Η Σάσα Ντάριο, με πραγματικό όνομα Αναστασία Πρωτονοτάριου, γεννήθηκε το 1929 στον Πειραιά και εξελίχθηκε σε μία από τις σημαντικότερες Ελληνίδες χορεύτριες της μεταπολεμικής εποχής. 

Από μικρή έδειξε έφεση στον χορό, αν και μεγάλωσε σε φτωχική γειτονιά και δεν είχε επαφή με σχολές χορού. 

Πρώτα βήματα — Σπουδές και εδραίωση

Η πορεία της στην τέχνη ξεκίνησε τυχαία, όταν σε ηλικία 16-17 ετών έγινε δεκτή σε σχολή χορού ως ταλέντο.  Μετά τις βασικές της σπουδές στην Σχολή Μοριάνωβ, άνοιξε δρόμο για περαιτέρω εκπαίδευση στο εξωτερικό — Παρίσι, Ισπανία, Λονδίνο — σε σχολές και με δασκάλους υψηλού επιπέδου.  Η σκληρή δουλειά και το ταλέντο της την ανέδειξαν «πρώτη χορεύτρια» στην Εθνική Λυρική Σκηνή (ΕΛΣ), με συμμετοχή σε όπερες, οπερέτες και μπαλέτα.

Δείτε το βίντεο:

Θέατρο, κινηματογράφος και τηλεόραση

Η Δάριο δεν περιορίστηκε στο μπαλέτο. Συμμετείχε σε κινηματογραφικές ταινίες και θεατρικές παραστάσεις, ενώ στα μεταγενέστερα χρόνια εμφανίστηκε στην τηλεόραση ως κριτικός χορού και μέλος επιτροπής νέων ταλέντων στην εκπομπή Να η Ευκαιρία.  Η τηλεόραση την έκανε ευρέως γνωστή στο ευρύ κοινό, όχι μόνο στους γνώστες του χορού. 

Δείτε το βίντεο:

Αναγνώριση και κληρονομιά

Η πορεία της χαρακτηρίζεται από εξαιρετική τέχνη, πειθαρχία, αλλά και θέληση να ξεπεράσει τις δυσκολίες.  Σε μεταγενέστερα χρόνια, η Σάσα Ντάριο παραχώρησε το αρχείο της στην ΕΛΣ και τιμήθηκε για την προσφορά της στον κλασικό χορό και την ελληνική σκηνή. 

Δείτε το βίντεο:

Η φωνή της σήμερα — Θυμάται και εμπνέει

Συνεντεύξεις της τα τελευταία χρόνια δείχνουν έναν άνθρωπο γεμάτο ευγνωμοσύνη και αγάπη για τη ζωή και την τέχνη.  Η ίδια δηλώνει πως δεν θα άλλαζε τίποτα από όσα έζησε — ακόμα και τις δυσκολίες — γιατί αυτά διαμόρφωσαν τον χαρακτήρα και την καριέρα της. 

Δείτε το βίντεο:

«Ο χορός είναι η ζωή μου όλη, τα πάντα, το άπαν, το σύμπαν»

Η συνέντεξη της στην τοπική εφημερίδα ΠΑΛΜΟΣ

Ποιός λάτρης της τέχνης του χορού δεν γνωρίζει την Σάσα Ντάριο, την Ελληνίδα κορυφαία χορεύτρια της Εθνικής Λυρικής Σκηνής, ηθοποιό του κινηματογράφου και κριτικό χορού. Για όσους νεότερους δεν την γνωρίζουν, το βιβλίο «36 Μαθήματα Χορού» (εκδόσεις Άγρα, 2022) περιλαμβάνει τις αναμνήσεις της όπως τις διηγήθηκε στον Ιάσονα Τριανταφυλλίδη. Η Σάσα Ντάριο έγινε αρχικώς πανελλήνια γνωστή χάρις στη συμμετοχή της στην κριτική επιτροπή νέων ταλέντων της εκπομπής «Να η Ευκαιρία» της κρατικής τηλεόρασης, μαζί με τους Γιώργο Κατσαρό, Γρηγόρη Γρηγορίου, Ροζίτα Σώκου και Λευτέρη Παπαδόπουλο. Γεννήθηκε στον Πειραιά και σπούδασε την τέχνη του χορού στις σχολές των Μοριάνοβ, Ζουρούδη, Κνιάζεφ, Πρεομπραζένσκα, Λένσκι, Νόρα, Αντόνιο Αλκαράζ, Νinio de Cadiz και Ντε Πιαν, ενώ συνεργάσθηκε με πολλούς θεατρικούς θιάσους.

Η Εθνική Λυρική Σκηνή ιδρύθηκε στα τέλη του 1939 χάρη στις ενέργειες του Κωστή Μπαστιά, που υπήρξε και ο πρώτος διευθυντής της, και μέχρι σήμερα έχει διανύσει αισίως μια πορεία 82 χρόνων. Σε αυτό το διάστημα, από το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1940 μέχρι και σχεδόν τα μέσα της δεκαετίας του 1980, η Σάσα Ντάριο έζησε μαζί της μια… όμορφη τελικά ζωή και, ευτυχώς, τα θυμάται όλα σαν να έγιναν μόλις χθες. Άνθρωποι και χώροι, χρώματακαι υφές, γεγονότα και στιγμές, κάποιες γεμάτεςαγωνία ήστεναχώρια και άλλες αληθινοί θρίαμβοι, με κάθε της λέξη ζωντανεύουν ολόκληρο τοοπερατικό μας συγκρότημα —από τα πρώτα του σχεδόν βήματα— ενώ μέσα από τημαγική περιγραφή της ξεδιπλώνεται μια ζωή χορτάτη, χωρίς χρεωστούμενα, χωρίς πικρίες, μεμψιμοιρίες, και πάντα με ευγένεια και γενναιοδωρία προς τους ανθρώπους με τους οποίους συνεργάστηκε. Τίποτε δεν την προετοίμαζε για τη λαμπερή συνέχεια: Ξεκίνησε δύσκολα σε μια φτωχογειτονιά του Πειραιά, απροσδόκητα της ανοίχτηκε, στα δεκαεπτά της, ο δρόμος για το χορό, και πάλεψε σκληρά για να πετύχει, χάρη στην μεγάλη τόλμη της και το σπουδαίο όραμα. Η μοναδική αφήγησή της έχει μια εξαιρετική στάση προς τη ζωή.

Αν είχαμε να κάνουμε με δύο γυναίκες, σαν κόρη η Σάσα Ντάριο μάς αφηγείται πώς η Ε.Λ.Σ. σαν μάνα της άνοιξε την αγκαλιά της όταν εκείνη ήταν νεαρή, καινούργια χορεύτρια, πώς την ώθησε μέσα από σκληρή δουλειά να γίνει σύντομα «Πρώτη» και πώς αργότερα την τίμησε ως «Danseuse Étoile», «Άστρον Χορευτικόν και Απόλυτον», τίτλος που μέχρι τότε δεν είχε δοθεί ποτέ σε κάποια άλλη χορεύτρια ούτε και δόθηκε μετά, και αποτελεί στο χορό το αντίστοιχο της Primadonna assoluta.

Τα «36 Μαθήματα Χορού» δεν είναι μόνο η απλή εξιστόρηση του αγώνα ενός κοριτσιού που, αψηφώντας το δύσκολο και συχνά εχθρικό περιβάλλον στο οποίο ζούσε, πάλεψε μόνη, δούλεψε σκληρά κάνοντας σωστές επιλογές και τελικά δικαιώθηκε σαν γυναίκα και σαν καλλιτέχνιδα. Ούτε είναι μόνο άλλη μία απόδειξη πώς το να ξεκινήσει κανείς με λίγα εφόδια, αν πραγματικά το θέλει, δεν μπορεί να τον εμποδίσει να πετύχει σε αυτό με το οποίο θέλει να καταπιαστεί. Αποτελούν τρανό παράδειγμα για το πώς μια γυναίκα είναι ικανή, ατσαλώνοντας τη θέλησή της, να αλλάξει τροχιά ζωής ώστε να αποφύγει τις ταπεινές υποχωρήσεις. Παράλληλα όμως εμπεριέχουν και την ολοζώντανη ιστορία της λειτουργίας των πρώτων χρόνων της Εθνικής Λυρικής Σκηνής, η οποία μέσα από την αυτοβιογραφική αφήγηση της Σάσας Ντάριο και τα ακριβή στοιχεία του βιβλίου φωτίζει τόσο τις άγνωστες σε πολλούς συνθήκες που αντιμετώπισαν αρχικά όσοι υπηρέτησαν την τέχνη του χορού στην Ελλάδα, όπως την έλλειψη υλικών και τεχνογνωσίας, όσο και τους ίδιους τους ανθρώπους της και τον τρόπο δουλειάς τους, όπως ο Άγγελος Γριμάνης, ο Βασίλης Φωτοπουλος, η Ανθή Ζαχαράτου, ο Νίκος Ζαχαρίου, ο Γιάννης Μέτσης κ.α. Η Σάσα Ντάριο μας μιλάει σε πρώτο πρόσωπο και παρουσιάζει τη ζωή της, την Ε.Λ.Σ. και την ιστορία της. Και η Ε.Λ.Σ., άλλωστε, τόσα χρόνια παρουσίασε, ανέδειξε και αποθέωσε τη Σάσα Ντάριο…

«ΠΑΛΜΟΣ»: Σε ποιο περιβάλλον μεγαλώσατε και πώς ήταν τα παιδικά σας χρόνια στο Πειραιά;

ΣΑΣΑ ΝΤΑΡΙΟ: Το πατρικό μου σπίτι ήταν μεταξύ Πειραιά και Κοκκινιάς μέναμε στη Λεύκα όπου έζησα έως το 1944. Με τον πόλεμο, έγινε ένας ισχυρός βομβαρδισμός και έτσι αναγκαστήκαμε να φύγουμε νύχτα… Στην αρχή φιλοξενηθήκαμε από έναν φίλο – καταλαβαίνετε, δύσκολες εποχές, πέτρινα χρόνια όπως λέμε. Ήμουν πολύ μικρή και το ότι κατάφερα να ζήσω ήταν αρκετό!

«Π»: Τί σας ώθησε στον μαγικό κόσμο του χορού;

Σ.ΝΤ.: Ξέρετε, εγώ γεννήθηκα με το χορό και για τον χορό. Όταν ήμουν ακόμα πολύ μικρή, μου χτυπούσαν παλαμάκια κι εγώ ανέβαινα και χόρευα στα τραπέζια. Η πρώτη χορεύτρια που είδα και μαγεύτηκα ήταν η Σίρλεϊ Τέμπλ στην Αγία Σοφία στον Πειραιά. Τότε κατάλαβα ότι εκείνη ακριβώς τη μαγική στιγμή βρήκα τί ήθελα να κάνω στη ζωή μου!
«Π»: Σπουδάσατε την Τέχνη το χορού στις μεγαλύτερες σχολές του κόσμου. Τί κρατήσατε από τη διδασκαλία σας, ως το πιο σημαντικό «εφόδιο» του χορευτή;

Σ.ΝΤ.: Αχ, όταν σπούδαζα ήταν οι εποχές πολύ δύσκολες, φτώχεια παντού, ελάχιστες επιλογές για σπουδές. Αρχικώς γράφτηκα στη Σχολή Μπαλέτου Μοριάνοβ και έμαθα τις δυσκολίες που αντιμετωπίζει ο καλλιτέχνης για να σπουδάσει και να βιοποριστεί. Τότε άκουσα ότι προκηρύχθηκε διαγωνισμός στην Εθνική Λυρική Σκηνή. Και με την άγνοια κινδύνου που είχα τότε, ζήτησα από τον Μοριάνοβ να μου δείξει βήματα σε μια εύκολη, μικρή χορογραφία – φυσικά μου αρνήθηκε και μου απάντησε ότι είναι πολύ νωρίς αυτό που ζητάω. Ξέσπασα σε κλάματα και με είδε η ανιψιά του, Σόνια Μοριάνοβα, η οποία με λυπήθηκε, με συμπόνεσε και μου έδειξε εκείνη ένα πιτσικάτο. Στην Επιτροπή της Εθνικής Λυρικής Σκηνής ήταν ο μεγάλος χορευτής Γριμάνης, η Κωτσοπούλου και ο Μόρντο, σκηνοθέτης του Εθνικού Θεάτρου. Οι διαγωνιζόμενες είχαν πολλά έτη σπουδών, τη στιγμή που εγώ είχα ελάχιστα… Όμως είδα σε εμένα κάτι που ξεχώριζε και με επέλεξαν να μπω στην Εθνική Λυρική Σκηνή! Αυτό άλλαξε για πάντα τη ζωή μου και ήμουν τόσο ευτυχισμένη! Φανταστείτε ότι ο πρώτος μου μισθός ήταν 190 δραχμές – θρίαμβος για μένα που μπορούσα να μαζέψω χρήματα για τις σπουδές μου.

«Π»: Μιλήστε μας για την αίσθηση πάνω στη σκηνή

Σ.ΝΤ.: Ω, το ωραιότερο συναίσθημα της ζωής μου και το μεγαλύτερο! Δόθηκα ολόκληρη στο χορό, ήταν το πάθος μου!
Σε μια παράσταση της «Αϊντα» χορεύαμε και εγώ βρισκόμουν στα χέρια τεσσάρων χορευτών και στα πρώτα κιόλας βήματα πέφτει το σκηνικό. Ευτυχώς δεν τραυματίστηκε κανείς μας αλλά το θυμάμαι σαν τώρα. Εδώ θέλω να πω ότι θεωρώ προφητικό το ότι είδα στο όνειρό μου την προστάτιδα μητέρα μου.
Ο χορός είναι η μεγαλύτερη αγάπη μου, έζησα ονειρεμένες στιγμές στη σκηνή όπου ένοιωθα να πετάω, όχι απλώς να χορεύω.

«Π»: Πώς βλέπετε την εξέλιξη του χορού σήμερα;

Σ.ΝΤ.: Ως εξέλιξη την θεωρώ καταπληκτική. Υπάρχουν πλέον όλα τα μέσα, πολλές σχολές για σπουδές, πολλοί διδάσκαλοι, κάτι που εμείς την εποχή εκείνη δεν είχαμε. Αυτή την ευκολία, θα έλεγα, του σήμερα, εμείς δεν την απολαμβάναμε. Σήμερα η Εθνική Λυρική Σκηνή έχει καταπληκτικό μπαλέτο με υπέροχους, καταρτισμένους χορευτές και χορεύτριες. Και είναι αληθινή μαγεία να παρακολουθείς παραστάσεις με μπαλέτο.

«Π»: Τί θα συμβουλεύατε έναν υποψήφιο χορευτή;

Σ.ΝΤ.: Ο χορός είναι έρωτας! Ο χορός είναι κάτι από το οποίο δεν μπορείς να βιοποριστείς. Σήμερα ο χορευτής είναι κάτι σαν … υπάλληλος και βλέπει τα πράγματα ανάλογα με το μισθό του ενώ δεν είναι έτσι ο χορός. Θα πρότεινα λοιπόν στον σημερινό χορευτή ό,τι αποφασίσει να το κάνει με την καρδιά του! Και να δωθεί σε αυτό!

«Π»: Το πάθος για την τέχνη του χορού, σας οδήγησε και στην Ακαδημία Κινηματογράφου;

Σ.ΝΤ.: Ναι, το πάθος μου για τον χορό ήταν το πρώτο βήμα. Ένα ακόμα κίνητρο για την Ακαδημία Κινηματογράφου ήταν το ποιοί δίδασκαν εκεί τότε: ο Δελμύρας, ο Καραβίας ενώ συμμαθητής μου ήταν ο Ιάκωβος Καμπανέλλης. Έκανα σπουδές υποκριτικής για έναν χρόνο και μου έλεγαν, θυμάμαι, ότι θα γίνω η Κλάρα Μπόου (σ.σ.: κινηματογραφική μούσα των ‘20s) της Ελλάδας! Αυτό ήταν το ξεκίνημά μου. Από τη σχολή Μπαλέτου Μοριάνοβα και μετά, τα όνειρά μου πήραν φτερά!

«Π»: Περιττό να σας ρωτήσω τί είναι ο χορός για εσάς.

Σ.ΝΤ.: Ο χορός είναι η ζωή μου όλη, τα πάντα, το άπαν, το σύμπαν! Δεν με ενδιέφερε ποτέ κάτι άλλο. Ήταν καθαρά η πρώτη και αυστηρά προσωπική επιλογή μου. Μεγάλος έρωτας! Πάντα πίστευα ότι ο καλλιτέχνης δίνει το είναι του ολόκληρο στην τέχνη του. Μάλιστα μια φορά είδα στο σινεμά την Imperio Argentina να χορεύει ισπανικούς χορούς – εκεί κατάλαβα ότι ήξερα τί θέλω!

«Π»: Μιλήστε μας για την Εθνική Λυρική Σκηνή.

Σ.ΝΤ.: Με τον κίνδυνο να επαναληφθώ θα σας πω: η ζωή μου όλη! Βρέθηκα εκεί όταν διάβασα ότι προκηρύσσει ένα διαγωνισμό και με τη βοήθεια, όπως σας είπα, της Σόνιας Μοριάνοβα, έμαθα κάτι βήματα τύπου χορογραφίας και εμφανίστηκα μπροστά στην κριτική επιτροπή ενθουσιασμένη! Έγινα δεκτή και η ζωή μου άλλαξε ριζικά και για πάντα. Το όνειρό μου έγινε πραγματικότητα, ο νέος κόσμος που ονειρευόμουν ανοιγόταν μπροστά μου για πάντα. Λατρεία και ευτυχία συνάμα!

«Π»: Η τουρνέ στην Αλεξάνδρεια;

Σ.ΝΤ.: Εκεί άλλαξε η ζωή μου, σ’εκείνη την τουρνέ. Είμασταν ένας μεγάλος θίασος σ’ένα μέρος όπου η ελληνική παροικία ήταν πλούσια και ισχυρή. Στο θίασο ήταν οι Άννα Μαρία Καλουτά, Λάμπρος Κωνσταντάρας, Ρένα Ντορ, Λειβαδίτης, ο μαέστρος ο Ριτσιάδης, ο σκηνοθέτης ο Μουζενίδης. Υψηλότατο το επίπεδο. Ήρθε και ο επιχειρηματίας τότε με τον Θόδωρο Κρίτα με είδαν, με ενέκριναν κι έφυγα με τον Γριμάνη. Τρεις μήνες στην Αίγυπτο, δύο μήνες στην Κύπρο κι ένα μήνα στην Κωνσταντινούπολη. Μια πρωτόγνωρη εμπειρία…!

«Π»: Και μετά στο Παρίσι;

Σ.ΝΤ.: Αχ, το Παρίσι, η πόλη του φωτός! Στο μαγικό, λοιπόν, Παρίσι, στην πόλη των τεχνών έμεινα τρεις μήνες, στη μεγαλύτερη σχολή του Στούνιο ΒΑΚΕΡ. Εκεί συνάντησα τους μεγαλύτερους χορευτές του κόσμου. Σπούδασα μπαλέτο φλαμένκο και σ’αυτό τον χορό βρήκα εμένα, βρήκα τον εαυτό μου! Ο μοντέρνος χορός δεν μου πολυάρεσε. Όμως όταν γνώρισα και έμαθα τις καστανιέτες, κάτι «ταράχτηκε» μέσα μου!

«Π»: Τί είναι η πειθαρχία στο χορό;

Σ.ΝΤ.: Είναι το άλφα και το ωμέγα για έναν χορευτή το να έχει πειθαρχία. Περιλαμβάνει τα πάντα, καθώς ο χορός είναι μέτρημα, βήματα, τεχνική και όχι μόνο. Ήμουν εξαιρετικά πειθαρχημένο άτομο γι’αυτό και κατάφερα τέτοια επιτυχημένη καριέρα στο χορό. Ο χορός είναι όπως ο στρατός. Αυτό διδάσκονται οι χορευτές και το εφαρμόζουν και στη ζωή τους έξω από τον χορό.

«Π»: Ποιά είναι η καλύτερη παράσταση που έχετε δει ποτέ;

Σ.ΝΤ.: Δύσκολη ερώτηση… Η «Μπατερφλάι», με συνεπήρα η Μποέμ, η Τραβιάτα, η Αΐντα, ο Ναμπούκο, αχ και η Μαρία Κάλλας αναμφισβήτητα.
Θυμάμαι επίσης τον Νουρέγιεφ στο Ηρώδειο, τον οποίο γνώρισα μέσα από τις παραστάσεις του στο Παρίσι με την Ντάι Ντε στην «Ωραία Κοιμωμένη» με κοστούμια Ιβ Σεν Λοράν. Θα μου μείνει αξέχαστη παράσταση!
«Π»: Μιλήστε μας για την εκπομπή «Να, η ευκαιρία».

Σ.ΝΤ.: Τί να πρωτοπώ! Πέρασα δέκα εξαιρετικά χρόνια και μάλιστα ήμουν η μόνη που έμεινα τόσο μαζί τους. Με αγκάλιασαν όλοι στην Επιτροπή, ο σκηνοθέτης Γρηγόρης Γρηγορίου, ο συνθέτης Γιώργος Κατσαρός, η δημοσιογράφος και κριτικός Ρωζίτα Σώκου, ο χορογράφος Γιάννης Φλερύ, ο στιχουργός Λευτέρης Παπαδόπουλος. Δεν ήμουν αυστηρή νομίζω, βοηθούσα τα παιδιά και πάντα έβαζα καλούς βαθμούς.

«Π»: Είστε ευτυχισμένος άνθρωπος;

Σ.ΝΤ.: Ναι, απολύτως! Νοιώθω ευτυχισμένη, «γεμάτη», έκανα ακριβώς ό,τι ήθελα και ήμουν και είμαι πλαισιωμένη από πολλή αγάπη με φίλους ζωής. Νοιώθω πως η ζωή μου είναι ένα όνειρο!

«Π»: Τί σας στενοχωρεί;

Σ.ΝΤ.: Με απόλυτη ειλικρίνεια θα σας πω ότι διώχνω τα θλιβερά. Πέρασα δύσκολα παιδικά χρόνια και δεν ήθελα η ζωή μου να μαυρίζει άλλο. Οι όμορφες αναμνήσεις της καλλιτεχνικής μου ζωής με βοήθησαν και τα ξεπέρασα όλα.

«Π»: Μαθαίνουμε τη ζωή σας μέσα από τα «36 Μαθήματα Χορού» του Ιάσονα Τριανταφυλλίδη.

Σ.ΝΤ.: Ο θάνατος του Ιάσονα Τριανταφυλλίδη ήταν ένα εξαιρετικά τραγικό γεγονός για μένα. Για ένα χρόνο σχεδόν ήταν καθημερινά μαζί μου, δεθήκαμε πολύ, τον αγάπησα βαθιά όπως κι εκείνος ανέπτυξε μια σχέση στοργής μαζί μου. Μου λείπει πολύ… Ήταν ένας καταπληκτικός επαγγελματίας, άψογος στη δουλειά του, αξιαγάπητος ως άνθρωπος και είχε εξαιρετικές γνώσεις.

Για τα δύσκολα παιδικά χρόνια, τη μακρόχρονη εξάρτηση, την οικονομική ανέχεια και τη μοναξιά που τον βαραίνει μίλησε ο Ερρίκος Πετιλόν

Στα δύσκολα παιδικά χρόνια, στη μακρόχρονη εξάρτηση, στην οικονομική ανέχεια και στη μοναξιά που εξακολουθεί να τον βαραίνει αναφέρθηκε ο Ερρίκος Πετιλόν στη συνέντευξή του στην Τατιάνα Στεφανίδου και το TLIFE με αφορμή την εμπλοκή του στην υπόθεση φερόμενου κυκλώματος φοροδιαφυγής στη Θεσσαλονίκη.

Δείτε το βίντεο:

Ο Ερρίκος Πετιλόν έδωσε τη δική του εκδοχή για την υπόθεση και έκανε αναφορά στις υψηλές αμοιβές των διαφημιστικών εκστρατειών, αλλά και στις νύχτες που, όπως αποκάλυψε, δεν είχε τίποτα να φάει, παρότι υπήρξε ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα πρόσωπα του μόντελινγκ.

«Στο τέλος του μήνα πίνω νερό για να χορτάσω»

Ο Ερρίκος Πετιλόν ανέφερε ότι τα τελευταία χρόνια στηρίζεται σε επιδόματα και περιστασιακές εργασίες, ενώ δυσκολεύεται να εξασφαλίσει ακόμη και τα απαραίτητα.

«Έχω πιει νερό αρκετά βράδια. Στο είπα και διαπροσωπικά πριν την εκπομπή σου. Έπρεπε να πίνεις νερό πολλές φορές τις νύχτες, ένα λίτρο για να πας να ξαπλώσεις. Δεν είναι ευχάριστο», εξομολογήθηκε.

Όταν η Τατιάνα Στεφανίδου τον ρώτησε αν υπήρχαν νύχτες που έπινε νερό για να χορτάσει, εκείνος απάντησε: «Εντελώς. Βεβαίως, αρκετές νύχτες τον μήνα».

Η δυσκολία, ωστόσο, δεν περιορίζεται στην επιβίωση. Μιλώντας για την καθημερινότητά του στη Θεσσαλονίκη, στάθηκε στην απουσία ενός ανθρώπου με τον οποίο θα μπορούσε να μοιραστεί τις πιο απλές στιγμές. «Αυτή τη στιγμή δεν υπάρχει κάποιος να με φροντίσει. Και μου λείπει αυτό πάρα πολύ», παραδέχτηκε.

Η υπόθεση φοροδιαφυγής

Αναφερόμενος στην υπόθεση που τον έφερε ξανά στην επικαιρότητα, υποστήριξε ότι δέχτηκε να εμφανίζεται σε επιχείρηση έναντι 500 ευρώ τον μήνα, σε μια περίοδο μεγάλης οικονομικής και προσωπικής δυσκολίας.

«Για να συμπληρώσω το ψυγείο», είπε, εξηγώντας πως παρέδωσε τους κωδικούς του, παρότι αισθανόταν ανασφάλεια για όσα του προτείνονταν.

Σύμφωνα με την αφήγησή του, στη συνέχεια θέλησε να διακόψει αυτή τη συνεργασία, επειδή φοβήθηκε ότι θα βρεθεί μπλεγμένος. Ο ίδιος υποστήριξε ότι δεν γνώριζε την έκταση της υπόθεσης όταν συνελήφθη. Όπως επισημάνθηκε και στη συζήτηση, η υπόθεση θα κριθεί από τη Δικαιοσύνη.

Τα δύσκολα παιδικά χρόνια παρά τις υλικές ανέσεις

Η συζήτηση επέστρεψε στα παιδικά του χρόνια στην Κηφισιά και στη φοίτησή του σε σχολείο της Ελβετίας. Πίσω από την εικόνα ενός παιδιού που μεγάλωνε με οικονομική άνεση, ο ίδιος περιέγραψε ένα οικογενειακό περιβάλλον με εντάσεις, αποχωρισμούς και κακοποιητικές εμπειρίες.

Ανέφερε ότι ο πατέρας του δεν του επέτρεπε για ένα διάστημα να βλέπει τη μητέρα του, ενώ μίλησε και για περιστατικά κακοποίησης από τη γιαγιά του.

«Με κλείδωνε σε ντουλάπες», αποκάλυψε, αναφέροντας ακόμη ότι βίωσε κρίση πανικού σε ηλικία περίπου δέκα ετών.

Η αφήγησή του ανέδειξε μια πλευρά της ζωής του που η δημόσια εικόνα της ευμάρειας δεν μπορούσε να αποτυπώσει: ένα παιδί μπορούσε να έχει υλικές ανέσεις και συγχρόνως να στερείται την ασφάλεια που χρειαζόταν.

Οι μεγάλοι οίκοι μόδας και οι διάσημες γνωριμίες

Στη συνέντευξη υπήρξαν και οι αναμνήσεις από τη διεθνή καριέρα του. Ο Ερρίκος Πετιλόν μίλησε για συνεργασίες με τους Armani, Versace και Hugo Boss, αναφέροντας ότι σε διαφημιστική δουλειά είχε αμειφθεί με επτά εκατομμύρια δραχμές για μία ημέρα.

Θυμήθηκε τις βραδιές στο Studio 54, αλλά και τις γνωριμίες του με τη Στεφανί του Μονακό και την Ούρσουλα Άντρες. Για την Γκρέις Κέλι, την οποία, όπως είπε, συνάντησε στο παλάτι, κράτησε μια απλή, καθημερινή εικόνα: «Μας έφτιαξε τσάι. Ήταν πολύ ευγενική και κούκλα».

Η οικονομική κατάρρευση της οικογένειάς του άλλαξε τη ζωή του. Όπως περιέγραψε, πούλησε ακίνητα για να στηρίξει τον πατέρα του και έφυγε στην Αμερική, όπου εργάστηκε ως σερβιτόρος, οικοδόμος και βοηθός ηλεκτρολόγου.

Η απώλεια της μητέρας του και η μάχη με την εξάρτηση

Μία από τις πιο φορτισμένες στιγμές ήταν η αναφορά στον θάνατο της μητέρας του, το 1995. Ο ίδιος περιέγραψε ότι δεν είχε χρήματα για την κηδεία της και χρειάστηκε να αναλάβει προσωπικά την ταφή της, με τη βοήθεια ενός κηπουρού.

«Έστειλα ένα φιλί τελευταίο και έριξα το χώμα, της έβαλα ένα λουλούδι και κάτι πετραδάκια», είπε.

Μιλώντας για την εξάρτηση, ανέφερε ότι πέρασε από 27 κέντρα απεξάρτησης, αφιερώνοντας συνολικά πέντε χρόνια της ζωής του σε αυτές τις προσπάθειες. Αναφέρθηκε επίσης στη διπολική διαταραχή και στη θεραπεία που ακολουθεί σήμερα.

«Στα εξήντα μου άρχισα να συνέρχομαι», δήλωσε, περιγράφοντας μια σταδιακή προσπάθεια επιστροφής σε μια πιο σταθερή καθημερινότητα.

Σήμερα, όπως είπε, αναζητά έναν τρόπο να εργαστεί και να αξιοποιήσει όσα έχει μάθει γύρω από τον εθισμό, ενδεχομένως σε έναν χώρο απεξάρτησης. Η επιθυμία που διατύπωσε αφορά πια τα βασικά: μια δουλειά, ένα γεμάτο ψυγείο και έναν άνθρωπο κοντά του.

Ερρίκος Πετιλόν: Η επιθυμία του να κάνει μια νέα αρχή

Η συνέντευξη του Ερρίκου Πετιλόν έδειξε πόσο πολύ μπορεί να αλλάξει η ζωή ενός ανθρώπου μέσα στα χρόνια. Από τις μεγάλες επιτυχίες στον χώρο της μόδας και τις γνωριμίες με διάσημα πρόσωπα, βρέθηκε να αντιμετωπίζει σοβαρές οικονομικές δυσκολίες και μια καθημερινότητα πολύ διαφορετική από εκείνη που είχε συνηθίσει.

Παρά τις δυσκολίες που περιέγραψε, ο ίδιος δεν φαίνεται να έχει εγκαταλείψει την προσπάθεια να σταθεί ξανά στα πόδια του. Θέλει να εργαστεί, να αποκτήσει μεγαλύτερη οικονομική ασφάλεια και να έχει ανθρώπους δίπλα του. Μάλιστα, η σκέψη του να βοηθήσει άλλους ανθρώπους που αντιμετωπίζουν προβλήματα εξάρτησης δείχνει ότι επιθυμεί να αξιοποιήσει τις προσωπικές του εμπειρίες με έναν ουσιαστικό τρόπο.

Για τον Ερρίκο Πετιλόν, όπως προκύπτει από όσα είπε, η ευτυχία δεν βρίσκεται πλέον στη δημοσιότητα και στα πολλά χρήματα. Αυτό που αναζητά σήμερα είναι μια ήρεμη ζωή, με αξιοπρέπεια, σταθερότητα και ανθρώπινη συντροφιά.

Έδειξε για πρώτη φορά φωτογραφίες του υποσιτισμένου βρέφους από την Πάτρα

Σοκαριστικές εικόνες από το τεσσάρων μηνών βρέφος που μεταφέρθηκε σε εξαιρετικά κρίσιμη κατάσταση στο νοσοκομείο της Πάτρας προβλήθηκαν για πρώτη φορά το πρωί της Παρασκευής 13 Νοεμβρίου στην εκπομπή «Το Πρωινό» του ΑΝΤ1.

Δείτε το βίντεο:

Ο Γιώργος Λιάγκας, εμφανώς συγκλονισμένος από τις φωτογραφίες, προειδοποίησε τους τηλεθεατές για τη σκληρότητα του υλικού, ζητώντας να απομακρύνουν τα παιδιά από τις τηλεοράσεις.

Η υπόθεση έχει προκαλέσει σοκ, καθώς το αγοράκι μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο με σοβαρό υποσιτισμό και τραύματα στα κάτω άκρα, τα οποία εξετάζεται εάν προκλήθηκαν από δαγκώματα τρωκτικών.

Σε σοκ ο Γιώργος Λιάγκας με τις φωτογραφίες

Πριν από την προβολή των φωτογραφιών, ο Γιώργος Λιάγκας θέλησε να προετοιμάσει το τηλεοπτικό κοινό, εξηγώντας ότι ακόμη και ο ίδιος είχε σοκαριστεί όταν αντίκρισε το υλικό.

«Απομακρύνετε τα παιδιά από τους δέκτες, και εγώ που το είδα έχω σοκαριστεί. Είναι για πρώτη φορά που βλέπουν το φως της δημοσιότητας αυτές οι φωτογραφίες. Αν δείτε το πρόσωπό του, που το έχουμε θολώσει, έχει την όψη ενός ανθρώπου 80 χρονών», ανέφερε χαρακτηριστικά ο παρουσιαστής.

Δείτε το βίντεο:

Συνελήφθησαν οι γονείς του βρέφους – Τι εξετάζουν οι Αρχές

Η υπόθεση αποκαλύφθηκε την Τετάρτη 11 Νοεμβρίου, όταν ο πατέρας του βρέφους το μετέφερε στο Καραμανδάνειο Νοσοκομείο Παίδων της Πάτρας. Οι γιατροί διαπίστωσαν ότι το παιδί βρισκόταν σε εξαιρετικά σοβαρή κατάσταση, με έντονα σημάδια υποσιτισμού και τραύματα στα πόδια.

Λόγω της κρισιμότητας της κατάστασής του, κρίθηκε απαραίτητη η διασωλήνωσή του και η μεταφορά του στη Μονάδα Εντατικής Θεραπείας Παίδων του Πανεπιστημιακού Νοσοκομείου Πατρών, στο Ρίο. Εκεί οι γιατροί κατάφεραν να σταθεροποιήσουν την κατάσταση της υγείας του. Σύμφωνα με τις νεότερες πληροφορίες, το αγοράκι έχει πλέον αποσωληνωθεί και έχει διαφύγει τον άμεσο κίνδυνο.

Το βράδυ της Πέμπτης 12 Νοεμβρίου οι αστυνομικές Αρχές προχώρησαν στη σύλληψη των γονέων του, ενός 21χρονου άνδρα και μιας 26χρονης γυναίκας. Σε βάρος τους σχηματίστηκε δικογραφία για απόπειρα ανθρωποκτονίας από κοινού, με ενδεχόμενο δόλο, καθώς και για παράβαση της νομοθεσίας περί ενδοοικογενειακής βίας.

Δείτε το βίντεο:

Σύμφωνα με τα στοιχεία της αστυνομικής προανάκρισης, η σοβαρή κατάσταση στην οποία βρέθηκε το βρέφος αποδίδεται σε συστηματική ασιτία. Οι δύο γονείς αναμένεται να οδηγηθούν ενώπιον του εισαγγελέα, ενώ η υπόθεση βρίσκεται υπό διερεύνηση.

Παράλληλα, ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στα τραύματα που εντοπίστηκαν στα κάτω άκρα του παιδιού. Έχει ζητηθεί εξειδικευμένη δερματολογική εξέταση, προκειμένου να διαπιστωθεί εάν πρόκειται πράγματι για δαγκώματα τρωκτικών ή εάν έχουν προκληθεί από διαφορετική αιτία.

Αποσωληνώθηκε και επιστρέφει στο Καραμανδάνειο Νοσοκομείο Παίδων το βρέφος τεσσάρων μηνών στην Πάτρα, που μεταφέρθηκε σε κρίσιμη κατάσταση.
Οι λεπτομέρειες που έρχονται στο «φως» για τις συνθήκες διαβίωσης του παιδιού αποκαλύπτουν μια τραγική εικόνα εγκατάλειψης, με τις αστυνομικές Αρχές να διενεργούν πλέον εκτεταμένη έρευνα για βαριά παραμέληση ανηλίκου.

Σύμφωνα με τα στοιχεία που συγκέντρωσε το ιατρικό προσωπικό, η κατάσταση του βρέφους κατά την άφιξή του στο νοσοκομείο ήταν σοκαριστική. Παρά το γεγονός ότι είναι τεσσάρων μηνών, το παιδί ήταν τόσο βαριά υποσιτισμένο, που η σωματική του ανάπτυξη παρέπεμπε σε νεογέννητο μόλις δέκα ημερών.

Ακόμη πιο ανατριχιαστικό είναι το εύρημα ότι το βρέφος έφερε στο σώμα του δαγκωματιές από ποντίκια, γεγονός που μαρτυρά τις άθλιες και επικίνδυνες συνθήκες κάτω από τις οποίες διαβιούσε.

Η κινητοποίηση ξεκίνησε το απόγευμα της περασμένης Τετάρτης, όταν το μωρό μεταφέρθηκε εσπευσμένα στο Καραμανδάνειο σε εξαιρετικά κρίσιμη κατάσταση. Λόγω της σοβαρότητας των ευρημάτων και της εξάντλησης του οργανισμού του, κρίθηκε επιβεβλημένη η άμεση διακομιδή του στη ΜΕΘ Παίδων στο Ρίο, όπου διασωληνώθηκε προκειμένου να κρατηθεί στη ζωή.

Δείτε το βίντεο:

«Μετά τη σταθεροποίησή του και την αποσωλήνωση, του, το βρέφος επιστρέφει στο Καραμανδάνειο για περαιτέρω νοσηλεία και αποκατάσταση. Θα μείνει στο νοσοκομείο όσο χρειαστεί αλλά αυτό δεν μπορεί να είναι επ’ άπειρον. Είναι δυνατόν ένας ψυχρός θάλαμος νοσοκομείου να αντικαταστήσει μια ανθρώπινη αγκαλιά; Οι Αρχές θα πρέπει άμεσα να μεριμνήσουν ούτως ώστε αυτό το παιδί στη συνέχεια να μεταφερθεί σε μία δομή ή ανάδοχη οικογένεια.

Η Πάτρα που έχει τόσο ταλαιπωρηθεί από περιστατικά με κακοποιημένα παιδιά, δυστυχώς, δεν έχει «Σπίτι του Παιδιού», αναφέρει ο παιδοχειρουργός και Διευθυντής ΕΣΥ στο Καραμανδάνειο Νοσοκομείο Παίδων.

Ταυτόχρονα, σε εξέλιξη βρίσκεται η έρευνα των Αρχών για να ξετυλιχθεί το κουβάρι των ευθυνών. Οι γιατροί ενημέρωσαν αμέσως την Ελληνική Αστυνομία, με τους αξιωματικούς της ΕΛ.ΑΣ. να λαμβάνουν καταθέσεις και να διερευνούν σε βάθος το οικογενειακό περιβάλλον, προκειμένου να αποδοθούν οι προβλεπόμενες ποινικές ευθύνες για το μαρτύριο που βίωσε το βρέφος.

Και όλα αυτά ενώ αναμένεται εντός των επόμενων ημερών η κατάθεση στη Βουλή του νέου «Πρωτοκόλλου Ενεργειών των Ιατροδικαστικών Υπηρεσιών σε περιπτώσεις παιδικής κακοποίησης» του υπουργείου Δικαιοσύνης, που σύμφωνα με τους ειδικούς αναμένεται να θέσει αυστηρούς κανόνες γύρω από την καταγραφή τραυμάτων σε ανήλικους με στόχο την αντιμετώπιση της παιδικής κακοποίησης.

Χαμός στον αέρα του Mega

Σε έντονη λεκτική αντιπαράθεση ήρθαν ο Νίκος Ευαγγελάτος και ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος κατά τη διάρκεια της εκπομπής «Live News» στο MEGA, με αφορμή τις αποκαλύψεις για την υπόθεση του Οδυσσέα Δήμα, αδελφού του Ολυμπιονίκη Πύρρου Δήμα.

Δείτε το βίντεο:

Ο γνωστός ποινικολόγος, ο οποίος έχει αναλάβει την υπεράσπιση του Οδυσσέα Δήμα, εξέφρασε την έντονη ενόχλησή του για τη δημοσιοποίηση πληροφοριών που, όπως υποστήριξε, περιλαμβάνονται στην απόρρητη δικογραφία. Στο επίκεντρο της διαφωνίας βρέθηκαν οι φαρμακευτικές ουσίες που φέρεται να εντοπίστηκαν στο σπίτι του εντολέα του, αλλά και τρεις σελίδες με χειρόγραφες σημειώσεις που του αποδίδονται.

«Εντυπωσιάζομαι πώς έχετε όλη τη δικογραφία αυτή τη στιγμή στα χέρια σας», σχολίασε ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος, με τον Νίκο Ευαγγελάτο να απαντά αμέσως: «Δικογραφία, κύριε Δημητρακόπουλε, δεν έχουμε και δεν θα μπορούσαμε να έχουμε».

Ο δικηγόρος επέμεινε, ζητώντας να μάθει με ποιον τρόπο είχαν φτάσει στην εκπομπή τόσο συγκεκριμένες πληροφορίες από την έρευνα. Ο παρουσιαστής, ωστόσο, ξεκαθάρισε ότι δεν πρόκειται να αποκαλύψει τις πηγές του.

«Το πώς το ξέρουμε τώρα, κύριε Δημητρακόπουλε, γνωριζόμαστε χρόνια. Ξέρετε ότι δεν θα σας το πω εγώ και κανένας συνάδελφός μου», ανέφερε χαρακτηριστικά.

«Έχετε βγάλει και μια ετυμηγορία ότι ο Οδυσσέας Δήμας είναι ένοχος για όλα»

Η συζήτηση πήρε ακόμη πιο έντονη τροπή όταν ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος υποστήριξε ότι η παρουσίαση αποσπασματικών στοιχείων από τη δικογραφία δημιουργεί μια στρεβλή εικόνα για τον εντολέα του, πριν ακόμη ολοκληρωθεί η δικαστική διερεύνηση.

«Είναι απόρρητα έγγραφα, και μάλιστα δεν έχετε πλήρη εικόνα, γιατί θα σας πω εγώ που έχω διαβάσει τη δικογραφία, όσο πρόλαβα να τη διαβάσω, εγώ δεν έχω προλάβει ακόμα να τη διαβάσω», τόνισε, αμφισβητώντας τον τρόπο με τον οποίο παρουσιάζονταν τα ευρήματα.

Μάλιστα, κατηγόρησε ευθέως την εκπομπή ότι έχει ήδη σχηματίσει και μεταφέρει στο τηλεοπτικό κοινό μια κρίση περί ενοχής.

«Αυτή τη στιγμή με το ρεπορτάζ που κάνετε, έχετε βγάλει και μια ετυμηγορία ότι ο Οδυσσέας Δήμας είναι ένοχος για όλα. Με στοιχεία τα οποία δεν ξέρω ποιος σας τα έχει δώσει. Κι αν μας ακούει ένας εισαγγελέας αυτή τη στιγμή στη χώρα, θα πρέπει να γίνει μια έρευνα…», είπε σε ιδιαίτερα υψηλούς τόνους.

Η αναφορά του σε ενδεχόμενη εισαγγελική παρέμβαση προκάλεσε την αντίδραση του Νίκου Ευαγγελάτου, ο οποίος αναρωτήθηκε: «Να έρθει να μας συλλάβει γιατί έχουμε τα, γιατί έχουμε τις πληροφορίες;».

Ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος διευκρίνισε ότι δεν ζητά τη σύλληψη δημοσιογράφων, υπενθυμίζοντας μάλιστα ότι στο παρελθόν έχει υπερασπιστεί επαγγελματίες του Τύπου που βρέθηκαν αντιμέτωποι με μηνύσεις.

Επανήλθε, ωστόσο, στο ζήτημα της διαρροής στοιχείων από την ποινική διαδικασία, επιμένοντας ότι πρέπει να προστατεύεται το απόρρητο της προδικασίας.

«Αλλά κάποια στιγμή θα πρέπει σ’ αυτή τη χώρα το απόρρητο της προδικασίας να τηρείται. Γιατί εσείς βγάζετε ετυμηγορία τώρα και εγώ δεν μπορώ να μιλήσω», υποστήριξε.

«Δε θα σας αποκαλύψω την πηγή μου!»

Από την πλευρά του, ο Νίκος Ευαγγελάτος απέρριψε τις αιτιάσεις του δικηγόρου, υπογραμμίζοντας ότι η δημοσιοποίηση πληροφοριών στο πλαίσιο ενός δημοσιογραφικού ρεπορτάζ δεν σημαίνει πως η εκπομπή αποφαίνεται για την ενοχή ή την αθωότητα ενός κατηγορουμένου. Παράλληλα, επέμεινε ότι ούτε ο ίδιος ούτε οι συνεργάτες του έχουν στην κατοχή τους την επίμαχη δικογραφία.

«Θα ήμουν ευτυχής αν την είχαμε. Δυστυχώς δεν την έχουμε και δικογραφία δεν έχουν ούτε οι δικηγόροι», ανέφερε.

Η ένταση κορυφώθηκε όταν ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος επανέφερε το ερώτημα για τις χειρόγραφες σημειώσεις, λέγοντας: «Πώς τις ξέρετε εσείς αυτές, κύριε Ευαγγελάτο; Εγώ για μένα είναι απόρρητα έγγραφα».

Ο παρουσιαστής έκλεισε τη συγκεκριμένη διαφωνία με μια κατηγορηματική απάντηση: «Μα κύριε Δημητρακόπουλε, θα σας το πω δεύτερη φορά: δε θα σας αποκαλύψω την πηγή μου!» ενώ στρεφόμενος στον δικηγόρο είπε «Αν στριμωχτήκατε, πείτε μου να σταματήσουμε την κουβέντα».