Η 67χρονη σήμερα ακρίτισσα ζει στη συγκεκριμένη περιοχή του Έβρου από τα 25 της
Η αγάπη της για τον Έβρο κρατάει πολλά χρόνια και δεν σκέφτηκε ποτέ να αλλάξει τόπο και τρόπο ζωής, όσο δύσκολες κι αν είναι οι συνθήκες. Ο λόγος για την 67χρονη ακρίτισσα Άρτεμη Παπακωστίδου, την «Κυρά του Εβρου», που ζει στο συγκεκριμένο σημείο του Δέλτα Έβρου από τα 25 της και δηλώνει ιδιαίτερα χαρούμενη που έχει πλέον μια τεχνολογία επικοινωνίας.
Απέκτησε δορυφορικό τηλέφωνο και ίντερνετ, που θα της επιτρέψει να επικοινωνεί όχι μόνο με τις δύο κόρες της, αλλά και με όλο τον κόσμο, όπως και να ανοίξει το Instagram… για να μοιράζεται τη ζωή της στη μακρινή γωνιά της Ελλάδας.
«Νιώθω πολύ καλά που βρίσκομαι σε αυτό το σημείο της Ελλάδας και πολύ καλύτερα σήμερα, αφού με τίμησαν με την παρουσία τους και με την ωραία δορυφορική κεραία που έβαλαν και έτσι είμαι πολύ χαρούμενη», ανέφερε μιλώντας στον ραδιοφωνικό σταθμό του ΑΠΕ ΜΠΕ Πρακτορείο 104,9 FM για τις ιδιομορφίες της ιδιαίτερης ζωής της.
«Τώρα θα μπορώ να επικοινωνώ με τα παιδιά μου, με τους φίλους μου και με όλο τον κόσμο. Μέχρι σήμερα το σκεφτόμουν μην τελειώσει η κάρτα και χάσουμε και τα περισσευούμενά μας…», εξηγεί η κυρία Παπακωστίδου, που έχει κάνει τον συγκεκριμένο τόπο σπίτι της μαζί με τον «βράχο» της, όπως τον αποκαλεί, τον σύζυγό της Νίκο Παπακωστίδη.
Η «Κυρά του Έβρου» σημειώνει με έμφαση πως δεν νιώθει φόβο να ζει στην άκρη των συνόρων, ενώ δηλώνει υπερήφανη που έζησε τόσα χρόνια στη συγκεκριμένη γωνιά της Ελλάδας και «σηκώνει την ελληνική σημαία» δύο χιλιόμετρα από τη γειτονική Τουρκία πάνω από τη στέγη της καλύβας.
«Μόλις ενώσαμε το δορυφορικό τηλέφωνο της κυρίας Άρτεμης Παπακωστίδου, που πλέον θα έχει και φωνητική επικοινωνία αλλά και Instagram και πρόσβαση σε μέσα κοινωνικής δικτύωσης, θα είναι σε επαφή με όποιον θέλει ζωντανά. Μέχρι σήμερα η κυρία Άρτεμις επικοινωνούσε μέσω Τουρκίας, καθώς οι πάροχοι κινητής τηλεφωνίας, όπως συμβαίνει σε ακριτικά μέρη, δεν έχουν εγκαταστήσει πομπούς και είναι πάρα πολύ δύσκολο να επικοινωνήσει κάποιος. Θα έπρεπε μάλιστα, όπως της είχε εξηγηθεί, να πληρώσει μερικές χιλιάδες ευρώ για να έχει επικοινωνία στην καλύβα της», λέει στο Πρακτορείο FM 104,9 μιλώντας από την αυλή του ζευγαριού ο κ. Χριστόδουλος Πρωτοπαπάς, διευθύνων σύμβουλος της Hellas Sat.
«Το νέο αίτημα τώρα της κυρίας Παπακωστίδου είναι να της φτιάξουμε λογαριασμούς στο Instagram, το Facebook ώστε να μπορεί να επικοινωνεί…», δήλωσε από την πλευρά του ο γενικός γραμματέας Τηλεπικοινωνιών και Ταχυδρομείων, Αθανάσιος Στάβερης.
«Για εμάς, τους Εβρίτες ή αυτούς που βρίσκονται στο Καστελλόριζο, δεν είναι περίεργο που είμαστε ακρίτες στα σύνορα της Ελλάδας. Όλοι (σ.σ.: όσοι κατοικούν σε αυτές τις γωνιές της Ελλάδας) δεν αισθάνονται φόβο. Όλοι όσοι ζούμε εδώ, είναι η πατρίδα μας και είμαστε υπερήφανοι που είμαστε εδώ πέρα. Το μόνο που θέλουμε είναι την πολιτεία δίπλα μας», προσέθεσε από την πλευρά της και από το νέο της δορυφορικό τηλέφωνο η κυρία Άρτεμις, η «Κυρά του Έβρου» της Ελλάδας.
Απολαύστε μια μαγευτική πτήση πάνω από την “Κόπα Καμπάνα” της Πελοποννήσου με την απέραντη παραλία.
Αναφερόμαστε στο Τολό Αργολίδας.
Το Τολό (παλαιότερα ονόματα “Τουλόν”, “Μινώα”) είναι χωριό του νομού Αργολίδας, χτισμένο κατά μήκος μιας μεγάλης παραλίας στις ακτές του Αργολικού κόλπου. Η μεγάλη του παραλία σε συνδυασμό με τα 3 νησάκια που το περιβάλλουν και δημιουργούν ένα ασφαλές καταφύγιο για τα σκάφη, το έχει καταστήσει έναν από τους πιο τους δημοφιλείς καλοκαιρινούς προορισμούς.
Η «Κολοπετινίτσα» αποτελεί το αγαπημένο «μη μέρος» των Ελλήνων, ένα τοπωνύμιο που αναφέρουν όταν θέλουν να μιλήσουν για κάτι που δεν υπάρχει, ή είναι αόριστο ή πολύ μακρινό.
Και όμως, η Κολοπετινίτσα υπάρχει – και μάλιστα βρίσκεται πολύ πιο κοντά στο Αθηναϊκό κέντρο απ’ ότι μπορεί να φανταστεί κανείς.
Πρόκειται για το χωριό Τριταία της Φωκίδας, που βρίσκεται ανάμεσα στην Ιτέα και το Γαλαξίδι.
panoramio
Σύμφωνα με τη wikipedia, ονομαζόταν Κωλοπετινίτσα μέχρι το 1927 οπότε μετονομάστηκε σε Μονοδένδρι και στην συνέχεια σε Τριταία.
Η Τριταία είναι χωριό του νομού Φωκίδας του Δήμου Δελφών. Βρίσκεται στην ενδοχώρα, στο μέσο περίπου της απόστασης από την Ιτέα στο Γαλαξείδι. Έχει πληθυσμό 141 κατοίκους σύμφωνα με την Απογραφή του 2011. Το χωριό ονομαζόταν Κολοπετινίτσα μέχρι το 1927, οπότε μετονομάστηκε σε Μονοδένδρι και στην συνέχεια σε Τριταία το 1928.
Το όνομα Κολοπετινίτσα είναι πιθανότατα παραφθορά της Καλοπετεινίτσας, καθώς η παράδοση λέει ότι το χωριό στο παρελθόν διέθετε καλά πετεινάρια για κοκορομαχίες! Η Κολοπετινίτσα είναι και η «πατρίδα» του αξέχαστου «Θύμιου» Κώστα Χατζηχρήστου.
Μύθοι και αλήθειες για τη νεαρή κοπέλα που έγινε η «Κοιμωμένη» του Χαλεπά
Μια ημέρα στις 17 Δεκεμβρίου 1878, πέθανε η Σοφία Αρχοντάκη η νεαρή κοπέλα που έγινε η «Κοιμωμένη» του Γιαννούλη Χαλεπά.
Πένθος, θρήνος, ένας μεγάλος έρωτας, μια νεαρή κοπέλα και ένα έργο τέχνης η ομορφιά του οποίου μαγνητίζει ακόμα και σήμερα. Αν σας πει κάποιος το ονοματεπώνυμο Σοφία Αρχοντάκη, τότε μάλλον, δύσκολα μπορείτε να συνδυάσετε όλα τα παραπάνω.
Αν, όμως, κάποιος αναφέρει την «Κοιμωμένη» του Γιαννούλη Χαλεπά τότε όλα τα κομμάτια του παζλ θα αρχίσουν να συνδέονται.
Μια πανέμορφη και νεαρή κοπέλα, η Σοφία Αρχοντάκη, πέθανε μια ημέρα σαν σήμερα, στις 17 Δεκεμβρίου του 1878, έχοντας προλάβει να ζήσει έναν έρωτα μοναδικό. Από αυτούς που γεμίζουν τις σελίδες των βιβλίων. Και μετά ήρθε ο θάνατος, το πένθος και ο θρήνος. Όλα αυτά τα άγρια συναισθήματα που ο σπουδαίος γλύπτης Γιαννούλης Χαλεπάς κατάφερε να αποτυπώσει σε ένα έργο το οποίο σήμερα κοσμεί το μεγαλύτερο υπαίθριο μουσείο της χώρας: Το Α’ Νεκροταφείο της Αθήνας
Ένα μνημείο η φήμη του οποίου ξεπερνάει τα σύνορα της χώρας. Ένας πανελλήνιος θρύλος και έθρεψε τη λαϊκή φαντασία και δημιούργησε τόσους αστικούς μύθους, όσους δεν είχε γνωρίσει ποτέ ξανά κανένα έργο
Ποια ήταν η νεαρά και όμορφη Σοφία Αφεντάκη
Η Σοφία Αφεντάκη γεννήθηκε το 1860. Ήταν γόνος μίας πλούσιας αστικής οικογένειας της Αθήνας, με καταγωγή από την Κίμωλο. Το σπίτι τους ήταν στην οδό Σωκράτους. Η Σοφία απέκτησε τον τίτλο της «νεαράς κόρης των Αθηνών» εξαιτίας της σπάνιας ομορφιάς της.
Λέγεται πως ήταν μια πραγματική καλλονή που αν και ανήλικη είχε γίνει το αντικείμενο του πόθου για πολλούς άνδρες οι οποίοι ξημεροβραδιάζονταν έξω από το σπίτι της με την ελπίδα να τη συναντήσουν.
Ο Νικόλαος Γύζης, ο διάσημος ζωγράφος, σε ένα ταξίδι του στην Αθήνα από το Μόναχο, όταν είδε την 16χρονη τότε Σοφία, σε μια δεξίωση στο αρχοντικό Ρενιέρη έσπευσε να μάθει το όνομά της.
Την επόμενη μέρα, ζήτησε από κοινούς γνωστούς να μεσολαβήσουν για να τη ζωγραφίσει. Κανένας, όμως, από τους φίλους του δε δέχτηκε να μεσολαβήσει, γιατί αυτό ήταν παράτολμο για τα ήθη και τα έθιμα της εποχής.
Από εδώ και πέρα η αλήθεια μπλέκεται με τον μύθο. Λέγεται πως ο πατέρας της, Κωνσταντίνος Αφεντάκης, μεγάλος έμπορος της εποχής, ενοχλημένος από τις εκδηλώσεις λατρείας στην κόρη του, δύσκολα την άφηνε να κυκλοφορεί μόνη της. Σπάνια της επέτρεπε να εμφανίζεται σε δημόσιες εκδηλώσεις και αν κάποια στιγμή αυτό συνέβαινε, φρόντιζε και ο ίδιος να είναι… κάπου εκεί κοντά.
Κάποια στιγμή ήθελε να πάει ένα επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό και έτσι αποφάσισε να την πάρει μαζί του. Στην Ιταλία και συγκεκριμένα στη Νάπολη, σύμφωνα με τον μύθο, η Σοφία γνώρισε τον νεαρό και όμορφο τενόρο Μάριο Τζοβάνι τον οποίο ερωτεύτηκε παράφορα όπως και εκείνος άλλωστε όταν οι δυο τους βρέθηκαν ένα βράδυ στην όπερα.
Λέγεται πως οι δυο τους έζησαν έναν έρωτα παράφορο μέχρι την ημέρα που ο πατέρας της Σοφίας ανακάλυψε ένα γράμμα του τενόρου στην κόρη του: «Ούτε μια στιγμή δεν μπορώ να ζήσω χωρίς εσένα. Χθες με αποθέωσαν στην όπερα, μα εγώ έψαχνα εσένα. Και όταν γύρισα στο σπίτι, στη γοητευτική φωλίτσα μας, έκανα όνειρα για μας», έγραφε στο γράμμα.
Ο πατέρας φυσικά και έγινε έξαλλος και έτσι άρον – άρον πήρε την κόρη του και επέστρεψαν στην Αθήνα. Η νεαρή κοπέλα κατέρρευσε ψυχολογικά, έπεσε σε βαθιά μελαγχολία, υπέφερε από κατάθλιψη εξαιτίας του χαμένου της έρωτα και τελικά, δεν άντεξε. Αυτοκτόνησε πίνοντας δηλητήριο, μόλις στα 18 της χρόνια.
Σύμφωνα με αυτή τη (ρομαντική, είναι η αλήθεια) εκδοχή της ιστορίας, μετά το θάνατο της Σοφίας και αφού έχει ανατεθεί στον Γιαννούλη Χαλεπά να φτιάξει ένα μνημείο για εκείνη, ο πατέρας της επέστρεψε στην Ιταλία προκειμένου να βρει ένα σπάνιο μάρμαρο που είχε ζητήσει ο σπουδαίος γλύπτης, πληροφορήθηκε πως ο τενόρος έμαθε για την τραγική κατάληξη της αγαπημένης του και είχε βάλει και εκείνος τέλος στη ζωή του με τον ίδιο τρόπο!
Ότι διαβάσατε μέχρι τώρα, είναι μια εξαιρετικά όμορφη και συγκινητική ιστορία αλλά ουδεμία σχέση έχει με την πραγματικότητα η οποία είναι πιο… ρηχή.
Η Σοφία Αρχοντάκη πέθανε μια ημέρα σαν σήμερα, χτυπημένη από φυματίωση που εκείνη την περίοδο βρισκόταν σε έξαρση.
Επιπλέον, δεν υπήρχε κανείς «όμορφος και νεαρός» τενόρος. Όταν πέθανε η Σοφία Αρχοντάκη ο τενόρος Μάριο Τζοβάνι ήταν 68 ετών και πέθανε στα βαθιά γεράματα.
Υπεύθυνος για όλο αυτό τον μύθο περί έρωτα και αυτοκτονίας φαίνεται πως ήταν ο δημοσιογράφος Σπύρος Σ. Δενδρινός ο οποίος τη δεκαετία του 1950 έγραψε μια σειρά άρθρων υπό τον τίτλο «Η Κοιμωμένη: Το τρυφερό ρομάντζο της Σοφίας Αφεντάκη».
Τι είπε ο ίδιος ο Χαλεπάς για την «κοιμωμένη» του
Για πολλούς, η «Κοιμωμένη» είναι το σπουδαιότερο γλυπτό της σύγχρονης Ελλάδας. Έμεινε στο Α’ Νεκροταφείο για 137 χρόνια και στη συνέχεια μεταφέρθηκε στη Γλυπτοθήκη της Εθνικής Πινακοθήκης. Στη θέση του έχει τοποθετηθεί ένα πιστό αντίγραφο. Τόσο πιστό που μόνο οι ειδικοί μπορούν να καταλάβουν τις ελάχιστες διαφορές που υπάρχουν.
Στην ιστοσελίδα της Εθνικής Πινακοθήκης διαβάζουμε πως: «Για την απόδοση της νεκρής ο Χαλεπάς βασίστηκε στον τύπο της ξαπλωμένης ή ανακεκλιμένης μορφής πάνω σε σαρκοφάγο ή κλίνη. Το μοτίβο αυτό ξεκίνησε από την Ετρουρία και χρησιμοποιήθηκε ιδιαίτερα στην ευρωπαϊκή γλυπτική.
Ο Χαλεπάς όμως αποφεύγει την απόλυτη ακαμψία με το λυγισμένο πόδι και την ελαφρά στροφή του κεφαλιού. Η πλαστική απόδοση της σάρκας αλλά και της διαφορετικής υφής των υφασμάτων και του σεντονιού χαρίζουν ιδιαίτερη ζωντάνια στο έργο.
Το πρόσωπο της νεκρής κοπέλας έχει μια έκφραση ηρεμίας. Με τα μάτια κλειστά και τα χείλη μισάνοιχτα, μοιάζει παραδομένη σε ένα γαλήνιο ύπνο. Η στάση της αποδίδεται με απόλυτη φυσικότητα, ενώ οι πτυχώσεις των υφασμάτων είναι δουλεμένες με εξαιρετική δεξιοτεχνία.
Το μοναδικό στοιχείο που παραπέμπει στον κόσμο των νεκρών είναι ο σταυρός που κρατάει στο στήθος. Το στοιχείο αυτό συνδέει τη σύνθεση με την ελληνική αρχαιότητα, αλλά και με τις αντιλήψεις των κλασικιστών.
Στην αρχαία Ελλάδα ο Ύπνος και ο Θάνατος ήταν δίδυμα αδέλφια. Οι κλασικιστές θεωρούσαν το θάνατο έναν αιώνιο ύπνο χωρίς όνειρα».
Ήταν τέτοια η διάσταση του έργου που, πέρα από την ιστορία αγάπης της Σοφίας με τον τενόρο, δημιουργήθηκε και ένας ακόμα μύθος, σύμφωνα με τον οποίο ο ίδιος ο Γιαννούλης Χαλεπάς ήταν ερωτευμένος με τη Σοφία Αρχοντάκη και πως για τον λόγο αυτό το γλυπτό είναι τόσο όμορφο, επειδή ο καλλιτέχνης «αποτύπωσε» πάνω σε αυτό τον έρωτά του.
Η πραγματικότητα, ωστόσο, και εδώ είναι πιο… ρηχή. Ο Χαλεπάς είχε δει τη Σοφία μόνο από φωτογραφία.
Το άγαλμα φτιάχτηκε μετά από παραγγελία της ίδιας της μητέρας της στον Γιαννούλη Χαλεπά. Λέγεται πως ο Χαλεπάς δυσκολεύτηκε ιδιαίτερα να αποφασίσει το πως θα έφτιαχνε τη νεκρή κοπέλα. Όταν τελικά κατέληξε, απογοητεύτηκε πάρα πολύ, μιας και το γλυπτό δεν άρεσε καθόλου στην κυρία Αφεντάκη.
Τότε, λέγεται, ότι ο Χαλεπάς πήρε ένα λοστό και τον κάρφωσε στο σώμα του αγάλματος, τόσο δυνατά, ώστε το κεφάλι αποκολλήθηκε από το υπόλοιπο σώμα. Σύμφωνα με την ιστορία, η μητέρα της Σοφίας εκείνη τη στιγμή άλλαξε γνώμη και παρακάλεσε τον γλύπτη να ξαναφτιάξει το άγαλμα, όπως ήταν πριν.
Μέσα στην όλη μυθολογία που είχε κατά καιρούς αναπτυχθεί είχε ακουστεί πως ο Χαλεπάς ήταν ερωτευμένος με την Σοφία και γι’ αυτό τον λόγο την απέδωσε τόσο καλά στο γλυπτό. Αλλά αυτό δεν είναι αλήθεια.
Στην πραγματικότητα ο Γιαννούλης Χαλεπάς έφτιαξε αυτό το αριστούργημα κοιτάζοντας μια φωτογραφία της κοπέλας που του είχαν δώσει οι γονείς της.
Ο ίδιος ο Γιαννούλης Χαλεπάς σε συνέντευξή του το 1930 είχε πει:
«Μέσα στην τσάντα της είχε μια φωτογραφία μιας ωραίας γυναίκας. Την έβγαλε απ’ την τσάντα της, και δείχνοντάς μου την, μου είπε να της κάνω μία προτομή, ένα οποιοδήποτε άγαλμα του γούστου μου. Της ζήτησα, θυμάμαι, χίλιες δραχμές, κι εκείνη, αφήνοντας τη φωτογραφία, έφυγε.
Εγώ την άλλη μέρα άρχισα να σκέπτομαι, να βασανίζω το μυαλό μου, σαν τι σχέδιο να κάνω. Δεν άργησα να εμπνευστώ το σχέδιό μου κι αμέσως έβαλα μπρος.
Έκανα το σχέδιο, κατόπι το έπλασα σε πηλό. Φώναξα τότε την κυρία Αφεντάκη. Όταν ήλθε, δεν της άρεσε και μου είπε ότι αν είναι δυνατόν ν’ αλλάξω σχέδιο. Εγώ θυμώνοντας τότε – και το θυμό μου θυμάμαι ακόμα και τώρα, γιατί για μένα τα λόγια της ήταν προσβλητικά -, μη χάνοντας καιρό, πήρα ένα λοστό, έδωσα ένα γερό χτύπημα στο στήθος του αγάλματος κι έτσι χωρίστηκε απ’ το στήθος το κεφάλι.
– Και τότε τι έγινε κ. Χαλεπά;
– Η κυρία Αφεντάκη κατάλαβε αμέσως το λάθος της και μου είπε ότι το άγαλμα της άρεσε όπως ήταν και με παρακάλεσε να το ξαναφτιάξω. Το’ φτιαξα, το σκάλισα απάνου στο μάρμαρο και έπειτα από λίγον καιρό, το 1880, η Κοιμωμένη, το άγαλμα που μου έδωσε τη φήμη, στέκονταν πάνω απ’ τον τάφο της Αφεντάκη».
Οι τάσεις της μόδας και οι εναλλαγές τους είναι πραγματικά ένα μυστήριο για μας τις γυναίκες το οποίο, όμως, είτε λίγο είτε πολύ, ακολουθούμε πιστά. Φέτος, λοιπόν, ετοιμαστείτε για μια νέα μόδα που φέρνει ο οίκος Balenciaga και θέλει τα γυναικεία εσώρουχα να επιστρέφουν στα… παλιά και άνετα εσώρουχα των γιαγιάδων μας!
Συγκεκριμένα, ο ιστορικός ευρωπαϊκός οίκος μόδας Balenciaga φέρνει ξανά στα εξώφυλλα και τις πασαρέλες την χαρακτηριστική ζέρσεϊ κιλότα της γιαγιάς, η οποία θα κοστίζει 225 δολάρια ενώ δεν μπαίνει στο πλυντήριο (στεγνό καθάρισμα μόνο, λένε οι οδηγίες)!
Ωστόσο, πρόκειται για μια τάση που δεν είναι ακριβώς καινούρια. Σύμφωνα με παλιότερο άρθρο των New York Times, τα τελευταία χρόνια έχει παρατηρηθεί μία έντονη αύξηση στη ζήτηση των μεγάλων εσωρούχων, των εσωρούχων «της γιαγιάς», όπως είναι ευρέως γνωστά.
Μάλιστα, η γνωστή εφημερίδα επισημαίνει πως αυτό μπορεί να οφείλεται στο ότι οι γυναίκες έχουν αρχίσει να νιώθουν πιο άνετα με το σώμα τους και να ντύνονται περισσότερο για τον εαυτό τους και όχι για τους άλλους.
«Τριάντα πέντε φίλοι και μέλη της ομάδας «Κιβωτός Αστέγων», σε 4 ομάδες συμμετείχαν στην σημερινή δράση μας. Οι πράξεις μας συμβολικές. Η κοινωνία δεν ακολουθεί. Φοβισμένη ή απλά ασυνείδητη, νομίζει ότι θα ξορκίζει εις το διηνεκές το χτικιό που έχει πέσει στον τόπο μας.
Η απογοήτευση μας, πολύ μεγάλη, όχι για τα λίγα άτομα, που έρχονται στις αφιλοκερδείς και μη- κομματικοποιημένες δράσεις μας, αλλά για το μέγεθος της κρίσης, που έχει οδηγήσει π.χ., 450 διαφορετικά άτομα, να ζουν στον δρόμο, μόνο στην οδό Σταδίου, στο κέντρο της Αθήνας, τα 57 άτομα, που ζουν, τρόπος του λέγειν, στην οδό,…Βουλής, κ.ο.κ.
Συνεχίζουμε, και όσο αντέξουμε, και όσο αντέξει η αγαπημένη μας πατρίδα… Ντροπή σας, συνάνθρωποι, για το γεγονός ότι δεν εξεγείρεστε, για την στρατιά των 24.000 αστέγων, των εκατοντάδων χιλιάδων πεινασμένων, τους πλειστηριασμούς πρώτης κατοικίας, κλπ., κλπ. Ομάδα »ΚΙΒΩΤΟΣ ΑΣΤΕΓΩΝ».
Κάτω από την ανάρτηση ακολούθησαν σχόλια εξοργισμένων πολιτών για την κίνηση αυτή.
Ο πρόεδρος των Γιατρών του Κόσμου, Νικήτας Κανάκης, σχολιάζοντας σχετικά το γεγονός έγραψε στο προφίλ του «Ελπίζω να είναι απλά κάποιο κακόγουστο αστείο, μια αποτυχημένη φάρσα.
Η μια -ατυχής έτσι η αλλιώς- προσπάθεια ειρωνίας και καταγγελίας. Γιατί αν το πιστεύουν στα αλήθεια πως αυτό είναι πράξη αγάπης, τότε μάλλον την λέξη αξιοπρέπεια δεν θα την έχουν ακουστά…»
Σε οίκο ευγηρίας για την αποκατάσταση της φυσικής της κατάστασης, αλλά και για να είναι σε προστατευμένο περιβάλλον, βρίσκεται πλέον η θρυλική «Κατερίνα» από τα «Κόκκινα Φανάρια», Ηρώ Κυριακάκη.
Από τον Νίκο Νικόλιζα
Οπως είχε γράψει πρώτη η «Espresso» πριν από έναν περίπου μήνα, η 95χρονηηθοποιός είχε βρεθεί σε ημιλιπόθυμη κατάσταση, πεσμένη στο πάτωμα του σπιτιού της, στο κέντρο της Αθήνας.
Στο πλευρό της, μάλιστα, βρίσκεται και μια από τις πιο παλιές φίλες της, η οποία στέκεται «βράχος» δίπλα της εδώ και μισό αιώνα, μια και έχουν σχέση ζωής.
Η περιπέτεια υγείας της σπουδαίας ηθοποιού, που έχει γράψει το όνομά της με χρυσά γράμματα στην ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου, του θεάτρου και της τηλεόρασης, ξεκίνησε όταν δεν απαντούσε στις συνεχείς τηλεφωνικές κλήσεις των φίλων της.
Ενας από αυτούς ήταν ο ηθοποιός Αλέξανδρος Μαρτζούκος, ο οποίος αναγκάστηκε να ενημερώσει την Αστυνομία και την Πυροσβεστική. Ετσι, με την παρουσία κλειδαρά άνοιξαν ένα παράθυρο του σπιτιού της.
Το θέαμα, όμως, που αντίκρισαν τους πάγωσε το αίμα, καθώς η Ηρώ Κυριακάκη ήταν πεσμένη στο πάτωμα χωρίς τις αισθήσεις της.
Δείτε το βίντεο:
Σε εκείνο το ρεπορτάζ της «Espresso» είχε μιλήσει ο επιστήθιος φίλος της, ο οποίος είχε αναφέρει: «Με ειδοποίησε μια γειτόνισσά της, η οποία είναι πάντα δίπλα της, ότι η Ηρώ δεν απαντά στα τηλεφωνήματα που της έκανε. Αμέσως ειδοποίησα τις Αρχές, με σκοπό να ανοίξουμε την πόρτα για να δούμε τι έχει συμβεί. Η πόρτα, παρεμπιπτόντως, ήταν θωρακισμένη και ζήτησα να μην την παραβιάσουν, αλλά να βρούμε άλλον τρόπο να μπούμε στο διαμέρισμα. Ετσι κι έγινε. Τελικά μπήκαμε από ένα παράθυρο, ανοίξαμε την πόρτα κι εκεί αντικρίσαμε την Ηρώ στο πάτωμα σε ημιλιπόθυμη κατάσταση. Είχε χάσει τις αισθήσεις της και προσπαθήσαμε να της προσφέρουμε τις πρώτες βοήθειες».
Η ίδια, πριν από μερικούς μήνες, είχε μιλήσει στην «Espresso» για τη ζωή της και τους ρόλους της: «Ο ρόλος αυτός της Κατερίνας ήταν τόσο δυνατός, που ήταν και ευλογία και κατάρα για μένα. Επαιξα πάρα πολλούς ρόλους έκτοτε, χωρίς αντίκρισμα. Ομως, έμεινα για πάντα χαραγμένη στη μνήμη των Ελλήνων».
Τον περασμένο Δεκέμβριο, μάλιστα, η σπουδαία ηθοποιός είχε παρακολουθήσει την παράσταση «Τα κόκκινα φανάρια» στο Θέατρο Brecht, η «Espresso» είχε αποκλειστικό ρεπορτάζ, και είχε συγκινηθεί με την απόδοση τόσο του ρόλου της από την ολυμπιονίκη Αθανασία Τσουμελέκα όσο και από την υποδοχή των συναδέλφων της.
Η Ηρώ Κυριακάκη έγινε γνωστή στο ευρύ κοινό από την ερμηνεία της ως “Κατερίνα” στην ταινία τα “Κόκκινα Φανάρια” του Βασίλη Γεωργιάδη.
Η Κατερίνα (Ηρώ Κυριακάκη), ήταν η καθαρίστρια του σπιτιού, μια ταλαιπωρημένη και μεσόκοπη γυναίκα, που περίμενε τον γέρο άντρα της (Νότης Περγιάλης) να βγει από το άσυλο και ονειρευόταν να φύγουν και να ζήσουν ειρηνικά στην παράγκα τους.
Γεννήθηκε το 1932 στον Πόρο και σπούδασε σκηνοθεσία και θέατρο στη σχολή του Καρόλου Κούν. Έπαιξε κοντά στον Κουν στο έργο Θείος Βάνιας του Αντόν Τσέχωφ και στο Τελευταίο φθινόπωρο του Αλέξη Δαμιανού.
Στον κινηματογράφο είχε σημαντικές συμμετοχές, όπως στα Κόκκινα φανάρια μαζί με γνωστούς ηθοποιούς δίπλα στους Τζένη Καρέζη, Γιώργο Φούντα, Δημήτρη Παπαμιχαήλ, Δέσπω Διαμαντίδου, Μάνο Κατράκη, Μαίρη Χρονοπούλου και άλλους.
Η Ηρώ Κυριακάκη είναι σήμερα 94 ετών και όπως θα διαπιστώσετε στη φωτογραφία που ανέβασε στον προσωπικό του λογαριασμό στο Facebook, κρατιέται μια χαρά.
Η κατάρα των ριάλιτι χτύπησε ξανά: Δέκα οι παίκτες που έφυγαν ξαφνικά από τη ζωή
Χωρίς τέλος η μαύρη λίστα με τους παίκτες ριάλιτι που χάνουν ξαφνικά τη ζωή τους, με τελευταίο τον Διονύση Πρώιος
Σε ένα τραγικό παιχνίδι της μοίρας, παίκτες που συμμετείχαν σε ριάλιτι της ελληνικής τηλεόρασης «φεύγουν» ξαφνικά από τη ζωή, προκαλώντας θλίψη για τον αδόκητο χαμό τους.
Δυστυχώς το βράδυ της Παρασκευής, έγινε γνωστό πώς η μαύρη λίστα μεγάλωσε και πλέον μετράει 10 θύματα, με τα δύο τελευταία να προέρχονται από το ίδιο ριάλιτι.
Διονύσης Πρώιος
Ο πρώην παίκτης της εκπομπής μαγειρικής Mastechef, ενεπλάκη σε τροχαίο δυστύχημα με τη μηχανή του. Οι αρχικές εκτιμήσεις των γιατρών ανέφεραν ότι θα έκανε χειρουργείο στο κεφάλι, όπου τραυματίστηκε πολύ σοβαρά, ωστόσο ο οργανισμός του δεν άντεξε με αποτέλεσμα να καταλήξει.
Η μοίρα έπαιξε τραγικό παιχνίδι στον άτυχο Διονύση καθώς έφυγε από τη ζωή με τον ίδιο τρόπο και με την ίδια μηχανή που σκοτώθηκε και ο γιος του, Μιχάλης.
Ο νεαρός είχε πεθάνει επίσης σε τροχαίο δυστύχημα, οδηγώντας την ίδια μηχανή που οδηγούσε και σήμερα ο πρώην παίκτης του MasterChef.
Ο ίδιος είχε αναφερθεί πολλές φορές στον γιο του όσο βρισκόταν μέσα στο ριάλιτι μαγειρικής.
Ντέμη Γεωργίου
Λίγους μήνες νωρίτερα, μέσα στο καλοκαίρι, έφυγε σχεδόν μέσα σε διάστημα λίγων ωρών η Ντέμη Γεωργίου, από βακτηριακή λοίμωξη. Η 39χρονη μεταφέρθηκε από την Πάρο, όπου εργαζόταν ως chef σε εστιατόριο στην Αθήνα με ελικόπτερο, ωστόσο η κατάστασή της ήταν μη αναστρέψιμη.
Την Ντέμη Γεωργίου την παρακολουθούσαμε στον 4ο κύκλο του τηλεοπτικού διαγωνισμού μαγειρικής του Star, όπου κατάφερε να φτάσει πολύ ψηλά, παρά το γεγονός ότι έφτιαχνε vegan πιάτα. Μέχρι τότε δεν είχαμε δει άλλη vegan μαγείρισσα.
Ερμής Καραγιάννης
Απέραντη θλίψη είχε προκαλέσει η τραγική είδηση πως ο Ερμής Καραγιάννης, που είχε λάβει μέρος στο GNTM 3, αυτοκτόνησε σε ηλικία μόλις 23 ετών.
Όπως έγινε γνωστό το νεαρό μοντέλο ζούσε με τον πατέρα του, ο οποίος προσπάθησε χωρίς επιτυχία να τον εμπoδίσει.
Manolo
Ο Manolo, που γνωρίσαμε μέσα από τα βίντεό του στο TikTok, αλλά και από τις auditions του X-Factor, όπου έγινε viral τραγουδώντας το «Αεράκι» της Ελένης Φουρέιρα, πέθανε ξαφνικά σε ηλικία 26 ετών. Σύμφωνα με πληροφορίες, ο κατά κόσμον Μανώλης Βαβουράκης, αντιμετώπιζε αναπνευστικά προβλήματα. Την είδηση του θανάτου του έκανε γνωστή ο Αλέξανδρος Κοψιάλης.
Ελένη Καριολάκη
Η Ελένη Καριολάκη ήταν μία από τις πιο πολυσυζητημένες παίκτριες που πέρασαν από το «Ελλάδα Έχεις Ταλέντο» του ΑΝΤ1, ενώ είχε κάνει αίσθηση και με τις εμφανίσεις της στην εκπομπή της Αννίτας Πάνια. Τον Νοέμβριο του 2023, άφησε την τελευταία της πνοή ξαπλωμένη στο ντιβάνι του δωματίου της. Ο θάνατός της διαπιστώθηκε μετά από καταγγελίες που έκαναν γείτονες για έντονη δυσοσμία στο διαμέρισμά της. Μέχρι εκείνη τη στιγμή ο σύζυγός της δεν είχε καταλάβει πως έχει φύγει από τη ζωή.
Πάνος Ζάρλας
Στις 31 Μαΐου του 2019, ανήμερα των γενεθλίων του, ο 28χρονος τότε Πάνος Ζάρλας σκοτώθηκε σε τροχαίο δυστύχημα που σημειώθηκε τα ξημερώματα στη Λεωφόρο Συγγρού. Την ώρα που επέστρεφε από το πάρτι για τα γενέθλιά του με τη μηχανή του, ο νικητής του πρώτου «Power of love» -που δε φορούσε κράνος- έπεσε με μεγάλη ταχύτητα στις προστατευτικές μπάρες, με αποτέλεσμα να σκοτωθεί ακαριαία.
Γιώργος Νάιδας
Άλλος ένα παίκτης ριάλιτι που έχασε τη ζωή του στην άσφαλτο ήταν ο Γιώργος Νάιδας. Στις 6 Αυγούστου του 2008 έχασε τον έλεγχο της μηχανής του, πέφτοντας σε σκονάκι της Νάξου. Ήταν 34 ετών. Τον γνωρίσαμε από το σύντομο πέρασμά του από το «Bar» του Mega. Αν και έμεινε μόλις τρεις μέρες στο ριάλιτι, κατάφερε να αφήσει το στίγμα του.
Γιάννης Βάκρινος
Ο Γιάννης Βάκρινος συστήθηκε στο κοινό το 2003 μέσα από τη συμμετοχή του στη «Φάρμα». Ο επιχειρηματίας και πατέρας δύο παιδιών, ενέπλακη σε τροχαίο δυστύχημα με το αυτοκίνητό του και για 20 μέρες έδινε μάχη για τη ζωή του στο νοσοκομείο. Τελικά, δεν τα κατάφερε με τον επίλογό του να γράφεται στις 20 Αυγούστου του 2012.
Τάσος Μπερδέσης
Ο Τάσος Μπερδέσης, νικητής του ριάλιτι του Epsilon «Survival Secret» το 2017 και γνωστός πυγμάχος, έπεσε νεκρός σε καρτέρι θανάτου στη Βάρη. Στις 31 Μαΐου άγνωστοι τον πυροβόλησαν με καλάσνικοφ στην οδό Ανδρέα Παπανδρέου 22.
Τζώρτζης Μονογυιός
Ο Τζώρτζης Μονογυιός δεν πρόλαβε να χαρεί το πολυτελές αυτοκίνητό του, μάρκας Ferrari, καθώς την ημέρα που το οδήγησε για πρώτη φορά, συνέβη το μοιραίο. Το τροχαίο που κόστισε τη ζωή στον 45χρονο, έγινε τον Ιανουάριο του 2022, στα Πηγαδάκια Βούλας, στο ύψος των Αλκυονίδων. Ο Τζώρτζης Μονογυιός είχε συμμετάσχει το 2003 στο reality «The Wall» του Ant1.
Η υπόθεση των πέντε νεκρών βρεφών στην Αμαλιάδα και οι κινήσεις της Ειρήνης Μουρτζούκου φωτογραφίζοντας, βιντεοσκοπώντας και περιφέροντας νεκρά βρέφη, σύμφωνα με όσα έχουν αναφερθεί μέχρι τώρα, εγείρει ερωτήματα.
Ιδιωτικός ερευνητής αποκαλύπτει στο Newsbomb.gr νέα στοιχεία για την υπόθεση.Παράλληλα, τα μέχρι στιγμής δεδομένα σε συνδυασμό με το κακοποιητικό παρελθόν που διαθέτει η 24χρονη Ειρήνη Μουρτζούκου έχουν τεθεί στο μκροσκόπιο των ειδικών. Εγκληματολόγος και κοινωνιολόγος κάνει λόγο για πιθανότητα πάθησης από σύνδρομο του Μινχάουζεν δια αντιπροσώπου.
«Η τραγική σύμπτωση του Φεβρουαρίου»
Το Newsbomb.gr ήρθε σε επικοινωνία με τον ιδιωτικό ερευνητή Χάρη Βεραμόν, ο οποίος μεταξύ άλλων εστίασε στην «τραγική σύμπτωση του Φεβρουαρίου». Όπως αποκαλύπτει, η αδερφή της Ειρήνης Μουρτζούκου είχε «φύγει» από τη ζωή στις 6 Φεβρουαρίου το 2014 ενώ η 6 μηνών κόρη της κουμπάρας της, στις 4 Φεβρουαρίου το 2021.
«Ο Φεβρουάριος είναι ένας μήνας που σημαίνει πολλά για εκείνη και υπάρχουν πολλά πράγματα που φοβάται να εκφράσει για το κακοποιητικό της παρελθόν», είπε χαρακτηριστικά ο Χάρης Βεραμόν.
Στη συνέχεια, σημείωσε πως «η έρευνα θα πρέπει να επικεντρωθεί στους θανάτους των άλλων παιδιών -και όχι των δικών της– διότι εκεί τα γεγονότα περιέχουν και άλλα πρόσωπα, μάρτυρες στους θανάτους και έτσι μπορούν να προκύψουν περισσότερα στοιχεία».
«Πολλά από αυτά που λέει είτε δεν τα θυμάται επαρκώς, είτε δημιουργούν περισσότερα ερωτήματα. Σε αυτό το στάδιο πάντως και χωρίς ιατροδικαστικά δεδομένα κάθε εικασία δεν καταλήγει στον σωστό δρόμο», ανέφερε κλείνοντας.
Η συχνότητα των θανάτων και οι αμφιλεγόμενες δηλώσεις
Η δρ. Μαρία Αγγελή, εγκληματολόγος και κοινωνιολόγος προχώρησε σε μια νέα ανάρτηση στον προσωπικό της λογαριασμό στα Μέσα Κοινωνικής Δικτύωσης όπου εξηγεί και αναλύει την υπόθεση από εγκληματολογική σκοπιά.
«Η περίπτωση της 24χρονης στην Αμαλιάδα, που φέρεται να έχει χάσει τα βρέφη κάτω από αδιευκρίνιστες συνθήκες, παρουσιάζει στοιχεία τα οποία απαιτούν λεπτομερή ανάλυση. Τέτοιες υποθέσεις συχνά εγείρουν ερωτήματα σχετικά με το ενδεχόμενο εμπλοκής διαφόρων παραγόντων, όπως το σύνδρομο του Μινχάουζεν δια αντιπροσώπου (Munchausen Syndrome by Proxy) ή άλλες μορφές κακοποίησης, αλλά και πιθανά ιατρικά αίτια που δεν έχουν διαγνωσθεί σωστά», είπε αρχικά.
Η κα. Αγγελή, στη συνέχεια εξηγεί πως η συχνότητα και επαναληπτικότητα των θανάτων υποδεικνύει ανώμαλες ή εγκληματικές συμπεριφορές ή παραμέληση των βρεφών ή ακούσια έκθεση τους σε επικίνδυνες συνθήκες.
Παράλληλα, υποστήριξε πως «ο τρόπος με τον οποίο περιγράφει τα γεγονότα μπορεί να υποδηλώσει αν υπάρχει παραπλανητική ή ψυχοπαθολογική συμπεριφορά. Οι αμφιλεγόμενες δηλώσεις της μητέρας , επίσης εντείνουν την ανάγκη για λεπτομερή διερεύνηση», δήλωσε χαρακτηριστικά.
Ακολουθεί η ανάρτηση της δρ. Μαρίας Αγγελή:
Κοινωνιολογικά παρατηρούμε δύο πανομοιότυπα περιστατικά σε σύντομο χρονικό διάστημα και αυτό είναι εξίσου ανησυχητικό ως φαινόμενο με θύματα παιδιά – βρέφη και σχετικά σε κοντινές περιοχές!
Εξετάζουμε λοιπόν τη:
1. Συχνότητα και Επαναληπτικότητα των Θανάτων: Το γεγονός ότι τέσσερα παιδιά υπό την επίβλεψη της και παρουσίας της ίδιας γυναίκας τα οποία έχουν πεθάνει σε σύντομο χρονικό διάστημα είναι ασυνήθιστο και απαιτεί ενδελεχή διερεύνηση. Η στατιστική σπανιότητα πολλαπλών αιφνίδιων θανάτων στην ίδια οικογένεια χωρίς σαφή ιατρική αιτία, μπορεί να υποδεικνύει ανώμαλες ή εγκληματικές συμπεριφορές. Η επαναληπτικότητα αυτών των θανάτων προκαλεί υποψίες για κακοποίηση ή παραμέληση, ή έστω ακούσια έκθεση των παιδιών σε επικίνδυνες συνθήκες.
2. Ιατρική Διερεύνηση: Μέχρι στιγμής, οι ιατροί έχουν δηλώσει ότι τα μωρά ήταν ήδη νεκρά όταν έφθασαν στο νοσοκομείο, κάτι που περιπλέκει την εικόνα. Οι τοξικολογικές και άλλες ιατρικές εξετάσεις θα μπορούσαν να προσδιορίσουν αν υπάρχει κάποια γενετική ανωμαλία ή κάποιος εξωτερικός παράγοντας που προκάλεσε τους θανάτους, όπως τοξίνες ή τραύματα. Σε παρόμοιες υποθέσεις, έχει παρατηρηθεί το φαινόμενο γονέων να προκαλούν βλάβες στα παιδιά τους για να προσελκύσουν προσοχή ή οίκτο.
3) Ανάκριση και Ψυχολογική Αξιολόγηση: Από την οπτική της εγκληματολογικής έρευνας, είναι κρίσιμης σημασίας να εξεταστούν οι προσωπικές συνθήκες της μητέρας, το ιστορικό ψυχικής υγείας της, καθώς και η σχέση της με τα θύματα. Ο τρόπος με τον οποίο περιγράφει τα γεγονότα μπορεί να υποδηλώσει αν υπάρχει παραπλανητική ή ψυχοπαθολογική συμπεριφορά. Οι αμφιλεγόμενες δηλώσεις της μητέρας , επίσης εντείνουν την ανάγκη για λεπτομερή διερεύνηση.
4) Κοινωνικοί και Οικογενειακοί Παράγοντες: Οι κοινωνικές και οικογενειακές δυναμικές είναι επίσης κρίσιμες για την κατανόηση της υπόθεσης. Το περιβάλλον της οικογένειας, το οικονομικό και συναισθηματικό πλαίσιο, μπορεί να παρέχουν ενδείξεις για το αν υπήρχαν παράγοντες που οδήγησαν στην τραγωδία. Αλλά αιτία απόρριψη , κοινωνική απομόνωση , κοινωνικός στιγματισμός , άθλιες συνθήκες διαβίωσης κ.ο.κ
Συνοπτικά , η υπόθεση απαιτεί συντονισμένες προσπάθειες από ψυχολόγους, ιατροδικαστές, και εγκληματολόγους, ώστε να προσδιοριστεί η αιτία θανάτου και να εξακριβωθεί αν πρόκειται για ιατρικά ανεξήγητους θανάτους ή εγκληματική πράξη.
Ως εγκληματολόγοι οφείλουμε να είμαστε και ακριβολόγοι όταν ερευνάμε τα αίτια και τα κίνητρα σε κάθε υπόθεση πριν τη διεξαγωγή οποιαδήποτε συμπεράσματος!
Ο ρόλος των τοξικών ουσιών και η διάμεση πνευμονίτιδα
Ο πνευμονολόγος Νίκος Τζανάκης μιλώντας στο Newsbomb.gr αναφέρθηκε στο ενδεχόμενο βλάβης των πνευμόνων από την εισπνοή τοξικών ουσιών ή ναρκωτικών. Όπως εξήγησε, η πνευμονίτιδα είναι ένας όρος που περιλαμβάνει φλεγμονώδεις βλάβες στους πνεύμονες και μπορεί να προκληθεί από πολλαπλούς παράγοντες. Συγκεκριμένα, επισήμανε ότι ακόμη και η έκθεση σε τσιγάρο ή άλλες εισπνεόμενες τοξικές ουσίες μπορεί να προκαλέσει ερεθισμό ή και μόνιμες βλάβες στους πνεύμονες, ιδίως σε άτομα με αυξημένη ευαισθησία.
«Η πνευμονίτιδα είναι ένας γενικός όρος που αναφέρεται σε μια φλεγμονώδη βλάβη των πνευμόνων. Δεν είναι απαραίτητα μολυσματικής φύσης και δεν οφείλεται πάντα σε μικρόβια ή ιούς. Συχνά, όταν λέμε “πνευμονίτιδα,” δεν εννοούμε αποκλειστικά κάποια συγκεκριμένη μόλυνση», πρόσθεσε.
«Υπάρχει χημική πνευμονίτιδα, δηλαδή όταν εισπνέει κανείς αέρια, υπάρχει η πνευμονίτιδα που οφείλεται σε ακτινοβολία, η πνευμονίτιδα σε συστηματικό νόσημα όπως για παράδειγμα τα ρευματικά αλλά και η πνευμονίτιδα που μπορεί να οφείλεται σε φάρμακα. Είναι γενικός όρος που μπορεί να οφείλεται σε ποικίλα αίτια. Υπάρχει και της υπερευαισθησίας, των αγροτών που εκτρέφουν πουλερικά και πτηνά και την παθαίνει κανείς εισπνέοντας κάποια αντιγόνα οργανικά. Τέτοια πνευμονίτιδα είχε ο προπονητής του μπάσκετ Ντούσαν Ιβκοβιτς ο οποίος πέθανε επειδή είχε τη μανία να εκτρέφει περιστέρια, πολλές φορές μπορεί να την ακούσουμε ως “νόσο των περιστεριών», σημείωσε.
«Η εισπνοή τοξικών ουσιών ή ναρκωτικών θα μπορούσε να προκαλέσει φλεγμονώδεις αντιδράσεις στους πνεύμονες, ιδιαίτερα εάν η έκθεση είναι παρατεταμένη ή ο οργανισμός του ατόμου είναι ευαίσθητος», τόνισε ο Νίκος Τζανάκης, προσθέτοντας ότι η έκθεση αυτή θα μπορούσε να είναι παράγοντας επικινδυνότητας.
Η προκάτοχος της Κέιτ Μίντλετον που έφερε τον τίτλο της πριγκίπισσας της Ουαλίας ήταν η πριγκίπισσα Νταϊάνα, η οποία βρήκε τραγικό θάνατο στις 31 Αυγούστου του 1997, σε ηλικία 36 ετών σε τροχαίο δυστύχημα στο Παρίσι
Μια “κατάρα” φαίνεται πως συνοδεύει τον τίτλο της Πριγκίπισσας της Ουαλίας.
Πρόκειται για έναν βρετανικό τίτλο ευγενείας, ο οποίος χρησιμοποιείται από την εκάστοτε σύζυγο του Πρίγκιπα της Ουαλίας από το 1301.
Ο τίτλος είχε σχετικά λίγους κατόχους, καθώς οι διάδοχοι του θρόνου συχνά δεν παντρεύονταν έως την άνοδό τους, ενώ άλλοι δεν παντρεύονταν καθόλου.
Σήμερα κάτοχος του τίτλου αυτού δεν είναι άλλη από την Κέιτ Μίντλετον, Δούκισσα του Κέιμπριτζ και της Κορνουάλης, σύζυγος της Αυτού Βασιλικής Υψηλότητας του Ουίλιαμ από τις 9 Σεπτεμβρίου 2022.
Προκάτοχος του τίτλου κανονικά θα έπρεπε να ήταν η Καμίλα, δεύτερη σύζυγός του Βασιλιά Καρόλου Γ΄ του Ηνωμένου Βασιλείου, ωστόσο, η σημερινή Βασίλισσα της Αγγλίας δεν χρησιμοποιούσε τον τίτλο Πριγκίπισσα της Ουαλίας, εξαιτίας του έντονου δεσμού αυτού του τίτλου με την πρώτη σύζυγο του Καρόλου, την Νταϊάνα.
Η “κατάρα” του τίτλου
Παρόλο, λοιπόν, που αυτός ο τίτλος είναι ζηλευτός από όλες τις γαλαζοαίματες, καθώς αποτελεί σκαλοπάτι για τον θρόνο, αν κοιτάξει κανείς την ιστορία, οι περισσότερες που τον έλαβαν έφυγαν από τη ζωή σε σχετικά νεαρή ηλικία.
Η προκάτοχος της Κέιτ Μίντλετον που έφερε τον τίτλο της πριγκίπισσας της Ουαλίας ήταν η πριγκίπισσα Νταϊάνα, η οποία βρήκε τραγικό θάνατο στις 31 Αυγούστου του 1997, σε ηλικία 36 ετών σε τροχαίο δυστύχημα στο Παρίσι.
Αν και πριν την Νταϊάνα οι δύο προηγούμενες πριγκίπισσες της Ουαλίας, οι: Μαρία του Τεκ και Αλεξάνδρα της Δανίας πέθαναν σε ηλικία 85 και 80 ετών αντίστοιχα αυτό δεν αποτελεί τον κανόνα.
Η Καρολίνα του Μπράουνσβαϊγκ που έλαβε τον τίτλο το 1795 πέθανε σε ηλικία 53 ετών.
Σε ηλικία 52 ετών πέθανε και η Αυγούστα της Σαξονίας (έλαβε τον τίτλο το 1736), σύζυγος του Φρειδερίκου, Πρίγκιπα της Ουαλίας.
Σε ηλικία 54 ετών πέθανε και η Καρολίνα του Βρανδεμβούργου-Άνσμπαχ της οποίας ο τίτλος απονεμήθηκε το 1714.
Ο κατάλογος δεν σταματάει εκεί, αφού και οι προηγούμενες πριγκίπισσες πέθαναν σε πολύ νεαρές ηλικίες.
Βέβαια, τις εποχές εκείνες το προσδόκιμο ζωής ήταν πολύ χαμηλότερο, ενώ ασθένειες, όπως φυματίωση, αποτελούσαν έναν από της κύριες αιτίες θανάτου του πληθυσμού.
