Δείτε από ψηλά την “Γαλάζια Λίμνη” της Ελλάδας, μια συστάδα έξι νησιών που δημιουργούν μια πανέμορφη εξωτική αγκαλιά και βρίσκονται ανάμεσα στο δεύτερο και το τρίτο πόδι της Χαλκιδικής. Ονομάζονται Δρένια (ή Γαϊδουρονήσια).
Τα νησάκια Δρένια βρίσκονται απέναντι από την Ουρανούπολη και η απόσταση τους είναι γύρο στα 2 ναυτικά μίλια. Στα 6 νησάκια θα βρείτε πανέμορφες αβαθής και αμμώδες παραλίες με μαγευτικό νησιωτικό τοπίο.
Στο κεντρικό μεγάλο νησάκι θα βρείτε τη ψαροταβέρνα “Ρέστια”, εκεί θα απολαύετε ένα γεύμα από φρέσκα ψάρια και θαλασσινά αλιευμένα από τον κόλπο του Άγιου Όρους.
Θάνατος Γιώργου Μαζωνάκη: Στο μικροσκόπιο ο μυστηριώδης «γιατρός-υπνωτιστής» και η φωτογραφία που φέρεται να του έστειλε η Γάκα
Νέα διάσταση αποκτά η έρευνα γύρω από τον θάνατο του Γιώργου Μαζωνάκη, καθώς στο μικροσκόπιο μπαίνει πλέον ένα ακόμη πρόσωπο, στο οποίο φέρεται να είχε αποστείλει η Ιωάννα Γάκα φωτογραφία του τραγουδιστή την ώρα που εκείνος βρισκόταν στο κρεβάτι της κλινικής και είχε ξεκινήσει η διαδικασία της πλασμαφαίρεσης.
Δείτε το βίντεο:
Σύμφωνα με πληροφορίες, ο μυστηριώδης παραλήπτης φέρεται να είναι πρόσωπο που παρουσιάζεται ως «γιατρός-υπνωτιστής».
Το στοιχείο αυτό αποκτά ιδιαίτερη σημασία για την έρευνα, καθώς οι Αρχές επιχειρούν πλέον να διαπιστώσουν όχι μόνο γιατί εστάλη η συγκεκριμένη φωτογραφία και με ποιο σκοπό, αλλά και ποια ακριβώς ήταν η σχέση του συγκεκριμένου προσώπου με την Ιωάννα Γάκα και τον Γιώργο Μαζωνάκη.
Μάλιστα, ένα ακόμη ερώτημα που τίθεται είναι εάν το ίδιο πρόσωπο είχε διαδραματίσει ρόλο πολύ πριν από τη μοιραία ημέρα της 9ης Σεπτεμβρίου και συγκεκριμένα εάν είχε μεσολαβήσει ώστε ο τραγουδιστής να έρθει αρχικά σε επαφή με τη γιατρό.
Δείτε το βίντεο:
Το πρόσωπο πίσω από τη μυστηριώδη αποστολή
Μέχρι στιγμής δεν έχει αποσαφηνιστεί δημοσίως η ταυτότητα του παραλήπτη ούτε ο λόγος για τον οποίο φέρεται να έλαβε φωτογραφικό υλικό του Γιώργου Μαζωνάκη κατά τη διάρκεια της διαδικασίας.
Αυτό ακριβώς είναι ένα από τα σημεία που δημιουργούν νέα ερωτήματα.
Για ποιο λόγο φωτογραφήθηκε ο τραγουδιστής εκείνη τη στιγμή; Γιατί η εικόνα εστάλη σε τρίτο πρόσωπο; Ποια ήταν η σχέση του παραλήπτη με τη γιατρό; Και είχε προηγηθεί οποιαδήποτε επικοινωνία του συγκεκριμένου προσώπου με τον ίδιο τον Μαζωνάκη;
Πρόκειται για ερωτήματα στα οποία καλείται να δώσει απαντήσεις η έρευνα, χωρίς μέχρι στιγμής να μπορεί να εξαχθεί συμπέρασμα για τον ρόλο ή την εμπλοκή του συγκεκριμένου προσώπου.
Δείτε το βίντεο:
Γάκα: «Πάγια τακτική μου η φωτογράφηση ασθενών»
Το θέμα των φωτογραφιών τέθηκε, σύμφωνα με πληροφορίες, και κατά τη διάρκεια της πολύωρης απολογίας της Ιωάννας Γάκα.
Η ίδια φέρεται να υποστήριξε ότι η φωτογράφηση ασθενών αποτελεί πάγια πρακτική της, χωρίς ωστόσο –σύμφωνα με τα στοιχεία που παραθέτεις– να κατονομάσει τον άνθρωπο στον οποίο είχε αποστείλει τη συγκεκριμένη εικόνα.
Εκείνο που φέρεται να ξεκαθάρισε είναι ότι ο παραλήπτης δεν ήταν ο σύζυγός της, Ηλίας Θεοδωρόπουλος.
Η συγκεκριμένη απάντηση αφήνει ανοιχτό το βασικό ερώτημα: ποιος ήταν τελικά ο άνθρωπος που έλαβε τη φωτογραφία του τραγουδιστή μέσα από την κλινική;
Δείτε το βίντεο:
Τι δείχνει η φωτογραφία του Μαζωνάκη
Στη φωτογραφία που περιγράφεται στα στοιχεία της υπόθεσης, ο Γιώργος Μαζωνάκης εμφανίζεται ξαπλωμένος σε κρεβάτι της κλινικής, ενώ δίπλα του βρίσκεται το μηχάνημα που χρησιμοποιείται για τη διαδικασία.
Ο τραγουδιστής φορά κίτρινο κοντομάνικο μπλουζάκι, είναι σκεπασμένος από τη μέση και κάτω και έχει το κεφάλι του στραμμένο προς τα δεξιά, με κλειστά μάτια. Στο δεξί του χέρι διακρίνεται φλεβοκαθετήρας, ενώ αντίστοιχη σύνδεση φαίνεται να υπάρχει και στο αριστερό.
Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι ακριβείς χρόνοι που φέρεται να έχουν ανακτηθεί από την εξέταση της συσκευής.
Η πρώτη φωτογραφία τραβήχτηκε, σύμφωνα με τα μεταδεδομένα, στις 14:43:36 της 9ης Σεπτεμβρίου.
Μόλις 19 δευτερόλεπτα αργότερα, στις 14:43:55, δημιουργήθηκε αρχείο βίντεο.
Στη συνέχεια, στις 14:45:22, τραβήχτηκε δεύτερη φωτογραφία, με το αντίστοιχο αρχείο να εμφανίζεται δημιουργημένο στις 14:45:26.
Φωτογραφίες και βίντεο βρέθηκαν διαγραμμένα
Ακόμη μεγαλύτερο ενδιαφέρον προκαλεί το γεγονός ότι, σύμφωνα πάντα με τα στοιχεία που έχουν προκύψει από την πραγματογνωμοσύνη που περιγράφεις, το συγκεκριμένο υλικό εντοπίστηκε διαγραμμένο.
Οι δύο φωτογραφίες φέρεται να διαγράφηκαν λίγο μετά τις 19:00, με χρονική απόσταση μόλις λίγων δευτερολέπτων μεταξύ τους.
Διαγραμμένο εντοπίστηκε και το αρχείο βίντεο που είχε δημιουργηθεί χρονικά ανάμεσα στις δύο εικόνες, με τα μεταδεδομένα να τοποθετούν επίσης τη διαγραφή του στις 19:09:13.
Το κρίσιμο στοιχείο είναι ότι οι φωτογραφίες και το βίντεο δημιουργήθηκαν σε χρονικό σημείο που, σύμφωνα με τα διαθέσιμα στοιχεία, συμπίπτει με την έναρξη της διαδικασίας πλασμαφαίρεσης.
Το νέο κομμάτι του παζλ
Η ύπαρξη του συγκεκριμένου παραλήπτη προσθέτει πλέον ένα ακόμη κομμάτι στο παζλ της υπόθεσης.
Οι Αρχές καλούνται να εξακριβώσουν ποιος είναι, ποια σχέση είχε με την Ιωάννα Γάκα, εάν γνώριζε προσωπικά τον Γιώργο Μαζωνάκη και, κυρίως, για ποιον λόγο φέρεται να έλαβε φωτογραφία του τραγουδιστή κατά τη διάρκεια μιας ιατρικής διαδικασίας.
Παράλληλα, ερευνάται εάν υπήρχε προγενέστερη σύνδεση και εάν το συγκεκριμένο πρόσωπο είχε οποιαδήποτε συμμετοχή στη γνωριμία του τραγουδιστή με τη γιατρό.
Μέχρι να προκύψουν συγκεκριμένα στοιχεία, πάντως, οποιαδήποτε σύνδεση του προσώπου αυτού με «μαγεία» ή παράνομη δραστηριότητα θα ήταν πρόωρη. Το βέβαιο είναι ότι η ταυτότητα του παραλήπτη και ο λόγος αποστολής του υλικού αποτελούν δύο ακόμη κρίσιμα ερωτήματα που ζητούν απαντήσεις στην έρευνα για τις τελευταίες ώρες του Γιώργου Μαζωνάκη.
Ένα από τα σενάρια που εξετάζονται είναι ο «γιατρός υπνωτιστής», στον οποίο εστάλη η φωτογραφία να είναι ο άνθρωπος ο οποίος έφερε σε επαφή τον Γιώργο Μαζωνάκη με τη Γάκα
Νέα στοιχεία εξετάζονται γύρω από τις επαφές της Ιωάννας Γάκα και τον τρόπο με τον οποίο φέρεται να χειρίστηκε την περίπτωση του Γιώργου Μαζωνάκη.
Δείτε το βίντεο:
Σύμφωνα με πληροφορίες, η Γάκα φέρεται να έστειλε σε πρόσωπο που παρουσιάζεται ως «γιατρός-υπνωτιστής» φωτογραφία του Γιώργου Μαζωνάκη την ώρα που ο τραγουδιστής βρισκόταν συνδεδεμένος με μηχάνημα πλασμαφαίρεσης.
Το συγκεκριμένο πρόσωπο βρίσκεται πλέον στο επίκεντρο του ενδιαφέροντος, καθώς ένα από τα σενάρια που εξετάζονται είναι να είχε διαδραματίσει ρόλο και σε προγενέστερο στάδιο της υπόθεσης. Ειδικότερα, ερευνάται εάν ο «γιατρός-υπνωτιστής» ήταν εκείνος που είχε φέρει αρχικά σε επαφή τον Γιώργο Μαζωνάκη με τη Γάκα.
«Πάγια τακτική μου η φωτογράφηση ασθενών»
Υπενθυμίζεται ότι κατά τη χθεσινή της απολογία, η ίδια δεν κατονόμασε το πρόσωπο στο οποίο είχε αποστείλει τη φωτογραφία, υποστήριξε ωστόσο ότι η φωτογράφηση ασθενών αποτελεί πάγια πρακτική της. Παράλληλα, διευκρίνισε ότι ο παραλήπτης της συγκεκριμένης φωτογραφίας δεν ήταν ο σύζυγός της.
Στη φωτογραφία, ο Γιώργος Μαζωνάκης εμφανίζεται ξαπλωμένος στο κρεβάτι της κλινικής, ενώ το μηχάνημα βρίσκεται σε λειτουργία. Φορά κίτρινο κοντομάνικο μπλουζάκι, είναι σκεπασμένος από τη μέση και κάτω με κουβέρτα και έχει το κεφάλι του στραμμένο προς τα δεξιά, με τα μάτια κλειστά. Στο δεξί του χέρι διακρίνεται φλεβοκαθετήρας, ενώ αντίστοιχη σύνδεση φαίνεται να υπάρχει και στο αριστερό.
Σύμφωνα με τα στοιχεία που έχουν προκύψει από την εξέταση της συσκευής της γιατρού, η φωτογραφία αυτή τραβήχτηκε στις 14:43:36 της 9ης Σεπτεμβρίου.
Δείτε το βίντεο:
Λίγο αργότερα, στις 14:45:22, τραβήχτηκε και δεύτερη φωτογραφία, η οποία δημιουργήθηκε ως αρχείο τέσσερα δευτερόλεπτα αργότερα, στις 14:45:26. Και αυτή η εικόνα εντοπίστηκε διαγραμμένη.
Σύμφωνα με τα διαθέσιμα στοιχεία, το συγκεκριμένο χρονικό σημείο συμπίπτει με την έναρξη της διαδικασίας πλασμαφαίρεσης στον Γιώργο Μαζωνάκη.
Και οι δύο εικόνες διαγράφηκαν λίγο μετά τις 19:00 (19:09:13), με τη δεύτερη να διαγράφεται μόλις τέσσερα δευτερόλεπτα μετά την πρώτη.
Στην ίδια συσκευή εντοπίστηκε και ένα διαγραμμένο αρχείο βίντεο. Από τα μεταδεδομένα προκύπτει ότι δημιουργήθηκε στις 14:43:55, δηλαδή χρονικά ανάμεσα στις δύο φωτογραφίες. Και το συγκεκριμένο αρχείο είχε διαγραφεί, με την πραγματογνωμοσύνη να τοποθετεί τη διαγραφή του επίσης στις 19:09:13.
Η Μαρία Μάρκου, η γνωστή και ως γυναίκα με τα μαύρα στο τηλεπαιχνίδι The Chase, επιλέγει πάντα τις πιο στιλάτες εμφανίσεις.
Δεν φοβάται να πουν για εκείνη πως δεν ακολουθεί τις τάσεις της μόδας, αφού στηρίζει απόλυτα το δικό της μοναδικό στυλ με τα κοντά μαλλιά και τα – όχι πάντα – μαύρα ρούχα.
Πώς συστήθηκε η Μαρία Μάρκου στην τηλεόραση
Η Μαρία Μάρκου μπήκε στη ζωή μας τον Δεκέμβριο του 2021 ως «Μυστηριώδης Γυναίκα με τα Μαύρα» στο «The Chase», το παιχνίδι γνώσεων του Mega, με παρουσιάστρια την Μαρία Μπεκατώρου, το οποίο συνεχίζεται για τρίτη σεζόν. Μία γυναίκα με πάρα πολλές γνώσεις, οι οποίες βέβαια, δεν αποκτήθηκαν εν μία νυκτί, αφού αν ρίξεις μια ματιά στο το βιογραφικό της το λιγότερο, θα εντυπωσιαστείς.
Είναι απόφοιτος του τμήματος ΜΜΕ και επικοινωνίας του Παντείου Πανεπιστήμιου, της Νομικής Σχολής και της Εθνικής Σχολής Δημόσιας Διοίκησης, ενώ έχει κάνει μεταπτυχιακό στο εθνικό και ενωσιακό δίκαιο και διδακτορικό στην εφαρμοσμένη επικοινωνιολογία στο Πολυτεχνείο του Βερολίνου. Εργάζεται στο τμήμα Στατιστικής του Υπουργείου Αγροτικής Ανάπτυξης και μάλιστα πρόσφατα ανέλαβε τη Διεύθυνση της αγροτικής πολιτικής.
Μπορεί να φαίνεται κάπως αυστηρή την ώρα που αντιμετωπίζει κάθε παίκτη του Τhe Chase προσπαθώντας να απαντήσει σωστά τις ερωτήσεις που της κάνει η Μαρία Μπεκατώρου – λόγω και του μαύρου outfit που έχει επιλέξει για να εμφανίζεται – όμως στην πραγματικότητα είναι ένας άνθρωπος που αγαπάει το χρώμα και το φως στη ζωή της.
Η εμφάνιση με κόκκινο σακάκι και νέο pixie cut look
Κι αυτό αποδεικνύει και η πρόσφατη εμφάνισή της στην 6η μεικτή διϋπουργική ομάδα εργασίας Ελλάδας – Ουκρανίας.
Όπως είδαμε μέσα από την ανάρτησή της στο Instagram, η «Chaser» επέλεξε να δώσει χρώμα στην εμφάνισή της φορώντας ένα κόκκινο σακάκι που φώτιζε το πρόσωπό της και ταίριαζε με το, επίσης, κόκκινο κραγιόν της.
Οι followers της σε αυτήν την ανάρτηση, είδαν για πρώτη φορά και την αλλαγή στα μαλλιά της, αφού η Μαρία Μάρκου υποστηρίζοντας τέλεια τα à la garçonne χτενίσματα υιοθέτησε ένα ακόμα πιο κοντό pixie cut look, ανανεώνοντας παράλληλα και το χρώμα των μαλλιών της, το οποίο πλέον είναι ακόμα πιο ξανθό.
Αν ρίξεις μια ματιά στο προφίλ της «Γυναίκας με τα Μαύρα» θα δεις πως πραγματικά όσον αφορά τις εμφανίσεις της επιλέγει πολύ συχνά το χρώμα, αφού δεν πιστεύει πως για να δείχνει επαγγελματίας πρέπει να φοράει μόνο μαύρο ή γκρι. Όπως είχε πει άλλωστε στο Queen.gr:
«Αγαπώ το χρώμα στη ζωή μου. Όπως και το office look το οποίο στην περίπτωσή μου θα χαρακτήριζα ως casual chic. Γενικά, διαφωνώ με την ταύτιση της σοβαρότητας με την απώλεια χρώματος και αποκλειστικά με την επιλογή του γκρι ή του μαύρου. Σοβαροφάνεια χαρακτηρίζεται. Δεν νομίζω ότι μπορεί κάποιος να υποτιμήσει τη σοβαρότητα και τον επαγγελματισμό μου επειδή μπορεί να φοράω για παράδειγμα φούξια γόβες».
Η εντυπωσιακή παίκτρια στο τηλεπαιχνίδι του ΑΝΤ1 με το σούπερ σέξι και σπορ ντύσιμό της, ετοιμάζει βαλίτσες για τον Άγιο Δομίνικο. Μεταγραφάρα Ατζούν…
Μία από τις πιο όμορφες παίκτριες που έχουμε δει στο Ρουκ Ζουκ στον ΑΝΤ1 και η οποία κατάφερε να… προκαλέσει ντόρο στα social media με την εμφάνισή της στο παιχνίδι, ετοιμάζεται για το Survivor!
Η Μαριλίνα Βακονιδίου άλλωστε, εκτός από όμορφη, είναι και ιδιαιτέρως γυμνασμένη, αφού επαγγέλλεται γυμνάστρια και όπως είχε αποκαλύψει στη Ζέτα Μακρυπούλια, έχει ως πλάνο να βρεθεί στην Αμερική και να γυμνάσει τα οπίσθια της Τζένιφερ Λόπεζ!
Το personal training αποτελεί τρόπο ζωής για εκείνη. Έτσι, δουλεύοντας τόσα χρόνια στον συγκεκριμένο χώρο και έχοντας επαφή με γυναίκες, συζητώντας μαζί τους για τις ανάγκες και τις επιθυμίες τους, κατέληξε στη δημιουργία του δικού της προπονητικού συστήματος, του Glute Makeover.
Η ιστορία των βυζαντινών σημαιών είναι αρκετά ενδιαφέρουσα και εθνικοϊστορικά σημαντική. Ο δικέφαλος αετός είναι σύμβολο που απαντά συχνά σε οικόσημα, εμβλήματα και σημαίες. Το σύμβολο συνδέεται με τη βυζαντινή αυτοκρατορία, καθώς τη βυζαντινή οικοσημολογία, Ο σταυρός και η σφαίρα στα νύχια του αετού αντιπροσωπεύουν τη διπλή εξουσία του αυτοκράτορα (κοσμική και πνευματική), και ο δικέφαλος αετός την κυριαρχία των βυζαντινών αυτοκρατόρων από την ανατολή έως τη δύση.
Αρχικά, το Βυζάντιο χρησιμοποιούσε τη ρωμαϊκή σημαία, που σύμφωνα με την παράδοση σχεδίασε ο στρατάρχης Μάριος (157-86 π.Χ.) και έφερε την ονομασία σίγνο (signum). Η σημαία αυτή, η οποία ήταν κόκκινη και έφερε ασημένιο αετό με ανοικτές φτερούγες και… χρυσούς κεραυνούς στα νύχια του, αποτελούσε ίσως το μοναδικό πράγμα που δεν άλλαξε στην πολυτάραχη Ρώμη, η οποία άλλαξε τόσες μορφές πολιτεύματος και υπέφερε αιματηρές και απειλητικές εμφύλιες και πολέμιες συγκρούσεις.
Η μοναδική τροποποίηση που έγινε στη ρωμαϊκή σημαία ήταν να μεταβληθεί το χρώμα του αετού σε χρυσό και, ταυτόχρονα, να στερηθεί τους κεραυνούς του κατά την εποχή του αυτοκράτορα Αδριανού (117-138 μ.Χ.). Οι βυζαντινοί ονόμαζαν την κόκκινη αυτή σημαία φοινικίδα, λόγω ακριβώς του χρώματός της.
Η πρώτη καθαρά βυζαντινή σημαία σχεδιάστηκε το 312 μ.Χ., όταν ο Μέγας Κωνσταντίνος (306-337), προετοιμάζοντας το στρατό του για να αντιμετωπίσει τον τύραννο Μαξέντιο, είδε θεϊκό οιωνό, ένα φωτεινό σταυρό να λάμπει στο μεσημεριάτικο ουρανό με την επιγραφή “EN ΤΟΥΤΩ ΝΙΚΑ”, τερματίζοντας τη χρήση της (ειδωλολατρικής) ερυθράς σημαίας με τον αετό.
Τη νέα σημαία που σχεδίασε ονόμασε λάβαρο και μ’ αυτήν νίκησε στις 26 Οκτωβρίου του 312 στον Τίβερη ποταμό. Έκτοτε, κάθε δυναστεία του Βυζαντίου χρησιμοποιούσε και τη δική της ιδιόμορφη σημαία· ανάμεσα στα σύμβολα που χρησιμοποιούνταν ήταν η ημισέληνος, η ανεστραμμένη ημισέληνος, ο σταυρός, το χριστόγραμμα κ.τ.λ.
Το ρωμαϊκό αετό στη βυζαντινή σημαία επανέφερε ο αυτοκράτορας Ιουλιανός (361-363), γνωστός και ως Αποστάτης ή Παραβάτης (λόγω των ειδωλολατρικών του αντιλήψεων), ξεσηκώνοντας θύελλα αντιδράσεων στην Κωνσταντινούπολη. Μετά το θάνατό του, το μισητό πλέον μισοφέγγαρο (υπήρξε το έμβλημα της θεάς Αρτέμιδος) διαγράφηκε από τη σημαία, διατηρήθηκε όμως ο περήφανος αετός που έβλεπε δεξιά, ο οποίος και αποτελούσε άρρηκτα συνδεδεμένο σύμβολο με τους Έλληνες και το Βυζάντιο.
Όμως, η μεγάλη αλλαγή στη βυζαντινή σημαία, η οποία και της έδωσε την τελική της (με μικρές παραλλαγές) μορφή, έγινε στα χρόνια του Ισαάκιου Κομνηνού (1057-1059). Ο φωτισμένος αυτός αυτοκράτορας καταγόταν από Οίκο της Παφλαγονίας, όπου στην πόλη Γάγγρα υπήρχε ο θρύλος της ύπαρξης φτερωτού αετόμορφου και δικέφαλου θηρίου (γνωστού ως Χάγκα), το οποίο και κοσμούσε το θυρεό του κτήματος της οικογένειάς του στην Καστάμονη. Έτσι και ο Ισαάκιος το χρησιμοποίησε ως έμβλημα του Βυζαντίου, πάνω σε κίτρινο φόντο, θέλοντας να κυβερνήσει υπό την ηθική προστασία του. Δε συνάντησε καμία αντίσταση, αφού ο αετός της σημαίας είχε ήδη δεχθεί τόσες πολλές τροποποιήσεις.
Το ίδιο ακριβώς έμβλημα χρησιμοποίησε και το Οικουμενικό Πατριαρχείο (προσθέτοντάς του μία ποιμαντορική ράβδο στο αριστερό του πόδι και ένα αυτοκρατορικό σκήπτρο στο δεξί), απ’ όπου το οικειοποιήθηκαν οι Φράγκοι και οι Έλληνες το 1204 με την πρώτη άλωση της Πόλης.
Τότε άρχισε να χρησιμοποιείται από το Θεόδωρο Λάσκαρη Α΄ (1204-1222) στη Νίκαια, το παράλλαξε όμως ο Ιωάννης Γ΄ ο Βατάτζης (1222-1254), προσθέτοντας ρομφαία στο δεξί του πόδι και υδρόγειο με σταυρό στο αριστερό πόδι του αετού, ενώ παράλληλα μεγάλωσε τις πτέρυγές του και το ράμφος του έγινε ανοικτό, με τη γλώσσα του να κρέμεται, σημάδι της απειλητικότητάς του. Η σημαία αυτή διατηρήθηκε μέχρι τις 15 Αυγούστου 1261, όταν ο Μιχαήλ Η΄ Παλαιολόγος (1261-1282) – ο οποίος και είχε την τύχη να ανακαταλάβει την Κωνσταντινούπολη – πρόσθεσε κορώνα πάνω από τα δύο κεφάλια του αετού, στοιχείο το οποίο διατηρήθηκε μέχρι και τη μοιραία εκείνη Τρίτη, 29η Μαΐου 1453, όταν ο Μωάμεθ Β΄ ο Πορθητής (1432-1481) κατέλαβε την Κωνσταντινούπολη.
Εδώ θα πρέπει να σημειώσουμε ότι ο βυζαντινός στόλος χρησιμοποιούσε – κατά τα πρώτα κυρίως χρόνια της Αυτοκρατορίας – διαφορετική σημαία απ’ αυτήν που χρησιμοποιούσαν οι χερσαίες δυνάμεις: αρχικά, χρησιμοποιήθηκε λευκή σημαία που έφερε κυανό σταυρό με τέσσερα Β, ένα στην κάθε γωνία του, ενώ αργότερα, αφού επανήλθε ο αετός στην επίσημη βυζαντινή σημαία, και πάλι ο στόλος χρησιμοποιούσε διαφορετική σημαία, η οποία έφερε την εικόνα της Παναγίας, αετό με ανοικτές πτέρυγες και το μονογράφημα του Χριστού.
Η σημαία αυτή, αρχικά κόκκινη και, από την εποχή του Νικηφόρου Φωκά (963-969), κυανόλευκη, διατηρήθηκε μέχρι τα χρόνια των Κομνηνών (11ος – 12ος αιώνας).
Μετά την πτώση της Βασιλεύουσας, το δικέφαλο αετό χρησιμοποίησαν ως σύμβολο αρκετά κράτη, ανάμεσά τους η Ρωσική Αυτοκρατορία και διάφορα τευτονικά και φράγκικα κρατίδια.
Ο δικέφαλος αετός επιζεί στις μέρες μας στην αλβανική σημαία, ενώ χρησιμοποιούταν και στη γερμανική αυτοκρατορική σημαία μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα, απ’ όπου τον “δανείστηκε” και τον παράλλαξε η Αυστρία, που χρησιμοποιεί μονοκέφαλο αετό στη σημαία της.
Ο δικέφαλος αετός επίσης χρησιμοποιείται ως σύμβολο από την Εκκλησία της Ελλάδος, ειναι το έμβλημα του Γενικού Επιτελείου Στρατού (με την επιγραφή “ΕΛΕΥΘΕΡΟΝ ΤΟ ΕΥΨΥΧΟΝ”) και του Γενικού Επιτελείου Εθνικής Φρουράς (ΓΕΕΦ) της Κύπρου.
Όσο περίεργο κι αν φαίνεται η απάντηση είναι ναι! Το φαινόμενο είναι ιδιαίτερα σπάνιο καθώς απαιτεί συνδυασμό καιρικών συνθηκών.
Το δριμύ ψύχος στην επιφάνεια της γης παγώνει τη βροχή πριν καν πέσει στο έδαφος δημιουργώντας ένα μοναδικό και απίστευτο τοπίο. Οι παραγωγοί της περιοχής στη νότια Κίνα, απ΄όπου και οι φωτογραφίες, μάλλον δεν … χάρηκαν και τόσο αλλά εμείς μπορούμε να τα απολάυσουμε.
Έναν «από μηχανής θεό», βρήκε η πυροσβεστική για σύμμαχο, στη μάχη με τη φωτιά στο Ρυτό Κορινθίας, καθώς η βροχή που ξέσπασε στην ευρύτερη περιοχή και απείλησε προς στιγμή τον οικισμό Άνω Αλμυρή, βοήθησε στο να περιοριστεί το πύρινο μέτωπο.
Όπως δήλωσε ο αντιπεριφερειάρχης Κορινθίας, Πελοπίδας Καλλίρης η πυρκαγιά ήταν μεγάλη και έκαιγε σε δασώδη δύσβατη περιοχή κοντά στην Άνω Αλμυρή. Η φωτιά πλησίασε τα σπίτια του οικισμού αλλά αντιμετωπίστηκε από τις πυροσβεστικές δυνάμεις.
Νωρίτερα, όπως ο ίδιος δήλωσε, εκκενώθηκε για προληπτικούς λόγους κατασκήνωση με 550 παιδιά στην περιοχή του Σοφικού τα οποία είναι ασφαλή και έχουν μεταφερθεί σε σχολεία μακριά από την περιοχή της πυρκαγιάς.
Παράλληλα ο δήμαρχος Κορινθίων, Αλέξανδρος Πνευματικός ανέφερε ότι η φωτιά εξαπλώθηκε γρήγορα και απέκτησε μέτωπο αρκετών χιλιομέτρων, ωστόσο «η επέμβαση των πυροσβεστικών δυνάμεων -και ιδιαιτέρως των εναέριων μέσων- ήταν άμεση και έχει συμβάλει στον περιορισμό της αρχικής έντασης της πυρκαγιάς. Παράλληλα συμβάλλουν και οι καιρικές συνθήκες, αφού στην περιοχή έχει ξεκινήσει να βρέχει”.
Αναφορικά με την εκκένωση της κατασκήνωσης ο δήμαρχος ανέφερε ότι τα παιδιά έχουν μεταφερθεί και φιλοξενούνται ασφαλή στο Γυμνάσιο Σοφικού.
Στην περιοχή βρέθηκαν ισχυρές επίγειες δυνάμεις της πυροσβεστικής.
Στην αποκάλυψη-βόμβα ότι η βρετανική μετάλλαξη μεταδίδεται και με τη γύρη προχώρησε ο ομότιμος καθηγητής Γενετικής του ΑΠΘ Κωνσταντίνος Τριανταφυλλίδης, επικαλούμενος νέα ιατρική έρευνα για τη συμπεριφορά του μεταλλαγμένου στελέχους του κορονοϊού.
Σύμφωνα με την έρευνα που δημοσιεύτηκε σε βρετανικό ιατρικό περιοδικό και αλλάζει όλα όσα γνωρίζαμε ως σήμερα για τις μεταλλάξεις, η θνησιμότητα του βρετανικού στελέχους που επικρατεί στην Ευρώπη έχει αυξηθεί και έχει φτάσει πάνω από το 60%! Μάλιστα, σύμφωνα πλέον με τις μελέτες, η γύρη παίζει καταλυτικό ρόλο στη μετάδοση του ιού.
«Σίγουρα υπάρχει κόπωση, όμως ο καιρός αυτός, οι 10- 20 βαθμοί Κελσίου, είναι ιδεώδης για τη διάδοση του ιού. Η ανθοφορία και η γύρη είναι επιπρόσθετοι παράγοντες σε ό,τι αφορά τη μεταδοτικότητα» ανέφερε ο κ. Τριανταφυλλίδης μιλώντας στην εκπομπή «Ωρα Ελλάδος» του Open και εξήγησε: «Σε 35 χώρες που έγινε έρευνα και συγκέντρωση δεδομένων -ανάμεσά τους και η Ελλάδα-, όταν υπήρχε μεγάλη συγκέντρωση γύρης, υπήρχε αύξηση κρουσμάτων».
50% προσεκτικότεροι
Ο καθηγητής δεν έμεινε εκεί, προσθέτοντας ότι έρευνα του τελευταίου 48ώρου αλλάζει άρδην όσα γνωρίζαμε για τις μεταλλάξεις. «Γνωρίζαμε ότι το βρετανικό στέλεχος που επικρατεί στην Ευρώπη έχει τουλάχιστον 50% μεταδοτικότητα από τα προηγούμενα στελέχη. Θα πρέπει, λοιπόν, να είμαστε 50% προσεκτικότεροι. Γνωρίζουμε, επίσης, ποια από τις οκτώ μεταλλάξεις του βρετανικού είναι πιο μεταδοτική, άρα όποιος μολύνεται με αυτή διαδίδει για περισσότερες ημέρες τον ιό» δήλωσε και έριξε τη «βόμβα»:
«Η παραλλαγή αυτή έχει 30% μεγαλύτερη θνησιμότητα! Εργασία που δημοσιεύτηκε προχθές σε ιατρικό περιοδικό βρετανικό αποκαλύπτει ότι η θνησιμότητα είναι πλέον στο 60%».
Αν η εξέλιξη αυτή επιβεβαιωθεί, μας φέρνει αντιμέτωπους με έναν πολύ πιο επικίνδυνο ιό από αυτόν που ξέραμε, και μάλιστα την ώρα που ήδη έχουν χάσει τη ζωή τους πάνω από 7.700 συμπολίτες μας και τα νοσοκομεία της χώρας έχουν γονατίσει υπό το βάρος του τρίτου κύματος.
Τέλος, ο Κωνσταντίνος Τριανταφυλλίδης αναφέρθηκε σε όσους κρατούν ανεύθυνη στάση απέναντι στον φονικό ιό, φέρνοντας ως χαρακτηριστικό παράδειγμα τον τέως πρόεδρο των ΗΠΑ Ντόναλντ Τραμπ.
«Αν είναι δυνατόν πρωτεύοντα ρόλο να παίζει η πολιτική άποψη ή η πεποίθηση ενός ανθρώπου. Δεύτερος παράγοντας που παίζει ρόλο είναι ο αλτρουισμός. Αν υπάρχουν αυτά τα δεδομένα, η κατάσταση δεν μπορεί να ιαθεί. Με προβληματίζει όταν χθες κάποιοι έκαναν διαδήλωση στη Θεσσαλονίκη ενώ υπάρχει βιολογικός πόλεμος. Λυπάμαι που το λέω, αλλά μου θυμίζει το Τσερνόμπιλ. Βλέπω παρέες παιδιών χωρίς μάσκες. Βλέπω κόσμο να μην τηρεί τα μέτρα…» είπε εμφανώς απογοητευμένος.
Συμβαίνουν και στις καλύτερες οικογένειες, συνέβη και στη Λιζ Τρας η οποία απέτυχε παταγωδώς να κάνει το σωστό ταγκ στο twitter μετά τη συνάντησή της με τον Νίκο Δένδια.
Το tweet που επιχείρησε να κάνει η Λιζ Τρας μετά τη συνάντησή της με τον Νίκο Δένδια μετατράπηκε σε epic fail.
Και αυτό γιατί η Βρετανή ΥΠΕΞ αντί να ταγκάρει τον Ελληνα συναδέλφό της τάγκαρε τον… τραγουδιστή Νίκο Βέρτη!
Διόρθωσε σχετικά γρήγορα αλλά τα σκριν σοτ είχαν ήδη πάρει φωτιά.
Και όλα αυτά σ’ ένα tweet στο οποίο η κυρία Τρας ήθελε να εκφράσει την οδύνη της για το θάνατο των Ελλήνων ομογενών στην Ουκρανία.
haanity
haanity
