι Αμαρτωλοί» (1971)
Στις «Όμορφες Μέρες» (1970) του Κώστα Ασημακόπουλου, με τις ωραίες μουσικές και τα τραγούδια του Γιάννη Σπανού, η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν τη γραμματέα και φίλη τής πλούσιας αλλά ασθενούς Αλεξάνδρας Λαδικού, που φθάνει στην Πάτμο, προκειμένου να περάσει ήσυχα την τελευταία φάση της ζωής της – εκεί όπου θα την επισκεπτόταν και η Καρόλου, για να της συμπαρασταθεί. Ο ρόλος τής καλής ηθοποιού δίνει τη δική του διάσταση στο σενάριο και βεβαίως στην εξέλιξη της ιστορίας.
Στην ταινία «Αεροσυνοδός» (1971) του Σούλη Γεωργιάδη, με την έξοχη euro-lounge μουσική του Γιώργου Θεοδοσιάδη, η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν μία φινετσάτη αεροσυνοδό της Ολυμπιακής, η οποία γνωρίζει στη Ρώμη και ερωτεύεται έναν έλληνα… εφοπλιστή (Φαίδων Γεωργίτσης). Μόνο που κανείς από τους δύο ερωτευμένους δεν αποκαλύπτει από την αρχή την πραγματική του ταυτότητα, στοιχείο που, ωστόσο, δεν θα αποτελέσει εμπόδιο στην ευτυχία τους. Και σ’ αυτή την… αεράτη κομεντί έχουμε έναν ρόλο, που ταιριάζει «γάντι» στην όμορφη ηθοποιό.
Η Χαριτίνη Καρόλου εξώφυλλο στο περιοδικό «Ραδιοτηλεόρασις» [τεύχος #169, 6-12 Μαΐου 1973], όταν πρωταγωνιστούσε στα σίριαλ «Κεκλεισμένων των Θυρών» και «Μαρίνα Αυγέρη»
Με το στυλ και την κλάση, που τροφοδοτούνταν από το ταλέντο, την κατατομή, και το παράστημά της, η Χαριτίνη Καρόλου εμφανίζεται σε θέση ουσιαστική στον πιο γνωστό ίσως ρόλο τής κινηματογραφικής διαδρομής της – ως Μάρθα Νίκογλου στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Οι Αμαρτωλοί» (1971), που είχε για πρωταγωνιστές την Μπέττυ Λιβανού και τον Χρήστο Νομικό.
Ο ρόλος της, εκείνος της επηρμένης αστής, που θέλει, και ξέρει, να επιλέγει και όχι να επιλέγεται είναι κεντημένος (από την ίδια) με μεγάλη μαεστρία, βγάζοντας τη σιγουριά και την αυθάδεια που απαιτείται – ασχέτως του σεναριακού χειρισμού στο τέλος. Το δε ερωτικό τρίο, που κινηματογραφεί ο Δαλιανίδης, με Χαριτίνη Καρόλου, Χρήστο Νομικό και Καίτη Ιμπροχώρη δείχνει, ανάμεσα σε άλλα, και τα όρια του μέινστριμ κινηματογράφου της εποχής, που προσπαθούσε να βρει τα πατήματά του, ενόσω κάλπαζε ξοπίσω του η τηλεόραση.
«Η Ανταρσία των 10» (1970) του Ερρίκου Ανδρέου και «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν
Οι Χαριτίνη Καρόλου και Πέτρος Κυρίμης στην ταινία «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν
Στην οποία τηλεόραση, την ίδια εποχή, η Χαριτίνη Καρόλου θα πρωταγωνιστούσε σε απανωτές εκπομπές, που θα γνώριζαν επίσης μεγάλη επιτυχία, όπως το δικαστικό σίριαλ του Θάνου Σαντά «Κεκλεισμένων των Θυρών» (1972-75) και το δραματικό «Μαρίνα Αυγέρη» (1973), δίπλα στην Τζένη Καρέζη και τον Κώστα Καζάκο. Από ’κει και το εξώφυλλό της στο περιοδικό «Ραδιοτηλεόρασις» (τεύχος #169, 6-12 Μαΐου 1973).
Μία άλλη ταινία, με πρωταγωνίστρια την Χαριτίνη Καρόλου, που έχει «γράψει» πολύ στη μνήμη των παλαιοτέρων, όλων εκείνων που είχαν προλάβει να τη δουν στις αίθουσες, σε πρώτο χρόνο, είναι η περιώνυμη «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Ελληνοαμερικανού Τζαν Κρίστιαν.
Σπίτι, όπως λέμε «σπίτι», μια πολυτελής κατοικία δηλαδή, στην οποία κατέφευγαν, για να βρουν ερωτική συντροφιά, διάφοροι προύχοντες και υψηλά ιστάμενοι της κοινωνίας, που θα «εξυπηρετούνταν» από την Αγγέλα (Χαριτίνη Καρόλου) – μια σκληρή προαγωγό, η οποία, κινούμενη ανάμεσα στον υπόκοσμο και την μπουρζουαζία, εκμεταλλευόταν και εκβίαζε ακόμη και ανήλικες.
Η ταινία έχει ενδιαφέρον από πολλές πλευρές – ακόμη και από το flower-power τραγούδι «Είμαστε εμείς» των Blue Birds, που ακούγεται στους τίτλους αρχής και που προσδιορίζει, κατά μίαν έννοια, και τη νεανική διάσταση του σεναρίου. «Τα παιδιά που ’χουν μαλλιά μακριά και σακάκια και φλόγα στην καρδιά», όπως ακούμε στο τραγούδι, είναι τα παιδιά της ταινίας (υποδύονται η Καίτη Γρηγοράτου και ο Πέτρος Κυρίμης), που θα παρασύρουν όμως με το αυτοκίνητό τους έναν άνθρωπο, εγκαταλείποντάς τον, πριν βρεθούν μπλεγμένα σε μια υπόθεση εκβιασμού και μαστροπείας.
«Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν από διαφημιστική καταχώρηση της εποχής
Το σκηνικό που στήνει η Αγγέλα είναι διεφθαρμένο εις διπλούν, αφού δεν λειτουργεί μόνον ως προαγωγός, μα και ως εκβιάστρια, καθώς ο συνεργάτης της (υποδύεται ο Μιχάλης Μαραγκάκης) φωτογραφίζει κρυφά μέσα στο «σπίτι» τις περιπτύξεις των μεσόκοπων, ζητώντας τους λεφτά στη συνέχεια, ίνα παραδώσει φωτογραφίες και φιλμ, ώστε να γλιτώσουν τη διαπόμπευση. «Αυτό είναι εκβιασμός» θα του πει, σε κάποια φάση, ένας μεγαλογιατρός, για να του απαντήσει ο Μαραγκάκης, στην ωραιότερη ατάκα της ταινίας, «ε, δεν μπορούμε να κάνουμε όλοι εγχειρήσεις»…
Η Χαριτίνη Καρόλου χειρίζεται εντελώς πειστικά και αφοπλιστικά έναν πολύ τολμηρό και τελείως κόντρα ρόλο, πείθοντας ασυζητητί πως ήταν γραμμένος για ’κείνην.
Λίγο πριν και κατά την διάρκεια των πρώτων ετών της μεταπολίτευσης ο ελληνικός κινηματογράφος βρίσκεται στο ναδίρ, με την τηλεόραση και το θέατρο να απορροφούν τις δραστηριότητες των ηθοποιών. Έτσι η Χαριτίνη Καρόλου θα εμφανιζόταν σε επεισόδια της σειράς «Αληθινές Ιστορίες», που θα άρχιζε να προβάλλεται στο ΕΙΡΤ την άνοιξη του ’74, επιπλέον στο σίριαλ «Μενεξεδένια Πολιτεία» (ΕΙΡΤ, 1975) σε σκηνοθεσία Κώστα Φέρρη (από το μυθιστόρημα του Άγγελου Τερζάκη) και ακόμη στη «Λέσχη Μυστηρίου» (ΕΡΤ, 1976-77) σε σκηνοθεσία Σούλη Γεωργιάδη, στην οποία πρωταγωνιστούσε ο Γιώργος Σίσκος (ως αστυνόμος Λέκκας). Η Χαριτίνη Καρόλου βασικά παρουσίαζε την εκπομπή, που θα ξεκινούσε να προβάλλεται τον Ιανουάριο του ’76, ημέρα Κυριακή στις 2:30 το μεσημέρι, ενώ θα πρωταγωνιστούσε κιόλας σε κάποια επεισόδια. Τέλος, μια ανάλογη σειρά αστυνομικής φύσεως, σε σενάριo του Γιάννη Μαρή, ήταν και οι «Υποψίες» (ΕΡΤ, 1977), με το δίδυμο Γιώργος Σίσκος-Χαριτίνη Καρόλου και πάλι να κυριαρχεί.
Φυσικά, στο θέατρο η διαδρομή της Χαριτίνης Καρόλου ήταν μεγαλύτερη εκείνων του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, καθώς η άξια ηθοποιός θα εμφανιζόταν στη σκηνή από τις αρχές της δεκαετίας του ’60 έως και εσχάτως (αν και με κάποιο μεγάλο κενό στην τελευταία φάση της).
Την κωμωδία «Από την Αθήνα με Αγάπη» (1972) των Ασημάκη Γιαλαμά-Κώστα Πρετεντέρη σε σκηνοθεσία Δημήτρη Μαλαβέτα, που θα ανέβαινε στο Θέατρον Ρουαγιάλ, από τον θίασο Γιάννη Γκιωνάκη-Νίκου Ρίζου-Γιάννη Μιχαλόπουλου-Καίτης Παπανίκα-Γιώργου Μούτσιου.
Τη ρομαντική, δραματική κομεντί «Η Θεατρίνα» (1972-1973) του W. Somerset Maugham, σε σκηνοθεσία Δημήτρη Παπαμιχαήλ και μετάφραση Μάριου Πλωρίτη, που θα ανέβαινε από το θίασο Αλίκης Βουγιουκλάκη-Δημήτρη Παπαμιχαήλ στο Θέατρον Αλίκη. Αλίκη Βουγιουκλάκη και Χαριτίνη Καρόλου θα συμπρωταγωνιστούσαν και στην κινηματογραφική διασκευή τού έργου τού Σόμερσετ Μομ, ως «Πονηρό Θηλυκό… Κατεργάρα Γυναίκα!» (1980), σε σκηνοθεσία Κώστα Καραγιάννη – μια ταινία που θα σηματοδοτούσε την επανεμφάνιση της Αλίκης στην οθόνη, μετά από επτά χρόνια, και που θα αποτελούσε ταυτόχρονα και μια μεγάλη προσωπική επιτυχία για την Χαριτίνη Καρόλου στο ρόλο της Μόνικας (του αντίπαλου δέους της Αλίκης στην ταινία).
Η Χαριτίνη Καρόλου θα εμφανιζόταν επίσης στην κωμωδία «Ο Αφελής» (1973) του Δημήτρη Ψαθά, που θα ανέβαινε στο Θέατρον Απόλλων από τον θίασο Γιάννη Γκιωνάκη, όπως και στο κοινωνικό-φεμινιστικό «Ανάλαφρες τον Αύγουστο» (1976-77) της Denise Bonal, σε σκηνοθεσία Κωστή Τσώνου και μουσική Μίμη Πλέσσα, στο Θέατρο Όρβο, ως μέλος του θιάσου Άννας Φόνσου-Ελένης Ερήμου-Έλενας Ναθαναήλ-Χαριτίνης Καρόλου. Επτά νεαρές έγκυες σκέπτονται γύρω από το μελλοντικό παιδί τους. Να το «κρατήσουν», να κάνουν έκτρωση ή να το «πουλήσουν» σ’ ένα άτεκνο ζευγάρι… Τι θα πει ο κόσμος; Ένα έργο που σόκαρε στην εποχή του.
Θα ακολουθούσαν πολλές ακόμη κομεντί και κωμωδίες, με την Χαριτίνη Καρόλου πάντα σε πρώτους ρόλους, όπως η «Μια Όμορφη Κυριακή του Σεπτέμβρη» του Ugo Betti, που θα ανέβαινε τηλεοπτικά, στην ΕΡΤ, στο «Θέατρο της Δευτέρας», «Οι Ερωτιάρηδες» (1980) του Βασίλη Παπαδόπουλου σε σκηνοθεσία Δημήτρη Νικολαΐδη, στο Θέατρο Μετροπόλιταν, με τον θίασο Νίκου Ρίζου-Βάσου Αδριανού-Χαριτίνης Καρόλου, η «Πέπσι» (1984) της Pierrette Bruno σε σκηνοθεσία Γιώργου Θεοδοσιάδη και μουσική Μίμη Πλέσσα, στο Θέατρο Μινώα, με τον θίασο Ζωής Λάσκαρη (επρόκειτο για το έργο που είχε ανεβάσει και η Έλλη Λαμπέτη, τη σεζόν 1966-67), το «Μη Λες Ψέμματα» (1984-85) του Félicien Marceau, σε σκηνοθεσία Ντίνου Ηλιόπουλου, στο θέατρο της Οδού Φιλελλήνων κ.ά.
Η τελευταία εμφάνιση της Χαριτίνης Καρόλου, στη σκηνή, θα συνέβαινε στο κλασικό πλέον έργο του Jean Genet «Το Μπαλκόνι», σε σκηνοθεσία Γιώργου Λιβανού, που θα ξεκινούσε τον προηγούμενο Μάρτιο (2023), στο Studio Κυψέλης.
