Η Ράνια Τζίμα διαθέτει μία εξαιρετικά καλλίγραμμη σιλουέτα και πρόσφατα ανέβασε μια εντελώς διαφορετική φωτογραφία από αυτές που μοιράζεται συνήθως.
Παρόλο που το μεγαλύτερο μέρος του δελτίου ειδήσεων του Mega που παρουσιάζει, την θέλει να είναι καθιστή, εκείνη μας έχει χαρίσει και μερικά μακρινά πλάνα.
Σπάνια προτιμά φορέματα ή φούστες, σε αντίθεση με τις περισσότερες anchor women, αλλά τα στενής γραμμής κοστούμια που επιλέγει, μας επιτρέπουν να καταλάβουμε πως η δημοσιογράφος έχει ένα πολύ ωραίο σώμα.
Όπως χαρακτηριστικά αποκάλυψε, είχε για πέντε μήνες παραμελήσει την προπόνησή της- πιθανότητα λόγω προεκλογικής περιόδου και αυξημένου φόρτου εργασίας- αλλά αποφάσισε να επανέλθει δριμύτερη.
Το μεσημέρι μάλιστα του Σαββάτου (1/7) τη βρήκε να εκτελεί τις ασκήσεις της, με την ίδια να αναρτά και ένα στιγμιότυπο στον λογαριασμό της στο Instagram. Πρόκειται για κάτι που δε
ν συνηθίζει, μιας και το προφίλ της μετρά ελάχιστες αναρτήσεις και κυρίως επαγγελματικές, από το στούντιο του Mega.
Όπως φαίνεται όμως, εκτιμά πολύ τον γυμναστή που εμπιστεύεται και θέλησε να μοιραστεί με τους διαδικτυακούς της ακολούθους ποιος είναι. Έτσι, την βλέπουμε να ποζάρει εντός γυμναστηρίου, χαμογελαστή πίσω από τον personal trainer της, Γιώργο Νάρο. “Προπόνηση μετά από πέντε μήνες, καιρός ήταν” σημείωσε χαρακτηριστικά η παρουσιάστρια ειδήσεων του Μεγάλου Καναλιού.
Στο εν λόγω στιγμιότυπο δεν την βλέπουμε όπως την έχουμε συνηθίσει, με αυστηρά δηλαδή κοστούμια και formal ύφος, αλλά με κοντό αθλητικό σορτσάκι, γκρι τοπ και λευκά sneakers.
Στο πρόσφατο κοινό τους στιγμιότυπο, μπορούμε για ακόμη μια φορά να δούμε και το νέο look που έχει υιοθετήσει.
Εδώ και λίγο καιρό λοιπόν την βλέπουμε με ένα bob cut στο ίδιο ύψος με το πιγούνι σε μελί golden blonde απόχρωση, διανθισμένο με διακριτικά baby lights.
Ο αδικημένος ηθοποιός με τα 40 χρόνια θέατρο που βρήκε τη φήμη στη βιντεοκασέτα
Ο άλλος «κοντός» του ελληνικού θεάματος, Τάσος Ψωμόπουλος, που διέγραψε μια μεγάλη πορεία στα καλλιτεχνικά δρώμενα
Υπήρχαν εποχές, η δεκαετία του 1980 συγκεκριμένα, που τα βιντεοκλάμπ ήταν γεμάτα από τις δουλειές ενός ηθοποιού που δεν μοστραριζόταν συνήθως στο εξώφυλλο. Το κοινό δεν χόρταινε βέβαια να τον βλέπει, γι’ αυτό και ήταν μια από τις καλτ μορφές της περιόδου του βίντεο που εμφανιζόταν πρακτικά παντού! Με πάνω από 150 βιντεοκασέτες στο ενεργητικό του, ο Ψωμόπουλος ήταν ένα από τα φαινόμενα του καιρού, ένα φαινόμενο που με το μικρό του παράστημα και το στραβό χαμόγελό του έκλεβε την παράσταση χωρίς καν να το αποζητά. Ήταν φάση το αγόρι, ήταν φάση το παιδί δηλαδή, μια σωστή αφασία που έκανε πάντα τα δικά του, τα οποία έβρισκε ο Νεοέλληνας ακαταμάχητα. Πόσο κρίμα κι άδικο ήταν όμως για τον ίδιο να γίνει ευρύτερα γνωστός από την αρπαχτή της βιντεοκασέτας! Γιατί ο Ψωμόπουλος δεν ήταν παρά ένας από τους χαρακτηριστικότερους δευτερορολίστες της εποχής του, ένας ηθοποιός με μεγάλη υποκριτική γκάμα που περιορίστηκε κι αυτός στη σβέλτη τυποποίηση του βίντεο. Κι όμως, είχε να επιδείξει 40 ολόκληρα χρόνια θεάτρου και κινηματογράφου, μια μακρά πορεία στα καλλιτεχνικά δρώμενα δηλαδή που έμελλε να σφραγιστεί από τη βιντεοταινία. Κι έτσι, εκεί που οι νεότεροι τον έμαθαν -και τον αποθέωσαν- από τους ανεκδιήγητους «Κόπανους», τον «Βαμβακούλο και την γκολάρα του» ή το γαργαλιστικό «Ήταν άξιος», οι παλιότεροι τον θυμούνται να παίζει δίπλα στον Σταυρίδη και τον Παπαγιαννόπουλο. Γι’ αυτό ίσως και έγινε αστέρι της βιντεοκασέτας και το τηλέφωνό του δεν σταματούσε να χτυπά στα ’80s, γιατί είχε ζηλευτή και αχτύπητη καριέρα στο ενεργητικό του πριν τον ανακαλύψει η μαγνητοταινία…
Πρώτα χρόνια
Ο Τάσος Ψωμόπουλος γεννιέται το 1942 στη Θεσσαλονίκη μέσα σε προσφυγική μικρασιατική οικογένεια. Το μοναχοπαίδι μεγαλώνει φτωχικά μέσα στον μαχαλά της Ευαγγελιστρίας, καθώς μόλις 2 χρονών θα χάσει τον πατέρα του και το μόνο εισόδημα το έφερνε τώρα στο σπίτι η μητέρα. Ευτυχώς που υπήρχε και η γιαγιά δηλαδή για να προσέχει το παιδί. Όπως είχε εξομολογηθεί ο ίδιος, ο πατέρας του ήταν στρατιωτικός γιατρός και κάποια στιγμή που έβγαινε από το 424 Στρατιωτικό Νοσοκομείο με έναν συνάδελφό του, πυροβόλησαν τον φίλο του: «Θες από φόβο, θες από την ταραχή, έσκασε η χολή του και σε μερικές μέρες πέθανε κι εκείνος», θυμάται ο ίδιος.
Αυτός βέβαια ήταν γεννημένος ηθοποιός και έστηνε παραστάσεις με μαριονέτες και κουκλοθέατρο από πιτσιρικάς. Με χιούμορ που δεν μπορούσε να κρυφτεί, έκανε συνέχεια χωρατά και σκάρωνε φάρσες, ενώ έμεινε γνωστός στη γειτονιά για τις μιμήσεις του. Δεν ήθελε όμως να γίνει ηθοποιός, αλλά γιατρός σαν τον πατέρα του. Αφού απέτυχε στις εισαγωγικές εξετάσεις της Ιατρικής Σχολής, με παρότρυνση κάποιων γειτόνων του ηθοποιών μαθαίνει μερικά κομμάτια και τραβά για τη δραματική σχολή του Κυριαζή Χαρατσάρη. Και γίνεται φυσικά δεκτός με τυμπανοκρουσίες!
Υποκριτική καριέρα
Σπουδαστής ήταν ακόμα όταν θα περάσει από οντισιόν σε μια παράσταση του Παπαγιαννόπουλου το 1963 και θα τον τσιμπήσουν αμέσως. Έτσι κατέβηκε στην Αθήνα, πριν καν γίνει επαγγελματίας, αν και θα μάθαινε σύντομα ότι ηθοποιός γίνεσαι ουσιαστικά στο σανίδι. Την επόμενη χρονιά θα δουλέψει δίπλα στον Σταυρίδη και την Καλουτά στο Βασιλικό Θέατρο, όταν και θα πάρει τις πρώτες θετικές κριτικές. Τόσο καλός ήταν που ο μεγάλος μας Νίκος Σταυρίδης αποφασίζει να τον πάρει μόνιμα στον θίασό του, βάζοντας τα θεμέλια για μια μακρά θεατρική καριέρα που μόλις ξεκινούσε. Ως Σαλονικιός μάλιστα στην Αθήνα, πιάνει ένα σπιτάκι πού αλλού, στην Κυψέλη, εκεί όπου ζούσαν ένα κάρο ηθοποιοί. Σύντομα θα γίνει ένας από τους καλύτερους δευτερορολίστες της γενιάς του και δεν θα μείνει μάλιστα ποτέ χωρίς δουλειά μέχρι το 2004, όταν και θα αποσυρόταν οριστικά από το σανίδι, έχοντας διαγράψει 42 ολόκληρα χρόνια στο θέατρο! Ο Ψωμόπουλος συνεργάστηκε πρακτικά με όλα τα ιερά μας τέρατα, από τον Σταυρίδη, τον Παπαγιαννόπουλο, τον Ευθυμίου και τον Φωτόπουλο μέχρι τον Ηλιόπουλο, τον Αυλωνίτη, τον Ρίζο και τη Βλαχοπούλου. Θεατρικά ήταν πραγματικά ανάρπαστος και οι ρόλοι του ήταν πάντα απολαυστικοί. Ο ίδιος ήταν εξάλλου πάντα ομαδικός παίκτης και προσπαθούσε να βοηθήσει τους νέους ή τους λιγότερους καλούς. Όλα για την παράσταση δηλαδή.
Αφού πέρασε από τις μεγάλες αθηναϊκές σκηνές, την τελευταία θεατρική δεκαετία της ζωής του επέστρεψε στη Θεσσαλονίκη, όπου βρήκε μόνιμο σπίτι στο Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος, όπου δούλεψε από το 1994-2004. Ξεχώρισε για άλλη μια φορά σε παραστάσεις-σταθμούς, όπως στα έργα «Το πένθος ταιριάζει στην Ηλέκτρα» του Ο’Νιλ, «Ο καλός άνθρωπος του Σετσουάν» του Μπρεχτ, «Οδυσσέα γύρισε σπίτι» του Καμπανέλλη, «Εξορία» του Μάτεσι, «Όρνιθες» του Αριστοφάνη κ.ά. Η τελευταία του θεατρική δουλειά ήταν «Το πένθος ταιριάζει στην Ηλέκτρα» το 2004, όταν και έκλεισε μια σπουδαία θεατρική καριέρα γεμάτη προσωπικές και συλλογικές επιτυχίες. Αυτός ήθελε μάλιστα να σταματήσει το 2002, όταν βγήκε στη σύνταξη, αλλά οι σκηνοθέτες του ΚΘΒΕ δεν έμοιαζαν διατεθειμένοι να τον αφήσουν να ξεκουραστεί. Εξίσου μακρά θα ήταν και η πορεία του στον ελληνικό κινηματογράφο. Αφού τον ανακάλυψε ο Ορέστης Λάσκος, έκανε το ντεμπούτο του στα «Ομορφόπαιδα» (1971) του ιδίου με τον Σταυρίδη και την Προκοπίου. Σειρά είχαν μετά τα «Δάκρυα για έναν αλήτη» (1971), «Μάρα η τσιγγάνα» (1971) και «Σέργιος και Άννα» (1971), που τον εγκαθίδρυσαν στο πανί και προσυπέγραψαν την παρουσία του σε καμιά τριανταριά ταινίες του ελληνικού σινεμά.
Δείτε το βίντεο:
Ξεχωρίζουν οι πάντα χαρακτηριστικές εμφανίσεις του στο «Μπουζάνκα αλά ελληνικά» (1975), «Σπηλιά της αμαρτίας» (1976), «Υποψήφιοι βουλευτές και βουλευτίνες» (1980), «Έξοδος κινδύνου» (1980), «Ο σεξοκυνηγός» (1980) και τόσες ακόμα, αν και πολλές είχαν το άρωμα της βιντεοκασέτας παρά το γύρισμα σε φιλμ. Ακόμα και οι αξέχαστοι «The Κόπανοι» στη σκοτεινή αίθουσα βγήκαν εξάλλου. Δεν μπορείς πάντως να μην τον μνημονεύσεις στις ταινίες «Εγώ και το πουλί μου» (1982), «Ήταν άξιος» (1982), «Πάτερ Γκομένιος» (1982), «Πες τα βρωμόστομε» (1983), «Λαλάκης ο εισαγόμενος» (1984), «Ο ιππότης της λακκούβας» (1985), «Κλεφτρόνι και τζέντλεμαν» (1987) και το σπαρταριστό καλτ διαμαντάκι «The Κόπανοι» (1987). Προσθέτοντας σε αυτά και τις 152 βιντεοταινίες που έχει παίξει, μιλάμε για παραγωγικότατη καριέρα που δεν είχε λες τέλος!
Δείτε το βίντεο:
Επίσης, ήταν ένας από τους πρώτους που εμφανίστηκαν ποτέ στο ελληνικό γυαλί. Η τηλεόραση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στη Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης το 1966 και ο Ψωμόπουλος ήταν στο καστ των πρώτων εκπομπών, στο παιδικό τηλεοπτικό θέατρο κυρίως. Το γυαλί τον αγαπούσε πολύ εξάλλου, όπως θα γινόταν σαφές μερικές δεκαετίες αργότερα με το βίντεο, κι εκείνος έκανε καριέρα ήδη από τη συχνότητα της ΥΕΝΕΔ. Κι αν στο θέατρο είχε έναν Σταυρίδη να τον λατρεύει, στην τηλεόραση είχε έναν Αλέκο Σακελλάριο να τον παίρνει σε ό,τι δουλειά έκανε! Από την εμπιστοσύνη που του έδειξε ο ογκόλιθος της νεοελληνικής κωμωδίας, τον ανακάλυψαν κι άλλοι τηλεοπτικοί σκηνοθέτες και πλέον τον συναντούσες παντού, από σίριαλ και εκπομπές μέχρι και παιδικά. Αν πρέπει να αναφέρουμε μερικά δείγματα της τηλεοπτικής του δουλειάς, θα μιλήσουμε για τις σειρές «Μια Αθηναία στην Αθήνα» (1976), «Μια φορά κι έναν καιρό» (1976), «Μεθυσμένη πολιτεία» (1980), «Μη μου γυρνάς την πλάτη» (1986), «Η αλεπού και ο μπούφος» (1987), φτάνοντας μέχρι και τη δεκαετία του 1990 με τις σειρές «Φόνος χωρίς ταυτότητα» (1990), «Η καλή πεθερά» (1993) και «Σας έπιασα στα πράσα» (1993)…
Το κεφάλαιο που είπαν βιντεοκασέτα
Όπως και όλοι λίγο-πολύ οι παλιότεροι ηθοποιοί, ο Ψωμόπουλος πέρασε αγέρωχα στην εποχή της βιντεοταινίας, θεωρώντας κι αυτός πως πολλές από αυτές ήταν μόνο αρπαχτές: «Τις έβλεπα μετά και έλεγα ‘‘τι έκανα;’’ και ένιωθα ντροπή», εκμυστηρεύτηκε κάποια στιγμή σε συνέντευξή του, «όμως έβλεπα ότι ακόμα κι αυτές άρεσαν πολύ. Κάποιες ήταν και καλές. Έγιναν κλασικές».
Μιλάμε άλλωστε για μια εποχή που οι παραγωγοί της βιντεοκασέτας ξεφύτρωναν σαν μανιτάρια και όλοι μα όλοι ήθελαν τον Ψωμόπουλο στην ταινία τους! Οι τίτλοι των βιντεοταινιών που έχει παίξει πρακτικά δεν έχουν τέλος και θα χρειαζόσουν γερές ανάσες για να τους απαριθμήσεις. Αν τους θυμάται φυσικά όλους ακόμα και ο ίδιος.
Δείτε το βίντεο:
Ο Ψωμόπουλος διασώθηκε από την εποχή και, όπως είπε, έβγαλε και καλά λεφτά, γιατί ήταν πάντα μετρημένος και προνοητικός. Ήξερε πως κάποια στιγμή όλα αυτά θα τέλειωναν και φρόντισε να αμείβεται καλά και να κολλά πάντα ένσημα. Για τα ένσημα των ηθοποιών είχε δώσει μάλιστα μεγάλες μάχες το 1992-1994, όταν ως γενικός γραμματέας του Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών είχε καταφέρει να πείσει την υπουργό Πολιτισμού, Μελίνα Μερκούρη, να εκχωρηθεί ένα κονδύλι σε παλαίμαχους ηθοποιούς ώστε να εξαγοράσουν τα ένσημά τους. Η εξασφάλιση αρκετών βετεράνων του σανιδιού στα γεράματά τους του χρωστούσε πολλά…
Τελευταία χρόνια
Ο Ψωμόπουλος επέστρεψε στη δεκαετία του 1990 στη συμπρωτεύουσα για να εγκαινιάσει τη δεκαετή συνεργασία του με το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος και δεν γύρισε ποτέ στην Αθήνα. Όταν αποστρατεύτηκε από την ενεργό δράση, δεν θέλησε μάλιστα να επιστρέψει ποτέ στον επαγγελματικό στίβο που τον αγάπησε και τον ανέδειξε, θέλοντας να κάνει τόπο στους νέους.
Δείτε το βίντεο:
Τώρα ζούσε με την οικογένειά του, τη σύζυγο και τα δυο του παιδιά, στην Ασπροβάλτα Θεσσαλονίκης και περνούσε τη μέρα του σαν σωστός συνταξιούχος, παίζοντας ΠΡΟ-ΠΟ και χαζολογώντας στη γειτονιά. Έκοψε μάλιστα, όπως είπε, το θέατρο και την τηλεόραση, όπως και την παρέα με παλιούς συναδέλφους. Τα κολλητάρια του είναι πια τα καναρίνια του και ο πάντα πιστός του σκύλος.
Στα παιδιά του προσπάθησε μάλιστα να εμφυσήσει το μεράκι της υποκριτικής, αν και δεν θα τα κατάφερνε. Τα κορίτσια μια φορά δεν σταμάτησε να τα πειράζει, καθώς κάποιες συνήθειες δεν κόβονται ποτέ!
Ο Άκης Πετρετζίκης μας δείχνει πως να φτιάχνουμε εύκολα και γρήγορα ατομικά τσουρέκια, τα οποία έχουν την τιμητική του την πασχαλινή περίοδο.
Πρόκειται για μία συνταγή που θα ξετρελάνει μικρούς και μεγάλους, ενώ απαιτούνται μόλις 40 λεπτά για την παρασκευή της.
Τα ατομικά τσουρέκια από τον Άκη Πετρετζίκη
Συστατικά
15 γρ. μαγιά ξηρή
200 γρ. γάλα πλήρες, σε θερμοκρασία δωματίου
550 γρ. αλεύρι για τσουρέκι
150 γρ. βούτυρο
1/2 κ.γ. μαστίχα
150 γρ. κρυσταλλική ζάχαρη
7 γρ. μαχλέπι
1/2 κ.γ. κάρδαμο (κακουλέ)
ξύσμα πορτοκαλιού, από 1 πορτοκάλι
2 αυγά, μεσαία
1 πρέζα αλάτι
2 βανιλίνες
1 ασπράδι
20 γρ. αμύγδαλα φιλέ
Για τα πασχαλινά αβγά
500 γρ. νερό, χλιαρό
60 γρ. ξίδι, λευκό
6 αυγά, λευκά βρασμένα
28 ml κόκκινο χρώμα ζαχ/κης σε πάστα
Ο Άκης Πετρετζίκης εξηγεί με λεπτομέρεια όλα τα βήματα για τα τσουρέκια
Μέθοδος Εκτέλεσης
Στον κάδο του μίξερ βάζουμε τη μαγιά, το γάλα και ανακατεύουμε με σύρμα χειρός.
Προσθέτουμε το αλεύρι και προαιρετικά, αφήνουμε περίπου 10-15 λεπτά χωρίς να ανακατέψουμε για να ενεργοποιηθεί η μαγιά.
Βάζουμε στον κάδο του μίξερ με τα υπόλοιπα υλικά το βούτυρο κομμένο σε κυβάκια.
Βάζουμε στον πολυκόφτη τη μαστίχα, τη ζάχαρη, το μαχλέπι, το κάρδαμο και χτυπάμε να γίνουν σκόνη. Μεταφέρουμε τα μυρωδικά στον κάδο του μίξερ με τα υπόλοιπα υλικά. Εναλλακτικά, σπάμε στο γουδί τη μαστίχα με 1 κ.σ. από τη ζάχαρη και βάζουμε τα υπόλοιπα υλικά στον κάδο του μίξερ.
Προσθέτουμε στο μείγμα το ξύσμα από το πορτοκάλι, τα αβγά, το αλάτι, τις βανιλίνες και χτυπάμε με τον γάντζο σε μέτρια προς δυνατή ταχύτητα για 7-10 λεπτά μέχρι να έχουμε μια ελαστική ζύμη και έχει ξεκολλήσει από τα τοιχώματα του κάδου.
Μεταφέρουμε τη ζύμη σε ένα λαδωμένο ή αλευρωμένο μπολ, καλύπτουμε με μεμβράνη και αφήνουμε 1- 1 ½ ώρα να διπλασιαστεί σε όγκο.
Κόβουμε τη ζύμη σε 6 ίσια κομμάτια. Παίρνουμε μπροστά μας το ένα κομμάτι και το κόβουμε σε 3 κομμάτια.
Ανοίγουμε με τα χέρια μας το κάθε κομμάτι ώστε να έχουμε 3 ίσες λωρίδες (φιτίλια) 15-20 εκ. μήκος.
Πλέκουμε σε πλεξούδα και ενώνουμε τις άκρες μεταξύ τους ώστε να έχουμε ένα κυκλικό τσουρεκάκι. Ακολουθούμε την ίδια διαδικασία για τα υπόλοιπα κομμάτια.
Μεταφέρουμε τα τσουρέκια σε 2 ταψιά με λαδόκολλα και σκεπάζουμε με μια πετσέτα. Αφήνουμε 20-30 λεπτά να φουσκώσουν.
Για τα πασχαλινά αβγά
Σε ένα μπολ βάζουμε χλιαρό νερό, τα βρασμένα αβγά, το ξίδι και το χρώμα ζαχαροπλαστικής.
Αφήνουμε 20-30 λεπτά να χρωματιστούν καλά.
Αφαιρούμε τα αβγά από το μπολ με μια τρυπητή κουτάλα και τα αφήνουμε σε ένα μπολ να στεγνώσουν.
Για τη σύνθεση
Προθερμαίνουμε τον φούρνο στους 160ο C στον αέρα.
Απλώνουμε το ασπράδι με ένα πινέλο στα τσουρέκια, πασπαλίζουμε το αμύγδαλο φιλέ, τοποθετούμε στο κέντρο από ένα βαμμένο αβγό και ψήνουμε ξεχωριστά το κάθε ταψί για 20-25 λεπτά.
Το Κέικ Σοκολάτας είναι ένα απολαυστικό και καθημερινό γλυκάκι το οποίο αγαπιέται από πολλούς.
Αυτό το τέλειο, αφράτο κέικ σοκολάτας, είναι ό,τι καλύτερο για τη νηστεία, αλλά και για vegan διατροφή.
Το συγκεκριμένο κέικ “τούμπανο” με άρωμα πορτοκαλιού, φτιάχνεται πανεύκολα χωρίς μίξερ.
Νηστίσιμο κέικ σοκολάτας
Υλικά
450 γρ. αλεύρι που φουσκώνει μόνο του
50 γρ. άγλυκο κακάο σε σκόνη
250 γρ. ζάχαρη κρυσταλλική
250 γρ. γάλα αμυγδάλου ή άλλο φυτικό γάλα
80 ml ηλιέλαιο ή ελαφρύ ελαιόλαδο και λίγο ακόμα για τη φόρμα του κέικ
300 ml χυμό πορτοκαλιού
1 κουτ.γλ. υγρή βανίλια ή 2 καψουλάκια βανιλίνη
1/2 κουτ.γλ. σόδα μαγειρική
ξύσμα από ένα πορτοκάλι
Για την επικάλυψη:
200 γρ. σοκολάτα κουβερτούρα 75% λιπαρά
105 γρ. γάλα αμυγδάλου ή άλλο φυτικό γάλα
τρούφα σοκολάτας
Εκτέλεση
-Προθερμαίνουμε τον φούρνο στους 180 C βαθμούς.
-Σε μεγάλο και βαθύ μπολ ρίχνουμε το αλεύρι κοσκινισμένο μαζί με το κακάο κάνουμε στο κέντρο μια λακκούβα και προσθέτουμε το γάλα αμυγδάλου, το χυμό πορτοκαλιού, το ξύσμα πορτοκαλιού, τη ζάχαρη, την υγρή βανίλια, τη μαγειρική σόδα, το ηλιέλαιο και ανακατεύουμε με τον αυγοδάρτη να ενωθούν τα υλικά μεταξύ τους.
-Λαδώνουμε μια φόρμα του κέικ 22 εκ. στον πάτο και τα τοιχώματα με το πινελάκι και ρίχνουμε μέσα το μείγμα του κέικ σοκολάτας.
-Ψήνουμε το κέικ σοκολάτας για 50 λεπτά και κάνουμε τη δοκιμή με το ξυλάκι για να δούμε αν ψήθηκε. Αν είναι υγρό το αφήνουμε λίγο ακόμα.
-Όταν είναι έτοιμο το αφήνουμε στον πάγκο εργασίας να ξεκουραστεί για 20 λεπτά και ξεφορμάρουμε σε μεταλλική σχάρα για να κρυώσει εντελώς.
-Παράλληλα κόβουμε τη σοκολάτα κουβερτούρας σε μικρά κομμάτια και τα βάζουμε σε γυάλινο μπολ.
-Ακολούθως ζεσταίνουμε το γάλα αμυγδάλου σε μικρή κατσαρόλα και λίγο πριν φτάσει στο σημείο του βρασμού αποσύρουμε από τη φωτιά και ρίχνουμε το γάλα στο μπολ με τη σοκολάτα.
-Αφήνουμε 2 λεπτά να ζεσταθεί η σοκολάτα και ανακατεύουμε με μια μαρίζ να ομογενοποιηθούν τα υλικά.
-Στη συνέχεια περιχύνουμε με το γλάσο σοκολάτας το κέικ και πασπαλίζουμε με τρούφα.
-Τοποθετούμε το κέικ σε στρογγυλή πιατέλα κόβουμε σε κομμάτια και σερβίρουμε.
Τα τριαντάφυλλα έχουν μαγέψει τις ανθρώπινες καρδιές εδώ και αιώνες. Αυτό το απλό, αλλά κομψό λουλούδι κουβαλά στρώματα νοήματος και ομορφιάς που ξεπερνούν τα πέταλά του.
Το ασπρόμαυρο σκίτσο ενός τριαντάφυλλου, με τις λεπτές γραμμές και τις περίτεχνες λεπτομέρειες, αποτυπώνει τέλεια την ουσία αυτού του διαχρονικού άνθους. Είτε είστε καλλιτέχνης, κηπουρός, είτε απλώς κάποιος που εκτιμά τα θαύματα της φύσης, η κατανόηση του συμβολισμού και της καλλιτεχνικής του πλευράς μπορεί να ενισχύσει την εκτίμησή σας για αυτό το εμβληματικό λουλούδι.
Ας εξερευνήσουμε γιατί τα τριαντάφυλλα συνεχίζουν να εμπνέουν, πώς εξελίσσεται ο συμβολισμός τους και γιατί η τέχνη της αποτύπωσής τους παραμένει μια αγαπημένη πρακτική σε όλο τον κόσμο.
ΔΕΙΤΕ ΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ ΚΑΙ ΒΡΕΙΤΕ ΤΑ 5 ΠΡΟΣΩΠΑ – Η ΛΥΣΗ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΑΡΘΡΟΥ
Τα τριαντάφυλλα δεν είναι απλά όμορφα λουλούδια· υπήρξαν πάντοτε ισχυρά σύμβολα σε διαφορετικούς πολιτισμούς. Από την αρχαία Ελλάδα και τη Ρώμη μέχρι τις σύγχρονες εποχές, έχουν συνδεθεί με την αγάπη, το πάθος, την αγνότητα αλλά και το μυστικό. Η φράση «sub rosa» (κάτω από το ρόδο) προέρχεται από τους Ρωμαίους και δήλωνε εχεμύθεια.
Το ασπρόμαυρο σκίτσο τονίζει την κλασική μορφή του τριαντάφυλλου, επιτρέποντάς μας να εστιάσουμε στο σχήμα και το νόημά του χωρίς την απόσπαση του χρώματος. Μια τέτοια εικόνα εκπέμπει διαχρονικότητα και μας κάνει να σκεφτούμε τις βαθιές του ρίζες στην ανθρώπινη αφήγηση και συγκίνηση.
Γιατί το τριαντάφυλλο είναι αγαπημένο θέμα για καλλιτέχνες
Οι καλλιτέχνες έλκονται από τα τριαντάφυλλα γιατί συνδυάζουν πολυπλοκότητα και κομψότητα. Οι πτυχές των πετάλων, το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς, η αντίθεση ανάμεσα στις απαλές καμπύλες και τα αιχμηρά αγκάθια, προσφέρουν αμέτρητες δημιουργικές δυνατότητες.
Στα ασπρόμαυρα σκίτσα, οι καλλιτέχνες δίνουν έμφαση στην υφή και τη φόρμα, καλώντας τους θεατές να φανταστούν το άρωμα, την απαλότητα και τα συναισθήματα που συνδέονται με το λουλούδι. Έτσι, το τριαντάφυλλο μετατρέπεται σε ένα παγκόσμιο σύμβολο μέσα σε έναν προσωπικό, ερμηνευτικό χώρο.
Η γλώσσα των τριαντάφυλλων: Τι σημαίνουν τα χρώματα και οι μορφές
Αν και η εικόνα στερείται χρώματος, ανοίγει τον δρόμο για να εξερευνήσουμε τη «γλώσσα των τριαντάφυλλων». Κάθε χρώμα φέρει το δικό του μήνυμα: το κόκκινο για την αγάπη, το λευκό για την αγνότητα, το κίτρινο για τη φιλία και το ροζ για τον θαυμασμό. Ακόμη και το σχήμα του άνθους – είτε μπουμπούκι είτε πλήρως ανοιγμένο – αποδίδει διαφορετικά συναισθήματα.
Το σκίτσο μας θυμίζει ότι η ομορφιά του τριαντάφυλλου δεν βρίσκεται μόνο στην εμφάνισή του, αλλά και στην ικανότητά του να επικοινωνεί χωρίς λόγια, κάνοντάς το αγαπημένο δώρο για την έκφραση συναισθημάτων.
Πώς να σχεδιάσετε ένα τριαντάφυλλο: Συμβουλές για να αποτυπώσετε την πολύπλοκη ομορφιά του
Αν σας εμπνέει η ιδέα να δοκιμάσετε να σχεδιάσετε ένα τριαντάφυλλο, αυτό το σκίτσο είναι ιδανική αφετηρία. Ακολουθήστε μερικές συμβουλές:
Ξεκινήστε με βασικά σχήματα: περιγράψτε τα πέταλα με καμπύλες και οβάλ.
Χτίστε στρώσεις: τα τριαντάφυλλα έχουν επικαλυπτόμενα πέταλα, οπότε δουλέψτε σταδιακά.
Προσθέστε λεπτομέρειες: φλέβες στα πέταλα, αγκάθια στο κοτσάνι για ρεαλισμό.
Χρησιμοποιήστε σκίαση: ακόμα και στο ασπρόμαυρο, η σκίαση δίνει βάθος και διάσταση.
Το σχέδιο ενός τριαντάφυλλου είναι μια δημιουργική πρόκληση που οξύνει τις δεξιότητες και ενισχύει τη σύνδεση με την τέχνη της φύσης.
Πέρα από την τέχνη και τον συμβολισμό, τα τριαντάφυλλα έχουν σημαντικό ρόλο στην καθημερινότητα. Πρωταγωνιστούν σε γιορτές όπως γάμοι και επετείους, χρησιμοποιούνται σε αρώματα και γαστρονομία, ενώ στη λογοτεχνία και την ποίηση έχουν απαθανατιστεί αμέτρητες φορές ως μεταφορές για την ομορφιά, την ευθραυστότητα και το πάθος.
Το απλό σκίτσο ενός τριαντάφυλλου μας θυμίζει όλα αυτά τα επίπεδα και μας προσκαλεί να σκεφτούμε πόσο βαθιά είναι δεμένο αυτό το άνθος με την ανθρώπινη εμπειρία.
ΟΙ ΛΥΣΕΙΣ ΜΕ ΤΑ ΠΡΟΣΩΠΑ:
Γιατί το Ασπρόμαυρο ενισχύει τη μυστικιστική γοητεία του τριαντάφυλλου
Αφαιρώντας το χρώμα, το τριαντάφυλλο μένει στην ουσία του – μορφή, υφή και αντίθεση. Αυτή η προσέγγιση αναδεικνύει τη δομή του λουλουδιού και αφήνει χώρο στη φαντασία του θεατή. Τι χρώμα έχει άραγε το τριαντάφυλλο; Τι συναισθήματα ξυπνά;
Τα ασπρόμαυρα σκίτσα έχουν μια διαχρονική ποιότητα που μοιάζει ταυτόχρονα σύγχρονη και κλασική. Γεφυρώνουν τη φύση με την τέχνη, κάνοντας το τριαντάφυλλο προσιτό με έναν φρέσκο και γοητευτικό τρόπο.
Συμπέρασμα: Αγκαλιάζοντας τη διαχρονική γοητεία του τριαντάφυλλου
Το τριαντάφυλλο είναι πολύ περισσότερο από ένα λουλούδι· είναι σύμβολο, έμπνευση και μούσα της τέχνης. Το ασπρόμαυρο σκίτσο του αποτυπώνει με μοναδικό τρόπο την ουσία του, θυμίζοντάς μας ότι ακόμη και χωρίς χρώμα, η ιστορία του παραμένει πλούσια και συναρπαστική.
Είτε θαυμάζετε τα τριαντάφυλλα για την ομορφιά, το νόημα ή το καλλιτεχνικό τους δυναμικό, συνεχίζουν να εμπνέουν ανθρώπους σε όλο τον κόσμο. Την επόμενη φορά που θα δείτε ένα τριαντάφυλλο – σε σκίτσο, ζωγραφιά ή σε έναν κήπο – αφιερώστε μια στιγμή για να εκτιμήσετε τη διαχρονική του γοητεία και τα πολλαπλά επίπεδα νοήματος που κουβαλά.
Γιορτάστε το τριαντάφυλλο, το λουλούδι που μιλά χωρίς να πει ούτε μια λέξη. 🌹
«Έχω μείνει άφωνος. Τα γόνατά μου τρέμουν, γιατί δεν πίστευα ποτέ ότι θα έρθει αυτή η στιγμή», δηλώνει μπροστά στην κάμερα ο αρχαιολόγος Fredrik Hiebert, σε αυτό το συγκλονιστικό βίντεο που δίνεται στη δημοσιότητα από το National Geographic και στο οποίο αποτυπώνεται η στιγμή που για πρώτη φορά μετά από αιώνες, επιστήμονες ανοίγουν τον τάφο στον οποίο πιστεύεται ότι τοποθετήθηκε το σώμα του Ιησού Χριστού μετά τη σταύρωση.
«Δεν μπορούμε να πούμε με 100% βεβαιότητα, αλλά φαίνεται ότι πλέον έχουμε ορατή απόδειξη ότι η τοποθεσία του τάφου δεν έχει μετατοπιστεί ούτε ελάχιστα μέσα στο χρόνο, κάτι για το οποίο επιστήμονες και ιστορικοί είχαν αναρωτηθεί για δεκαετίες».
Δείτε το βίντεο:
Μέρος του αρχικού σπηλαίου επίσης αποκαλύφθηκε, καθώς η ομάδα των ερευνητών δημιούργησε άνοιγμα στην πλευρά του τάφου. «Αυτός είναι ο Ιερός Βράχος που λατρεύεται εδώ και αιώνες, αλλά μόλις τώρα για πρώτη φορά μπορεί κάποιος πραγματικά να τον δει», δήλωσε η καθηγήτρια του ΕΜΠ, Αντωνία Μοροπούλου, επικεφαλής των έργων αναστήλωσης του Πανάγιου Τάφου.
«Το μαρμάρινο κάλυμμα του τάφου μετακινήθηκε προς τα πίσω και έκπληκτοι ανακαλύψαμε μεγάλη ποσότητα (αδιευκρίνιστων) υλικών», δήλωσε από την πλευρά του ο Fredrik Hiebert του National Geographic Society, ο οποίος συμμετέχει στο έργο αποκατάστασης του Ναού.
«Η ανακάλυψη των υλικών απαιτεί μακρά επιστημονική ανάλυση, αλλά τελικά θα είμαστε σε θέση να αντικρύσουμε την επιφάνεια πάνω στην οποία, σύμφωνα με την παράδοση, τοποθετήθηκε το σώμα του Χριστού», επισήμανε ο αρχαιολόγος.
Σύμφωνα με την παράδοση, το σώμα του Ιησού τοποθετήθηκε σε ένα «νεκρικό κρεβάτι», διαστάσεων 2,07 x 1,93 μ., λαξευμένο από ασβεστόλιθο στο τοίχωμα της σπηλιάς, στην οποία μεταφέρθηκε μετά τη σταύρωσή του από τους Ρωμαίους, από όπου και αναστήθηκε τρεις ημέρες αργότερα το 30 ή ενδεχομένως, το 33 μ.Χ.
Ο Πανάγιος Τάφος βρίσκεται στον Ναό της Αναστάσεως του Κυρίου στην Παλιά Πόλη της Ιερουσαλήμ και είχε καλυφθεί από μαύρη μαρμάρινη επένδυση τουλάχιστον από το 1555 μ.Χ.Ο ναός θεωρείται ότι βρίσκεται στη θέση του Γολγοθά, ο λόφος στον οποίο σταυρώθηκε και τάφηκε ο Ιησούς Χριστός.Σύμφωνα με την Καινή Διαθήκη, ο τάφος του Χριστού βρισκόταν κοντά στο σημείο της σταύρωσης: “ἦν δὲ ἐν τῷ τόπῳ ὅπου ἐσταυρώθη κῆπος, καὶ ἐν τῷ κήπῳ μνημεῖον καινόν, ἐν ᾧ οὐδέπω οὐδεὶς ἐτέθη• 42 ἐκεῖ οὖν διὰ τὴν παρασκευὴν τῶν ᾿Ιουδαίων, ὅτι ἐγγὺς ἦν τὸ μνημεῖον, ἔθηκαν τὸν ᾿Ιησοῦν.” Κατά Ιωάννην Ευαγγέλιον ιθ’ 41-42.
Κατασκευάστηκε αρχικά από την Αγία Ελένη την μητέρα του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου Α΄ στα μέσα περίπου του 4ου αιώνα. Στον ναό που έχτισε η Αγία Ελένη συμπεριέλαβε τον Πανάγιο Τάφο μαζί με τον Γολγοθά και το Σπήλαιο. Από τότε πέρασε μεγάλες περιπέτειες και καταστροφές, ενώ στην σημερινή του μορφή κατασκευάστηκε το 1810 έπειτα από μία μεγάλη πυρκαγιά.
Το εσωτερικό του Πανάγιου Τάφου, βρίσκεται τους τελευταίους μήνες σε φάση συντήρησης και αποκατάστασης από μια διεπιστημονική ομάδα ερευνητών του Εθνικού Μετσόβιου Πολυτεχνείου, υπό την καθοδήγηση της Καθηγήτριας του ΕΜΠ, Αντωνίας Μοροπούλου.
Οι εργασίες αποκατάστασης προσφέρουν την πρωτοφανή ευκαιρία στους ερευνητές να μελετήσουν την επιφάνεια που θεωρείται η ιερότερη του Χριστιανισμού. Μια ανάλυση του αρχικού πετρώματος μπορεί να τους επιτρέψει να κατανοήσουν καλύτερα, όχι μόνο την αρχική μορφή του νεκρικού θαλάμου, αλλά και πώς ενδεχομένως εντοπίστηκε από την Αγία Ελένη, το 326 μ.Χ.
«Βρισκόμαστε στο κρίσιμο σημείο της αποκατάστασης του Τάφου», δήλωσε η κα. Μοροπούλου. «Οι τεχνικές που χρησιμοποιούμε για την καταγραφή του μοναδικού αυτού μνημείου θα επιτρέψει στον κόσμο να μελετήσει τα ευρήματά μας, σαν να στέκονταν οι ίδιοι μπροστά στον τάφο του Χριστού», δήλωσε στο National Geographic.
Το πρόγραμμα αποκατάστασης, με τη συμμετοχή περίπου 50 εμπειρογνωμόνων, ξεκίνησε το 2016 μετά τη χρηματοδότηση που εξασφαλίστηκε από δωρητές, όπως ο βασιλιάς Αμπντάλα της Ιορδανίας και η Μίκα Ερτεγκούν, χήρα του συνιδρυτή της Atlantic Records, η οποία προσέφερε 1,3 εκατομμύρια δολάρια, ενώ τεράστια χρηματικά ποσά δόθηκαν και από τα τρία χριστιανικά δόγματα των Ορθοδόξων, Ρωμαιοκαθολικών και Αρμενίων, που διαχειρίζονται τον Ιερό χώρο από κοινού. Το έργο αναμένεται να ολοκληρωθεί την άνοιξη του 2017.
Η ΠΑΡΑΣΗΜΟΦΟΡΗΣΗ ΤΗΣ ΚΑΘΗΓΗΤΡΙΑΣ ΚΑΣ ΑΝΤΩΝΙΑΣ ΜΟΡΟΠΟΥΛΟΥ
Οι χρωματιστές χαρτοπετσέτες είναι γεμάτες με τοξικές ουσίες
Όσο και αν στολίζουν το τραπέζι μας και δίνουν μια γιορτινή νότα, οι χρωματιστές χαρτοπετσέτες ενέχουν σοβαρό κίνδυνο για την υγεία μας. Σύμφωνα με στοιχεία που παρέχονται από την European Printing Ink Association, σχεδόν 5.000 ουσίες χρησιμοποιούνται στα μελάνια εκτύπωσης. Εκτός εάν έχουν ληφθεί ειδικά μέτρα, τα μελάνια εκτύπωσης περιέχουν ουσίες που μπορούν να μεταφερθούν στα τρόφιμα και να καταλήξουν στον ανθρώπινο οργανισμό.
Καρκινογόνες ουσίες στις χαρτοπετσέτες
Οι πρωτογενείς αρωματικές αμίνες (PAA) είναι μια ομάδα χημικών ουσιών που χρησιμοποιούνται στην κατασκευή ορισμένων μελανιών εκτύπωσης. Πολλά από αυτά είναι καρκινογόνα και μπορούν να παραμείνουν ως υπολείμματα στα τελικά μελάνια. Εάν αυτά τα μελάνια χρησιμοποιούνται σε υλικά που έρχονται σε επαφή με τρόφιμα – όπως χαρτοπετσέτες ή σακούλες αρτοποιίας – τα PAA ενδέχεται να διαρρεύσουν στα τρόφιμα.
Ο χαρακτηρισμός “πρωτογενείς αρωματικές αμίνες (PAA)” περιγράφει μια ομάδα χημικών ενώσεων των οποίων ο απλούστερος εκπρόσωπος είναι το αμινοβενζόλιο, το οποίο είναι επίσης γνωστό ως ανιλίνη. Τα PAA είναι ουσίες που χρησιμοποιούνται για την παρασκευή ορισμένων χρωστικών – για παράδειγμα των λεγόμενων αζωχρωστικών. Μπορεί να επηρεαστεί η χρωματική γκάμα κίτρινου – πορτοκαλί – κόκκινου.
Κατά καιρούς έχουν ανακληθεί διάφορα προϊόντα κουζίνας με επικίνδυνα PAA ενώ μελέτη του 2016 από το Κοινό Κέντρο Ερευνών της Επιτροπής της ΕΕ η οποία ανέλυσε τις χρωματιστές χαρτοπετσέτες που αγοράστηκαν στην ευρωπαϊκή αγορά, διαπίστωσε ότι οι ποσότητες των PAA που εκπλύθηκαν από ορισμένες χαρτοπετσέτες ήταν εκπληκτικά υψηλές. Για επτά χαρτοπετσέτες, η συνολική συγκέντρωση που ξεπλύθηκε ξεπέρασε το αποδεκτό επίπεδο που επιτρέπεται σε πλαστικές συσκευασίες, με πάνω από 0,01 χιλιοστόγραμμα ανά κιλό (mg/kg) τροφής. Τα υψηλότερα επίπεδα βρέθηκαν σε κόκκινες, πολύχρωμες, κίτρινες και πορτοκαλί χαρτοπετσέτες.
Το Γερμανικό Ομοσπονδιακό Ινστιτούτο Αξιολόγησης Κινδύνων (BfR) έχει συστήσει ότι αντί να χρησιμοποιείται αυτό το τρέχον όριο των 0,01 mg/kg για την έκπλυση PAA από πλαστικά, θα πρέπει να υπάρχει ένα πολύ χαμηλότερο όριο μετανάστευσης των 0,002 mg/kg τροφής. Αυτό είναι επίσης το όριο που προτείνεται στο σχέδιο νομοθεσίας της Γερμανίας για τα μελάνια που χρησιμοποιούνται σε υλικά που έρχονται σε επαφή με τρόφιμα.
Πώς μεταφέρεται το PAA στο φαγητό;
Όταν χρησιμοποιούνται τυπωμένες χαρτοπετσέτες για το σερβίρισμα ή το τύλιγμα φαγητού, η τυπωμένη επιφάνεια μπορεί να έρχεται σε επαφή με το φαγητό, επιτρέποντας έτσι τη μεταφορά των συστατικών του μελανιού εκτύπωσης. Το ίδιο ισχύει εάν τα τρόφιμα διατηρούνται σε χάρτινες συσκευασίες για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα.
Ποιους κινδύνους για την υγεία εγκυμονεί το PAA για τους καταναλωτές;
Πρέπει να δοθεί προσοχή στην καρκινογόνο δράση πολλών ουσιών PAA, καθώς είναι γνωστά καρκινογόνα για τον άνθρωπο. Άλλα θεωρούνται δυνητικά καρκινογόνα για τον άνθρωπο με βάση μελέτες που περιλαμβάνουν δοκιμές σε ζώα. Σε πολύχρωμες τυπωμένες χαρτοπετσέτες και σακούλες αρτοποιίας, καθώς και σε άλλα υλικά που έρχονται σε επαφή με τρόφιμα, πολλά PAA μπορεί να αποτελέσουν κίνδυνο για την υγεία εάν μεταφερθούν στο φαγητό. Βάσει των διαθέσιμων πληροφοριών, πρέπει να υποτεθεί ότι δεν αναμένεται επικίνδυνη για την υγεία μεταφορά του PAA μετά από σύντομη επαφή με το δέρμα και τη βλεννογόνο μεμβράνη (χείλη).
Τι μπορεί να κάνει ο καταναλωτής;
Οι συστάσεις της BfR για την αποφυγή της μεταφοράς του PAA από τις αζωχρωστικές σε τρόφιμα απευθύνονται κυρίως σε διαχειριστικές αρχές και κατασκευαστές.
Ο καταναλωτής έχει την επιλογή αποφυγής της χρήσης τυπωμένων χάρτινων συσκευασιών ή χαρτοπετσετών (χρωματικό φάσμα κίτρινο-πορτοκαλί-κόκκινο) κατά την αποθήκευση τροφίμων στο νοικοκυριό για μεγαλύτερες περιόδους.
Μην χρησιμοποιείτε λοιπόν πολύχρωμες χαρτοπετσέτες για να αποθηκεύετε τρόφιμα (π.χ. για να τυλίξετε φέτες κέικ) – ιδιαίτερα, εκτυπωμένες χάρτινες συσκευασίες ή χαρτοπετσέτες που ανήκουν στο χρωματικό φάσμα κίτρινο-πορτοκαλί-κόκκινο.
Οι κρεμάστρες δεν είναι ένα ασυνήθιστο θέαμα στις δημόσιες τουαλέτες, αλλά ίσως τελικά κάποιες από αυτές κρύβουν ένα σκοτεινό μυστικό.
Η αστυνομία προειδοποιεί ότι υπάρχει ένα συγκεκριμένο είδος κρεμάστρας που στην ουσία είναι κάμερα τοποθετημένη σε τουαλέτες, ξενοδοχεία, airbnb και αποδυτήρια από άτομα που θέλουν φυσικά να κατασκοπεύσουν τον κόσμο.
Εάν κάποιος δει μία, τον συμβουλεύουν να τους καλέσει άμεσα. Η συσκευή μοιάζει έτσι και πωλείται παντού. Συνήθως πωλούνται για κάποιον που θέλει ασφάλεια στο σπίτι του και έχουν μικρές κουκκίδες, οι οποίες στην ουσία κρύβουν μικροσκοπικές κάμερες.
Πέρυσι η αστυνομία τις εντόπισε σε δημόσιες τουαλέτες και ζήτησε από τον κόσμο να είναι προσεκτικός. Προτρέπει μάλιστα τον κόσμο, εάν εντοπίσει μία να μην την ακουμπήσει, αλλά να την καλέσει άμεσα.
Δυστυχώς, οι κρεμάστρες-κάμερες είναι τόσο μικρές και διακριτικές που μπορούν να τοποθετηθούν σε πολλά σημεία και να περάσουν απαρατήρητες. Αν και στην Ελλάδα δεν έχει υπάρχει ανάλογο φαινόμενο, ή δεν έχει γίνει τουλάχιστον αντιληπτό, η πρόσφατη είδηση ότι καθηγητής στην Αττική βιντεοσκοπούσε κρυφά τις μαθήτριές του στην τουαλέτα θα έπρεπε να μας βάζει όλους σε σκέψεις. Άλλωστε, μιλάμε για ένα είδος προσιτής τεχνολογίας που μπορεί να αποκτήσει ο καθένας και να την χρησιμοποιήσει όπως θέλει.
Την επόμενη μέρα από την Κυριακή των Βαΐων, η Ορθόδοξη Εκκλησία τιμά τη μνήμη του «Παγκάλου» Ιωσήφ, γιου του Ιακώβ, που αναφέρεται στην Παλαιά Διαθήκη, ενώ η μέρα είναι επίσης αφιερωμένη και στην άκαρπη συκιά που την καταράστηκε ο Χριστός και ξεράθηκε.
Ο «Πάγκαλος» Ιωσήφ ήταν ο μικρότερος υιός του Ιακώβ ο οποίος έκανε ενάρετη ζωή και τον ζήλευαν τα αδέρφια του και ήθελαν να τον εκδικηθούν.
Το έκανε για να δείξει συμβολικά ότι η ζωή χωρίς πνευματικούς «καρπούς» (καλές πράξεις και πίστη) είναι άδεια και καταδικάζεται.
Έτσι αρχικά τον έριξαν σ’ ένα λάκκο και χρησιμοποιώντας ένα ματωμένο ρούχο, προσπάθησαν να πείσουν το πατέρα τους ότι τον έφαγε κάποιο θηρίο. Ωστόσο όταν είδαν ότι δε μπορούν να εξαπατήσουν τον πατέρα τους, πούλησαν τον Ιωσήφ σε εμπόρους κι εκείνοι τον έδωσαν στον αρχιμάγειρα του Φαραώ Πετεφρή, βασιλιά της Αιγύπτου.
Εκεί ο Ιωσήφ αρνήθηκε να ενδώσει στις ερωτικές επιθυμίες της συζύγου του Πετεφρή, η οποία εξοργισμένη τον κακολόγησε στον Φαραώ και εκείνος τον φυλάκισε. Ωστόσο όταν ο Φαραώ είδε ένα παράξενο όνειρο και ζήτησε έναν ερμηνευτή, ο Ιωσήφ του είπε ότι θα έρθουν στη χώρα 7 χρόνια ευφορίας και 7 χρόνια λιμού. Ο Φαραώ ευχαριστήθηκε με την προειδοποίηση του Ιωσήφ και του έδωσε αξιώματα κι εκείνος προστάτευσε το λαό του στα δύσκολα χρόνια του λιμού και μάλιστα προσκάλεσε στην Αίγυπτο και τα αδέρφια του να μείνουν μαζί του.
Παράλληλα, στη λειτουργία της Μεγάλης Δευτέρας περιλαμβάνεται και η ιστορία της άκαρπης συκιάς που την καταράστηκε ο Χριστός και ξεράθηκε. Ο Χριστός περπατώντας στους δρόμους της Ιερουσαλήμ, την επομένη ημέρα της εισόδου του, είδε μια μεγάλη συκιά με καταπράσινο φύλλωμα και την πλησίασε με σκοπό να κόψει ένα σύκο,όμως διαπίστωσε ότι η συκιά όμως δεν είχε καθόλου καρπούς. Τότε ο Ιησούς απευθυνόμενος στο δέντρο είπε : «Μηκέτι εκ σου καρπός γένηται εις τον αιώνα και εξηράνθη παραχρήμα η συκή» και η συκιά την ίδια στιγμή ξεράθηκε και γι’ αυτό λέγεται καταραμένη συκιά ή ξηρανθείσα συκιά. Η ιστορία της άκαρπης συκιάς συμβολίζει την Συναγωγή των Εβραίων της εποχής και την ζωή του Ισραηλιτικού λαού που ήταν φαινομενικά ενάρετοι, αλλά πρακτικά άκαρποι από καλά έργα.
Το απόγευμα προς βράδυ της Μεγάλης Δευτέρας, όπως και της Κυριακής των Βαΐων,αλλά και της Μεγάλης Τρίτης, ψάλλεται η Ακολουθία του Νυμφίου και ο Όρθρος της επόμενης μέρας και το Μεγάλο Απόδειπνο λίγο νωρίτερα τις πρώτες απογευματινές ώρες, ενώ τα πρωινά γίνεται η προηγιασμένη Θεία Λειτουργία. Τα τροπάρια που ψέλνονται είναι το «Ἰδοὺ ὁ Νυμφίος ἔρχεται» και το «Τὸν Νυμφῶνὰ σου βλέπω»
Αστυνομικοί μόλις κατάλαβαν τι έχει συμβεί πυροβόλησαν τον αλιγάτορα
Τρομακτικά πλάνα δείχνουν έναν αλιγάτορα με πρησμένο στομάχι λίγα λεπτά αφότου σκότωσε και έφαγε μια γυναίκα.
Η Sabrina Peckham, 41 ετών, από το Largo της Φλόριντα, έχασε την ζωή της όταν της επιτέθηκε ένας αλιγάτορας σε μια τρομακτικά βίαιη επίθεση.
Οι υπηρεσίες έκτακτης ανάγκης ειδοποιήθηκαν αφού ένας ανήσυχος κάτοικος είχε αναφέρει ότι είδε το ερπετό να κουβαλάει στο στόμα του κάτι που έμοιαζε με ανθρώπινο κορμό.
ΠΡΟΣΟΧΗ ΣΚΛΗΡΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ
Περαιτέρω πλάνα από το περιστατικό δόθηκαν τώρα στη δημοσιότητα, με ένα βίντεο που καταγράφηκε από κάμερα σώματος και αποκαλύπτει τις ανατριχιαστικές στιγμές όπου το ζώο φαίνεται με φουσκωμένο στομάχι .
Το υλικό μοιράστηκε από την Επιτροπή Προστασίας της Φλόριντα για τα ψάρια και την άγρια φύση, καθώς έχει ως στόχο να κατανοήσει τι συνέβη κατά τις τελευταίες στιγμές του αλιγάτορα.
Δείτε το βίντεο:
Un alligator de 4,17 mètres a été tué après qu’un témoin eut observé l’animal traînant une femme au bord d’une crique à Largo, en Floride. Des parties du corps ont été découvertes sur le reptile pic.twitter.com/JDJ751eiCE
Στο απόσπασμα φαίνονται αστυνομικοί να περικυκλώνουν τον αλιγάτορα πριν ένας από αυτούς τον πυροβολήσει νεκρό.
Οι συνθήκες κάτω από τις οποίες η γυναίκα ήρθε σε επαφή με το ζώο δεν είναι γνωστές.
Ένας δασοφύλακας του πάρκου ανέφερε ότι την είδε να περπατάει στο κανάλι -που συνδέει δύο λίμνες που είχαν καταληφθεί από αλιγάτορες- μια εβδομάδα νωρίτερα.
Μετά τον θάνατο της 41χρονης γυναίκας η κόρη της Breauna Dorris εξέδωσε δήλωση στο Facebook, λέγοντας ότι η μητέρα της δεν είχε «χλευάσει» το ζώο πριν από τον θάνατό της, όπως είπαν κάποιοι.
«Οι τελευταίες 24 ώρες ήταν γεμάτες θλίψη και θλίψη και αβάσταχτο πόνο για την οικογένειά μας. Το δημοσιεύω αυτό για να σταματήσουν οι φήμες και να ζητήσω τη βοήθεια όλων», έγραψε.
«Κάποιες λεπτομέρειες που θα ήθελα να μοιραστώ είναι ότι η μητέρα μου δεν “χλεύασε” τον αλιγάτορα, όπως λένε κάποιοι στα σχόλια των ειδησεογραφικών πρακτορείων».
Η ανέβασε στο Facebook λουλουδια και μπαλόνια που έχει αφήσει στον τόπο που η μητέρα της έχασε την ζωή της από την επίθεση του αλιγάτορα.
