Σκηνές έντασης που θύμιζαν… κινηματογραφικό δράμα εκτυλίχθηκαν στο Αστυνομικό Τμήμα, με την Ιωάννα Τούνη να ξεσπά σε ουρλιαχτά, φορώντας χειροπέδες και φωνάζοντας: «Αλήτες, με καταστρέψατε!».

Η γνωστή influencer και επιχειρηματίας βρέθηκε το πρωί του Σαββάτου αντιμέτωπη με τη σύλληψη, μετά από μήνυση που κατατέθηκε εις βάρος της για συκοφαντική δυσφήμιση. Όλα ξεκίνησαν όταν η ίδια δημοσίευσε στον προσωπικό της λογαριασμό στο Instagram φωτογραφία και στοιχεία ενός εκ των καταδικασθέντων στην πολύκροτη υπόθεση revenge porn που τη σημάδεψε.

Δείτε το βίντεο:

Η εξέλιξη αυτή ήρθε λίγες μόλις ώρες μετά από μια νύχτα που ξεκίνησε με χαμόγελα και κατέληξε σε έντονη φόρτιση. Η Ιωάννα Τούνη είχε βγει να γιορτάσει τη δικαστική της νίκη, όταν –σαν σε κακόγουστο παιχνίδι της μοίρας– βρέθηκε πρόσωπο με πρόσωπο με έναν από τους ανθρώπους που εμπλέκονται στην υπόθεση.

Σύμφωνα με όσα αποκάλυψε η ίδια μέσα από τα stories της, η παρουσία του στο ίδιο μαγαζί την έκανε να νιώσει ότι «δεν χωρούσαν και οι δύο στον ίδιο χώρο». Ζήτησε επανειλημμένα από τους υπεύθυνους να τον απομακρύνουν, όμως όταν αυτό δεν συνέβη, αποχώρησε εμφανώς ταραγμένη.

Η οργή της, ωστόσο, δεν έμεινε εκεί. Λίγη ώρα αργότερα, προχώρησε σε μια κίνηση που έμελλε να πυροδοτήσει καταιγιστικές εξελίξεις: δημοσίευσε βίντεο στο οποίο φαινόταν ο άνδρας, αποκαλύπτοντας παράλληλα την ταυτότητά του.

Το επόμενο πρωί, η υπόθεση πήρε άλλη τροπή. Ο άνδρας κατέθεσε μήνυση, ενεργοποιώντας τη διαδικασία του αυτοφώρου. Η ίδια, μόλις ενημερώθηκε ότι αναζητείται, εμφανίστηκε αυτοβούλως στο ΑΤ Λευκού Πύργου στη Θεσσαλονίκη. Ο δικηγόρος της, Μιχάλης Δημητρακόπουλος, είχε ήδη επισημάνει δημόσια ότι η δημοσιοποίηση στοιχείων χωρίς σχετική άδεια από τις αρχές δεν επιτρέπεται, τονίζοντας πως είχε συμβουλεύσει την πελάτισσά του να μην προχωρήσει σε αυτή την ανάρτηση.

Πίσω από τα φώτα και τα φίλτρα των social media, η υπόθεση αυτή αποκαλύπτει τη λεπτή γραμμή ανάμεσα στη δικαίωση και την έκρηξη συναισθημάτων. Και η Ιωάννα Τούνη φαίνεται πως τη διέσχισε με τον πιο εκρηκτικό τρόπο.

Πηγή: yeah.gr

Τα δαχτυλίδια ήταν πάντα κάτι περισσότερο από απλά αξεσουάρ. Για αιώνες, κουβαλούν βαθιά προσωπική, πολιτισμική και συναισθηματική σημασία.

Έτσι, όταν παρατηρείς μια γυναίκα να φορά αυτό που μοιάζει με βέρα στο μικρό της δάχτυλο, είναι φυσικό να απορείς. Είναι κάποιο κρυφό μήνυμα; Δηλώνει σχέση; Ή είναι απλώς θέμα στυλ;

Η απάντηση είναι πιο απλή — και πιο ενδιαφέρουσα — απ’ όσο νομίζεις: μπορεί να σημαίνει πολλά διαφορετικά πράγματα, ανάλογα με το άτομο, το υπόβαθρό του και το πλαίσιο. Ας το δούμε πιο αναλυτικά.

1. Συνήθως σημαίνει ότι είναι ελεύθερη και όχι παντρεμένη 

Παραδοσιακά, οι βέρες φοριούνται στο παράμεσο — το τέταρτο δάχτυλο — είτε του αριστερού είτε του δεξιού χεριού, ανάλογα με τα πολιτισμικά έθιμα. Το μικρό δάχτυλο δεν είναι η συνηθισμένη θέση για μια βέρα.

Έτσι, αν δεις ένα δαχτυλίδι στο μικρό δάχτυλο μιας γυναίκας, καλό είναι να μη θεωρήσεις ότι είναι παντρεμένη, τουλάχιστον όχι με την παραδοσιακή έννοια.

2. Σύμβολο ανεξαρτησίας και δέσμευσης στον εαυτό της

Τα τελευταία χρόνια, τα δαχτυλίδια στο μικρό δάχτυλο — ιδιαίτερα όσα μοιάζουν με βέρες — έχουν αποκτήσει για ορισμένες γυναίκες μια νέα, ισχυρή σημασία: την αυτοαγάπη και την ανεξαρτησία.

Για πολλές, ένα δαχτυλίδι στο μικρό δάχτυλο συμβολίζει:

• Δέσμευση στον εαυτό τους

• Προσωπική εξέλιξη ή μια σημαντική στιγμή στη ζωή

• Συναισθηματική ανεξαρτησία

• Αυτοπεποίθηση και αυτοεκτίμηση

Μπορεί να είναι μια διακριτική αλλά συνειδητή δήλωση που λέει: «Επιλέγω τον εαυτό μου».

3. Επιλογή μόδας και προσωπικού στυλ

Μερικές φορές, η εξήγηση είναι απλώς θέμα στυλ.

Τα δαχτυλίδια στο μικρό δάχτυλο έχουν επανέλθει δυναμικά στη σύγχρονη μόδα. Οι σχεδιαστές τα χρησιμοποιούν συχνά για να:

• Ισορροπήσουν τα κοσμήματα στο χέρι

• Προσθέσουν μια τολμηρή ή κομψή πινελιά

• Δημιουργήσουν ένα μινιμαλιστικό αλλά ξεχωριστό look

Σε αυτές τις περιπτώσεις, το δαχτυλίδι μπορεί να μην έχει καμία συναισθηματική σημασία — απλώς αποτελεί μέρος της αισθητικής της.

4. Υψηλή κοινωνική θέση

Σε ορισμένες κουλτούρες ή οικογένειες, ένα δαχτυλίδι στο μικρό δάχτυλο μπορεί να συμβολίζει:

• Οικογενειακή κληρονομιά

• Ένα κληρονομικό κόσμημα

• Συμμετοχή σε μια οικογενειακή γραμμή ή ομάδα

Μια γυναίκα μπορεί να επιλέξει το μικρό δάχτυλο απλώς επειδή της φαίνεται πιο σωστό, της ταιριάζει καλύτερα ή διατηρεί το νόημα του δαχτυλιδιού χωρίς να συνδέεται με τον γάμο.

5. Ένας πρακτικός λόγος που ίσως δεν περιμένεις

Υπάρχει και μια πολύ πρακτική εξήγηση: η άνεση.

• Το δαχτυλίδι μπορεί να μην της χωρά πλέον στο παράμεσο

• Οι αλλαγές βάρους ή το πρήξιμο επηρεάζουν το μέγεθος των δαχτύλων

• Το μικρό δάχτυλο μπορεί να είναι η πιο άνετη επιλογή

Σε αυτές τις περιπτώσεις, η θέση του δαχτυλιδιού δεν είναι συμβολική — είναι καθαρά πρακτική.

6. Ένα διακριτικό μήνυμα — αλλά όχι καθολικό

Μερικοί συνδέουν τα δαχτυλίδια στο μικρό δάχτυλο με:

• Συναισθηματικά όρια

• Μη παραδοσιακές απόψεις για τις σχέσεις

• Την επιθυμία να ξεφύγουν από κοινωνικούς κανόνες

Ωστόσο, αυτή η ερμηνεία δεν είναι καθολική. Σε αντίθεση με τις βέρες στο παράμεσο, τα δαχτυλίδια στο μικρό δάχτυλο δεν έχουν μία ενιαία, ευρέως αναγνωρισμένη σημασία.

Συμπέρασμα

Αν δεις μια γυναίκα να φορά δαχτυλίδι τύπου βέρας στο μικρό της δάχτυλο, μπορεί να σημαίνει:

• Αυτοαγάπη και ανεξαρτησία

• Δήλωση στυλ

• Πολιτισμική ή οικογενειακή σημασία ή υψηλή κοινωνική θέση

• Πρακτική άνεση

• Ή απλώς… τίποτα απολύτως γιατί κάθε γυναίκα μπορεί να κάνει αυτό που της αρέσει χωρίς να ακολουθεί κοινωνικά πρότυπα.

Η Ράνια Τζίμα διαθέτει μία εξαιρετικά καλλίγραμμη σιλουέτα και πρόσφατα ανέβασε μια εντελώς διαφορετική φωτογραφία από αυτές που μοιράζεται συνήθως.

Παρόλο που το μεγαλύτερο μέρος του δελτίου ειδήσεων του Mega που παρουσιάζει, την θέλει να είναι καθιστή, εκείνη μας έχει χαρίσει και μερικά μακρινά πλάνα.

Σπάνια προτιμά φορέματα ή φούστες, σε αντίθεση με τις περισσότερες anchor women, αλλά τα στενής γραμμής κοστούμια που επιλέγει, μας επιτρέπουν να καταλάβουμε πως η δημοσιογράφος έχει ένα πολύ ωραίο σώμα.

Όπως χαρακτηριστικά αποκάλυψε, είχε για πέντε μήνες παραμελήσει την προπόνησή της- πιθανότητα λόγω προεκλογικής περιόδου και αυξημένου φόρτου εργασίας- αλλά αποφάσισε να επανέλθει δριμύτερη.

Το μεσημέρι μάλιστα του Σαββάτου (1/7) τη βρήκε να εκτελεί τις ασκήσεις της, με την ίδια να αναρτά και ένα στιγμιότυπο στον λογαριασμό της στο Instagram. Πρόκειται για κάτι που δε

ν συνηθίζει, μιας και το προφίλ της μετρά ελάχιστες αναρτήσεις και κυρίως επαγγελματικές, από το στούντιο του Mega.

Όπως φαίνεται όμως, εκτιμά πολύ τον γυμναστή που εμπιστεύεται και θέλησε να μοιραστεί με τους διαδικτυακούς της ακολούθους ποιος είναι. Έτσι, την βλέπουμε να ποζάρει εντός γυμναστηρίου, χαμογελαστή πίσω από τον personal trainer της, Γιώργο Νάρο. “Προπόνηση μετά από πέντε μήνες, καιρός ήταν” σημείωσε χαρακτηριστικά η παρουσιάστρια ειδήσεων του Μεγάλου Καναλιού.

Στο εν λόγω στιγμιότυπο δεν την βλέπουμε όπως την έχουμε συνηθίσει, με αυστηρά δηλαδή κοστούμια και formal ύφος, αλλά με κοντό αθλητικό σορτσάκι, γκρι τοπ και λευκά sneakers.

Στο πρόσφατο κοινό τους στιγμιότυπο, μπορούμε για ακόμη μια φορά να δούμε και το νέο look που έχει υιοθετήσει.

Εδώ και λίγο καιρό λοιπόν την βλέπουμε με ένα bob cut στο ίδιο ύψος με το πιγούνι σε μελί golden blonde απόχρωση, διανθισμένο με διακριτικά baby lights.

Ο αδικημένος ηθοποιός με τα 40 χρόνια θέατρο που βρήκε τη φήμη στη βιντεοκασέτα

Ο άλλος «κοντός» του ελληνικού θεάματος, Τάσος Ψωμόπουλος, που διέγραψε μια μεγάλη πορεία στα καλλιτεχνικά δρώμενα

Υπήρχαν εποχές, η δεκαετία του 1980 συγκεκριμένα, που τα βιντεοκλάμπ ήταν γεμάτα από τις δουλειές ενός ηθοποιού που δεν μοστραριζόταν συνήθως στο εξώφυλλο. Το κοινό δεν χόρταινε βέβαια να τον βλέπει, γι’ αυτό και ήταν μια από τις καλτ μορφές της περιόδου του βίντεο που εμφανιζόταν πρακτικά παντού! Με πάνω από 150 βιντεοκασέτες στο ενεργητικό του, ο Ψωμόπουλος ήταν ένα από τα φαινόμενα του καιρού, ένα φαινόμενο που με το μικρό του παράστημα και το στραβό χαμόγελό του έκλεβε την παράσταση χωρίς καν να το αποζητά. Ήταν φάση το αγόρι, ήταν φάση το παιδί δηλαδή, μια σωστή αφασία που έκανε πάντα τα δικά του, τα οποία έβρισκε ο Νεοέλληνας ακαταμάχητα. Πόσο κρίμα κι άδικο ήταν όμως για τον ίδιο να γίνει ευρύτερα γνωστός από την αρπαχτή της βιντεοκασέτας! Γιατί ο Ψωμόπουλος δεν ήταν παρά ένας από τους χαρακτηριστικότερους δευτερορολίστες της εποχής του, ένας ηθοποιός με μεγάλη υποκριτική γκάμα που περιορίστηκε κι αυτός στη σβέλτη τυποποίηση του βίντεο. Κι όμως, είχε να επιδείξει 40 ολόκληρα χρόνια θεάτρου και κινηματογράφου, μια μακρά πορεία στα καλλιτεχνικά δρώμενα δηλαδή που έμελλε να σφραγιστεί από τη βιντεοταινία. Κι έτσι, εκεί που οι νεότεροι τον έμαθαν -και τον αποθέωσαν- από τους ανεκδιήγητους «Κόπανους», τον «Βαμβακούλο και την γκολάρα του» ή το γαργαλιστικό «Ήταν άξιος», οι παλιότεροι τον θυμούνται να παίζει δίπλα στον Σταυρίδη και τον Παπαγιαννόπουλο. Γι’ αυτό ίσως και έγινε αστέρι της βιντεοκασέτας και το τηλέφωνό του δεν σταματούσε να χτυπά στα ’80s, γιατί είχε ζηλευτή και αχτύπητη καριέρα στο ενεργητικό του πριν τον ανακαλύψει η μαγνητοταινία…

Πρώτα χρόνια

Ο Τάσος Ψωμόπουλος γεννιέται το 1942 στη Θεσσαλονίκη μέσα σε προσφυγική μικρασιατική οικογένεια. Το μοναχοπαίδι μεγαλώνει φτωχικά μέσα στον μαχαλά της Ευαγγελιστρίας, καθώς μόλις 2 χρονών θα χάσει τον πατέρα του και το μόνο εισόδημα το έφερνε τώρα στο σπίτι η μητέρα. Ευτυχώς που υπήρχε και η γιαγιά δηλαδή για να προσέχει το παιδί. Όπως είχε εξομολογηθεί ο ίδιος, ο πατέρας του ήταν στρατιωτικός γιατρός και κάποια στιγμή που έβγαινε από το 424 Στρατιωτικό Νοσοκομείο με έναν συνάδελφό του, πυροβόλησαν τον φίλο του: «Θες από φόβο, θες από την ταραχή, έσκασε η χολή του και σε μερικές μέρες πέθανε κι εκείνος», θυμάται ο ίδιος.

Αυτός βέβαια ήταν γεννημένος ηθοποιός και έστηνε παραστάσεις με μαριονέτες και κουκλοθέατρο από πιτσιρικάς. Με χιούμορ που δεν μπορούσε να κρυφτεί, έκανε συνέχεια χωρατά και σκάρωνε φάρσες, ενώ έμεινε γνωστός στη γειτονιά για τις μιμήσεις του. Δεν ήθελε όμως να γίνει ηθοποιός, αλλά γιατρός σαν τον πατέρα του. Αφού απέτυχε στις εισαγωγικές εξετάσεις της Ιατρικής Σχολής, με παρότρυνση κάποιων γειτόνων του ηθοποιών μαθαίνει μερικά κομμάτια και τραβά για τη δραματική σχολή του Κυριαζή Χαρατσάρη. Και γίνεται φυσικά δεκτός με τυμπανοκρουσίες!

Υποκριτική καριέρα

Σπουδαστής ήταν ακόμα όταν θα περάσει από οντισιόν σε μια παράσταση του Παπαγιαννόπουλου το 1963 και θα τον τσιμπήσουν αμέσως. Έτσι κατέβηκε στην Αθήνα, πριν καν γίνει επαγγελματίας, αν και θα μάθαινε σύντομα ότι ηθοποιός γίνεσαι ουσιαστικά στο σανίδι. Την επόμενη χρονιά θα δουλέψει δίπλα στον Σταυρίδη και την Καλουτά στο Βασιλικό Θέατρο, όταν και θα πάρει τις πρώτες θετικές κριτικές. Τόσο καλός ήταν που ο μεγάλος μας Νίκος Σταυρίδης αποφασίζει να τον πάρει μόνιμα στον θίασό του, βάζοντας τα θεμέλια για μια μακρά θεατρική καριέρα που μόλις ξεκινούσε. Ως Σαλονικιός μάλιστα στην Αθήνα, πιάνει ένα σπιτάκι πού αλλού, στην Κυψέλη, εκεί όπου ζούσαν ένα κάρο ηθοποιοί. Σύντομα θα γίνει ένας από τους καλύτερους δευτερορολίστες της γενιάς του και δεν θα μείνει μάλιστα ποτέ χωρίς δουλειά μέχρι το 2004, όταν και θα αποσυρόταν οριστικά από το σανίδι, έχοντας διαγράψει 42 ολόκληρα χρόνια στο θέατρο! Ο Ψωμόπουλος συνεργάστηκε πρακτικά με όλα τα ιερά μας τέρατα, από τον Σταυρίδη, τον Παπαγιαννόπουλο, τον Ευθυμίου και τον Φωτόπουλο μέχρι τον Ηλιόπουλο, τον Αυλωνίτη, τον Ρίζο και τη Βλαχοπούλου. Θεατρικά ήταν πραγματικά ανάρπαστος και οι ρόλοι του ήταν πάντα απολαυστικοί. Ο ίδιος ήταν εξάλλου πάντα ομαδικός παίκτης και προσπαθούσε να βοηθήσει τους νέους ή τους λιγότερους καλούς. Όλα για την παράσταση δηλαδή.

Αφού πέρασε από τις μεγάλες αθηναϊκές σκηνές, την τελευταία θεατρική δεκαετία της ζωής του επέστρεψε στη Θεσσαλονίκη, όπου βρήκε μόνιμο σπίτι στο Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος, όπου δούλεψε από το 1994-2004. Ξεχώρισε για άλλη μια φορά σε παραστάσεις-σταθμούς, όπως στα έργα «Το πένθος ταιριάζει στην Ηλέκτρα» του Ο’Νιλ, «Ο καλός άνθρωπος του Σετσουάν» του Μπρεχτ, «Οδυσσέα γύρισε σπίτι» του Καμπανέλλη, «Εξορία» του Μάτεσι, «Όρνιθες» του Αριστοφάνη κ.ά. Η τελευταία του θεατρική δουλειά ήταν «Το πένθος ταιριάζει στην Ηλέκτρα» το 2004, όταν και έκλεισε μια σπουδαία θεατρική καριέρα γεμάτη προσωπικές και συλλογικές επιτυχίες. Αυτός ήθελε μάλιστα να σταματήσει το 2002, όταν βγήκε στη σύνταξη, αλλά οι σκηνοθέτες του ΚΘΒΕ δεν έμοιαζαν διατεθειμένοι να τον αφήσουν να ξεκουραστεί. Εξίσου μακρά θα ήταν και η πορεία του στον ελληνικό κινηματογράφο. Αφού τον ανακάλυψε ο Ορέστης Λάσκος, έκανε το ντεμπούτο του στα «Ομορφόπαιδα» (1971) του ιδίου με τον Σταυρίδη και την Προκοπίου. Σειρά είχαν μετά τα «Δάκρυα για έναν αλήτη» (1971), «Μάρα η τσιγγάνα» (1971) και «Σέργιος και Άννα» (1971), που τον εγκαθίδρυσαν στο πανί και προσυπέγραψαν την παρουσία του σε καμιά τριανταριά ταινίες του ελληνικού σινεμά.

Δείτε το βίντεο:

Ξεχωρίζουν οι πάντα χαρακτηριστικές εμφανίσεις του στο «Μπουζάνκα αλά ελληνικά» (1975), «Σπηλιά της αμαρτίας» (1976), «Υποψήφιοι βουλευτές και βουλευτίνες» (1980), «Έξοδος κινδύνου» (1980), «Ο σεξοκυνηγός» (1980) και τόσες ακόμα, αν και πολλές είχαν το άρωμα της βιντεοκασέτας παρά το γύρισμα σε φιλμ. Ακόμα και οι αξέχαστοι «The Κόπανοι» στη σκοτεινή αίθουσα βγήκαν εξάλλου. Δεν μπορείς πάντως να μην τον μνημονεύσεις στις ταινίες «Εγώ και το πουλί μου» (1982), «Ήταν άξιος» (1982), «Πάτερ Γκομένιος» (1982), «Πες τα βρωμόστομε» (1983), «Λαλάκης ο εισαγόμενος» (1984), «Ο ιππότης της λακκούβας» (1985), «Κλεφτρόνι και τζέντλεμαν» (1987) και το σπαρταριστό καλτ διαμαντάκι «The Κόπανοι» (1987). Προσθέτοντας σε αυτά και τις 152 βιντεοταινίες που έχει παίξει, μιλάμε για παραγωγικότατη καριέρα που δεν είχε λες τέλος!

Δείτε το βίντεο:

Επίσης, ήταν ένας από τους πρώτους που εμφανίστηκαν ποτέ στο ελληνικό γυαλί. Η τηλεόραση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στη Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης το 1966 και ο Ψωμόπουλος ήταν στο καστ των πρώτων εκπομπών, στο παιδικό τηλεοπτικό θέατρο κυρίως. Το γυαλί τον αγαπούσε πολύ εξάλλου, όπως θα γινόταν σαφές μερικές δεκαετίες αργότερα με το βίντεο, κι εκείνος έκανε καριέρα ήδη από τη συχνότητα της ΥΕΝΕΔ. Κι αν στο θέατρο είχε έναν Σταυρίδη να τον λατρεύει, στην τηλεόραση είχε έναν Αλέκο Σακελλάριο να τον παίρνει σε ό,τι δουλειά έκανε! Από την εμπιστοσύνη που του έδειξε ο ογκόλιθος της νεοελληνικής κωμωδίας, τον ανακάλυψαν κι άλλοι τηλεοπτικοί σκηνοθέτες και πλέον τον συναντούσες παντού, από σίριαλ και εκπομπές μέχρι και παιδικά. Αν πρέπει να αναφέρουμε μερικά δείγματα της τηλεοπτικής του δουλειάς, θα μιλήσουμε για τις σειρές «Μια Αθηναία στην Αθήνα» (1976), «Μια φορά κι έναν καιρό» (1976), «Μεθυσμένη πολιτεία» (1980), «Μη μου γυρνάς την πλάτη» (1986), «Η αλεπού και ο μπούφος» (1987), φτάνοντας μέχρι και τη δεκαετία του 1990 με τις σειρές «Φόνος χωρίς ταυτότητα» (1990), «Η καλή πεθερά» (1993) και «Σας έπιασα στα πράσα» (1993)…

Το κεφάλαιο που είπαν βιντεοκασέτα

Όπως και όλοι λίγο-πολύ οι παλιότεροι ηθοποιοί, ο Ψωμόπουλος πέρασε αγέρωχα στην εποχή της βιντεοταινίας, θεωρώντας κι αυτός πως πολλές από αυτές ήταν μόνο αρπαχτές: «Τις έβλεπα μετά και έλεγα ‘‘τι έκανα;’’ και ένιωθα ντροπή», εκμυστηρεύτηκε κάποια στιγμή σε συνέντευξή του, «όμως έβλεπα ότι ακόμα κι αυτές άρεσαν πολύ. Κάποιες ήταν και καλές. Έγιναν κλασικές».

Μιλάμε άλλωστε για μια εποχή που οι παραγωγοί της βιντεοκασέτας ξεφύτρωναν σαν μανιτάρια και όλοι μα όλοι ήθελαν τον Ψωμόπουλο στην ταινία τους! Οι τίτλοι των βιντεοταινιών που έχει παίξει πρακτικά δεν έχουν τέλος και θα χρειαζόσουν γερές ανάσες για να τους απαριθμήσεις. Αν τους θυμάται φυσικά όλους ακόμα και ο ίδιος.

Δείτε το βίντεο:

Ο Ψωμόπουλος διασώθηκε από την εποχή και, όπως είπε, έβγαλε και καλά λεφτά, γιατί ήταν πάντα μετρημένος και προνοητικός. Ήξερε πως κάποια στιγμή όλα αυτά θα τέλειωναν και φρόντισε να αμείβεται καλά και να κολλά πάντα ένσημα. Για τα ένσημα των ηθοποιών είχε δώσει μάλιστα μεγάλες μάχες το 1992-1994, όταν ως γενικός γραμματέας του Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών είχε καταφέρει να πείσει την υπουργό Πολιτισμού, Μελίνα Μερκούρη, να εκχωρηθεί ένα κονδύλι σε παλαίμαχους ηθοποιούς ώστε να εξαγοράσουν τα ένσημά τους. Η εξασφάλιση αρκετών βετεράνων του σανιδιού στα γεράματά τους του χρωστούσε πολλά…

Τελευταία χρόνια

Ο Ψωμόπουλος επέστρεψε στη δεκαετία του 1990 στη συμπρωτεύουσα για να εγκαινιάσει τη δεκαετή συνεργασία του με το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος και δεν γύρισε ποτέ στην Αθήνα. Όταν αποστρατεύτηκε από την ενεργό δράση, δεν θέλησε μάλιστα να επιστρέψει ποτέ στον επαγγελματικό στίβο που τον αγάπησε και τον ανέδειξε, θέλοντας να κάνει τόπο στους νέους.

Δείτε το βίντεο:

Τώρα ζούσε με την οικογένειά του, τη σύζυγο και τα δυο του παιδιά, στην Ασπροβάλτα Θεσσαλονίκης και περνούσε τη μέρα του σαν σωστός συνταξιούχος, παίζοντας ΠΡΟ-ΠΟ και χαζολογώντας στη γειτονιά. Έκοψε μάλιστα, όπως είπε, το θέατρο και την τηλεόραση, όπως και την παρέα με παλιούς συναδέλφους. Τα κολλητάρια του είναι πια τα καναρίνια του και ο πάντα πιστός του σκύλος.

Στα παιδιά του προσπάθησε μάλιστα να εμφυσήσει το μεράκι της υποκριτικής, αν και δεν θα τα κατάφερνε. Τα κορίτσια μια φορά δεν σταμάτησε να τα πειράζει, καθώς κάποιες συνήθειες δεν κόβονται ποτέ!

Δείτε το βίντεο:

Τα τριαντάφυλλα έχουν μαγέψει τις ανθρώπινες καρδιές εδώ και αιώνες. Αυτό το απλό, αλλά κομψό λουλούδι κουβαλά στρώματα νοήματος και ομορφιάς που ξεπερνούν τα πέταλά του.

Το ασπρόμαυρο σκίτσο ενός τριαντάφυλλου, με τις λεπτές γραμμές και τις περίτεχνες λεπτομέρειες, αποτυπώνει τέλεια την ουσία αυτού του διαχρονικού άνθους. Είτε είστε καλλιτέχνης, κηπουρός, είτε απλώς κάποιος που εκτιμά τα θαύματα της φύσης, η κατανόηση του συμβολισμού και της καλλιτεχνικής του πλευράς μπορεί να ενισχύσει την εκτίμησή σας για αυτό το εμβληματικό λουλούδι.

Ας εξερευνήσουμε γιατί τα τριαντάφυλλα συνεχίζουν να εμπνέουν, πώς εξελίσσεται ο συμβολισμός τους και γιατί η τέχνη της αποτύπωσής τους παραμένει μια αγαπημένη πρακτική σε όλο τον κόσμο.

ΔΕΙΤΕ ΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ ΚΑΙ ΒΡΕΙΤΕ ΤΑ 5 ΠΡΟΣΩΠΑ – Η ΛΥΣΗ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΑΡΘΡΟΥ

Τα τριαντάφυλλα δεν είναι απλά όμορφα λουλούδια· υπήρξαν πάντοτε ισχυρά σύμβολα σε διαφορετικούς πολιτισμούς. Από την αρχαία Ελλάδα και τη Ρώμη μέχρι τις σύγχρονες εποχές, έχουν συνδεθεί με την αγάπη, το πάθος, την αγνότητα αλλά και το μυστικό. Η φράση «sub rosa» (κάτω από το ρόδο) προέρχεται από τους Ρωμαίους και δήλωνε εχεμύθεια.

Το ασπρόμαυρο σκίτσο τονίζει την κλασική μορφή του τριαντάφυλλου, επιτρέποντάς μας να εστιάσουμε στο σχήμα και το νόημά του χωρίς την απόσπαση του χρώματος. Μια τέτοια εικόνα εκπέμπει διαχρονικότητα και μας κάνει να σκεφτούμε τις βαθιές του ρίζες στην ανθρώπινη αφήγηση και συγκίνηση.

Γιατί το τριαντάφυλλο είναι αγαπημένο θέμα για καλλιτέχνες

Οι καλλιτέχνες έλκονται από τα τριαντάφυλλα γιατί συνδυάζουν πολυπλοκότητα και κομψότητα. Οι πτυχές των πετάλων, το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς, η αντίθεση ανάμεσα στις απαλές καμπύλες και τα αιχμηρά αγκάθια, προσφέρουν αμέτρητες δημιουργικές δυνατότητες.

Στα ασπρόμαυρα σκίτσα, οι καλλιτέχνες δίνουν έμφαση στην υφή και τη φόρμα, καλώντας τους θεατές να φανταστούν το άρωμα, την απαλότητα και τα συναισθήματα που συνδέονται με το λουλούδι. Έτσι, το τριαντάφυλλο μετατρέπεται σε ένα παγκόσμιο σύμβολο μέσα σε έναν προσωπικό, ερμηνευτικό χώρο.

Η γλώσσα των τριαντάφυλλων: Τι σημαίνουν τα χρώματα και οι μορφές

Αν και η εικόνα στερείται χρώματος, ανοίγει τον δρόμο για να εξερευνήσουμε τη «γλώσσα των τριαντάφυλλων». Κάθε χρώμα φέρει το δικό του μήνυμα: το κόκκινο για την αγάπη, το λευκό για την αγνότητα, το κίτρινο για τη φιλία και το ροζ για τον θαυμασμό. Ακόμη και το σχήμα του άνθους – είτε μπουμπούκι είτε πλήρως ανοιγμένο – αποδίδει διαφορετικά συναισθήματα.

Το σκίτσο μας θυμίζει ότι η ομορφιά του τριαντάφυλλου δεν βρίσκεται μόνο στην εμφάνισή του, αλλά και στην ικανότητά του να επικοινωνεί χωρίς λόγια, κάνοντάς το αγαπημένο δώρο για την έκφραση συναισθημάτων.

Πώς να σχεδιάσετε ένα τριαντάφυλλο: Συμβουλές για να αποτυπώσετε την πολύπλοκη ομορφιά του

Αν σας εμπνέει η ιδέα να δοκιμάσετε να σχεδιάσετε ένα τριαντάφυλλο, αυτό το σκίτσο είναι ιδανική αφετηρία. Ακολουθήστε μερικές συμβουλές:

• Ξεκινήστε με βασικά σχήματα: περιγράψτε τα πέταλα με καμπύλες και οβάλ.

• Χτίστε στρώσεις: τα τριαντάφυλλα έχουν επικαλυπτόμενα πέταλα, οπότε δουλέψτε σταδιακά.

• Προσθέστε λεπτομέρειες: φλέβες στα πέταλα, αγκάθια στο κοτσάνι για ρεαλισμό.

• Χρησιμοποιήστε σκίαση: ακόμα και στο ασπρόμαυρο, η σκίαση δίνει βάθος και διάσταση.

Το σχέδιο ενός τριαντάφυλλου είναι μια δημιουργική πρόκληση που οξύνει τις δεξιότητες και ενισχύει τη σύνδεση με την τέχνη της φύσης.

Πέρα από την τέχνη και τον συμβολισμό, τα τριαντάφυλλα έχουν σημαντικό ρόλο στην καθημερινότητα. Πρωταγωνιστούν σε γιορτές όπως γάμοι και επετείους, χρησιμοποιούνται σε αρώματα και γαστρονομία, ενώ στη λογοτεχνία και την ποίηση έχουν απαθανατιστεί αμέτρητες φορές ως μεταφορές για την ομορφιά, την ευθραυστότητα και το πάθος.

Το απλό σκίτσο ενός τριαντάφυλλου μας θυμίζει όλα αυτά τα επίπεδα και μας προσκαλεί να σκεφτούμε πόσο βαθιά είναι δεμένο αυτό το άνθος με την ανθρώπινη εμπειρία.

ΟΙ ΛΥΣΕΙΣ ΜΕ ΤΑ ΠΡΟΣΩΠΑ:

Γιατί το Ασπρόμαυρο ενισχύει τη μυστικιστική γοητεία του τριαντάφυλλου

Αφαιρώντας το χρώμα, το τριαντάφυλλο μένει στην ουσία του – μορφή, υφή και αντίθεση. Αυτή η προσέγγιση αναδεικνύει τη δομή του λουλουδιού και αφήνει χώρο στη φαντασία του θεατή. Τι χρώμα έχει άραγε το τριαντάφυλλο; Τι συναισθήματα ξυπνά;

Τα ασπρόμαυρα σκίτσα έχουν μια διαχρονική ποιότητα που μοιάζει ταυτόχρονα σύγχρονη και κλασική. Γεφυρώνουν τη φύση με την τέχνη, κάνοντας το τριαντάφυλλο προσιτό με έναν φρέσκο και γοητευτικό τρόπο.

Συμπέρασμα: Αγκαλιάζοντας τη διαχρονική γοητεία του τριαντάφυλλου

Το τριαντάφυλλο είναι πολύ περισσότερο από ένα λουλούδι· είναι σύμβολο, έμπνευση και μούσα της τέχνης. Το ασπρόμαυρο σκίτσο του αποτυπώνει με μοναδικό τρόπο την ουσία του, θυμίζοντάς μας ότι ακόμη και χωρίς χρώμα, η ιστορία του παραμένει πλούσια και συναρπαστική.

Είτε θαυμάζετε τα τριαντάφυλλα για την ομορφιά, το νόημα ή το καλλιτεχνικό τους δυναμικό, συνεχίζουν να εμπνέουν ανθρώπους σε όλο τον κόσμο. Την επόμενη φορά που θα δείτε ένα τριαντάφυλλο – σε σκίτσο, ζωγραφιά ή σε έναν κήπο – αφιερώστε μια στιγμή για να εκτιμήσετε τη διαχρονική του γοητεία και τα πολλαπλά επίπεδα νοήματος που κουβαλά.

Γιορτάστε το τριαντάφυλλο, το λουλούδι που μιλά χωρίς να πει ούτε μια λέξη. 🌹

«Έχω μείνει άφωνος. Τα γόνατά μου τρέμουν, γιατί δεν πίστευα ποτέ ότι θα έρθει αυτή η στιγμή», δηλώνει μπροστά στην κάμερα ο αρχαιολόγος Fredrik Hiebert, σε αυτό το συγκλονιστικό βίντεο που δίνεται στη δημοσιότητα από το National Geographic και στο οποίο αποτυπώνεται η στιγμή που για πρώτη φορά μετά από αιώνες, επιστήμονες ανοίγουν τον τάφο στον οποίο πιστεύεται ότι τοποθετήθηκε το σώμα του Ιησού Χριστού μετά τη σταύρωση.

«Δεν μπορούμε να πούμε με 100% βεβαιότητα, αλλά φαίνεται ότι πλέον έχουμε ορατή απόδειξη ότι η τοποθεσία του τάφου δεν έχει μετατοπιστεί ούτε ελάχιστα μέσα στο χρόνο, κάτι για το οποίο επιστήμονες και ιστορικοί είχαν αναρωτηθεί για δεκαετίες».

Δείτε το βίντεο:

Μέρος του αρχικού σπηλαίου επίσης αποκαλύφθηκε, καθώς η ομάδα των ερευνητών δημιούργησε άνοιγμα στην πλευρά του τάφου. «Αυτός είναι ο Ιερός Βράχος που λατρεύεται εδώ και αιώνες, αλλά μόλις τώρα για πρώτη φορά μπορεί κάποιος πραγματικά να τον δει», δήλωσε η καθηγήτρια του ΕΜΠ, Αντωνία Μοροπούλου, επικεφαλής των έργων αναστήλωσης του Πανάγιου Τάφου.

«Το μαρμάρινο κάλυμμα του τάφου μετακινήθηκε προς τα πίσω και έκπληκτοι ανακαλύψαμε μεγάλη ποσότητα (αδιευκρίνιστων) υλικών», δήλωσε από την πλευρά του ο Fredrik Hiebert του National Geographic Society, ο οποίος συμμετέχει στο έργο αποκατάστασης του Ναού.

«Η ανακάλυψη των υλικών απαιτεί μακρά επιστημονική ανάλυση, αλλά τελικά θα είμαστε σε θέση να αντικρύσουμε την επιφάνεια πάνω στην οποία, σύμφωνα με την παράδοση, τοποθετήθηκε το σώμα του Χριστού», επισήμανε ο αρχαιολόγος.

Σύμφωνα με την παράδοση, το σώμα του Ιησού τοποθετήθηκε σε ένα «νεκρικό κρεβάτι», διαστάσεων 2,07 x 1,93 μ., λαξευμένο από ασβεστόλιθο στο τοίχωμα της σπηλιάς, στην οποία μεταφέρθηκε μετά τη σταύρωσή του από τους Ρωμαίους, από όπου και αναστήθηκε τρεις ημέρες αργότερα το 30 ή ενδεχομένως, το 33 μ.Χ.

Ο Πανάγιος Τάφος βρίσκεται στον Ναό της Αναστάσεως του Κυρίου στην Παλιά Πόλη της Ιερουσαλήμ και είχε καλυφθεί από μαύρη μαρμάρινη επένδυση τουλάχιστον από το 1555 μ.Χ. Ο ναός θεωρείται ότι βρίσκεται στη θέση του Γολγοθά, ο λόφος στον οποίο σταυρώθηκε και τάφηκε ο Ιησούς Χριστός. Σύμφωνα με την Καινή Διαθήκη, ο τάφος του Χριστού βρισκόταν κοντά στο σημείο της σταύρωσης: “ἦν δὲ ἐν τῷ τόπῳ ὅπου ἐσταυρώθη κῆπος, καὶ ἐν τῷ κήπῳ μνημεῖον καινόν, ἐν ᾧ οὐδέπω οὐδεὶς ἐτέθη• 42 ἐκεῖ οὖν διὰ τὴν παρασκευὴν τῶν ᾿Ιουδαίων, ὅτι ἐγγὺς ἦν τὸ μνημεῖον, ἔθηκαν τὸν ᾿Ιησοῦν.” Κατά Ιωάννην Ευαγγέλιον ιθ’ 41-42.

Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem about 1892 (update) https://t.co/B7cw8Czt1l pic.twitter.com/lqDbRTIwLp

— peopleplacesfacts (@pastpictures_) October 27, 2016

Κατασκευάστηκε αρχικά από την Αγία Ελένη την μητέρα του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου Α΄ στα μέσα περίπου του 4ου αιώνα. Στον ναό που έχτισε η Αγία Ελένη συμπεριέλαβε τον Πανάγιο Τάφο μαζί με τον Γολγοθά και το Σπήλαιο. Από τότε πέρασε μεγάλες περιπέτειες και καταστροφές, ενώ στην σημερινή του μορφή κατασκευάστηκε το 1810 έπειτα από μία μεγάλη πυρκαγιά.

Το εσωτερικό του Πανάγιου Τάφου, βρίσκεται τους τελευταίους μήνες σε φάση συντήρησης και αποκατάστασης από μια διεπιστημονική ομάδα ερευνητών του Εθνικού Μετσόβιου Πολυτεχνείου, υπό την καθοδήγηση της Καθηγήτριας του ΕΜΠ, Αντωνίας Μοροπούλου.

Οι εργασίες αποκατάστασης προσφέρουν την πρωτοφανή ευκαιρία στους ερευνητές να μελετήσουν την επιφάνεια που θεωρείται η ιερότερη του Χριστιανισμού. Μια ανάλυση του αρχικού πετρώματος μπορεί να τους επιτρέψει να κατανοήσουν καλύτερα, όχι μόνο την αρχική μορφή του νεκρικού θαλάμου, αλλά και πώς ενδεχομένως εντοπίστηκε από την Αγία Ελένη, το 326 μ.Χ.

«Βρισκόμαστε στο κρίσιμο σημείο της αποκατάστασης του Τάφου», δήλωσε η κα. Μοροπούλου. «Οι τεχνικές που χρησιμοποιούμε για την καταγραφή του μοναδικού αυτού μνημείου θα επιτρέψει στον κόσμο να μελετήσει τα ευρήματά μας, σαν να στέκονταν οι ίδιοι μπροστά στον τάφο του Χριστού», δήλωσε στο National Geographic.

Το πρόγραμμα αποκατάστασης, με τη συμμετοχή περίπου 50 εμπειρογνωμόνων, ξεκίνησε το 2016 μετά τη χρηματοδότηση που εξασφαλίστηκε από δωρητές, όπως ο βασιλιάς Αμπντάλα της Ιορδανίας και η Μίκα Ερτεγκούν, χήρα του συνιδρυτή της Atlantic Records, η οποία προσέφερε 1,3 εκατομμύρια δολάρια, ενώ τεράστια χρηματικά ποσά δόθηκαν και από τα τρία χριστιανικά δόγματα των Ορθοδόξων, Ρωμαιοκαθολικών και Αρμενίων, που διαχειρίζονται τον Ιερό χώρο από κοινού. Το έργο αναμένεται να ολοκληρωθεί την άνοιξη του 2017.

Source: Nationalgeographic.com