Κατάθεση ψυχής σε μια εφ’ όλης της ύλης συνέντευξη έκανε η Άννα Φόνσου, μιλώντας στην εφημερίδα «Espresso», αναφερόμενη μεταξύ άλλων και στο «Σπίτι του Ηθοποιού», στο οποίο το τελευταίο διάστημα χτίζεται ένα μικρό θέατρο υπό την επιμέλειά της.

«Νομίζω πως τον Ιανουάριο το θέατρο θα είναι έτοιμο. Αυτό το κτίριο έχει πολλά ενδιαφέροντα κομμάτια. Έχει ένα μικρό θέατρο εσωτερικά για να μπορούν να παίζουν νέοι καλλιτέχνες και θα ονομαστεί «Κυρία Κατερίνα».

Δυστυχώς, τα μισά θέατρα στην ελεύθερη αγορά τα έχει ένας επιχειρηματίας και τα άλλα μισά άλλος. Από την άλλη, το Εθνικό έχει μοιρασμένες τις θέσεις, οπότε κανένας νέος δεν μπορεί να παίξει», δηλώνει αρχικά η Άννα Φόνσου.

Από τα χέρια σου πέρασαν πολλά χρήματα και τα περισσότερα τα έριξες στο Σπίτι του Ηθοποιού και φτιάχνοντας θέατρα. Δεν σκέφτηκες ότι αυτά τα χρήματα θα μπορούσες να τα είχες φάει στην καλή ζωή;

«Εγώ, όπως ξέρεις, ήμουν πολύ φτωχό κορίτσι. Ο πατέρας μου ήταν εξόριστος πολλά χρόνια και, όταν επέστρεψε στην Τήνο, έκανες διάφορες δουλειές για να ζήσουμε. Εγώ είχα έναν μικρό γάιδαρο και πήγαινα σε όλο το νησί διάφορα χόρτα, φρούτα και αργότερα με τον ίδιο γάιδαρο πήγαινα στη Βαρβάκειο, στην Αθήνα, φρούτα από την Τήνο», περιγράφει η Άννα Φόνσου.

«Μετά, όταν η κυρία Κατερίνα με γνώρισε, με σπούδασε και με βοήθησε πολύ για να σταθώ για πόδια μου. Όταν παντρεύτηκα έναν από τους πιο πλούσιους Έλληνες, τον πρώτο μου άντρα, εκείνος μου έλεγε τι ήθελα να μου αγοράσει. «Ένα σπίτι στην Αθήνα, ένα σπίτι στη Νέα Υόρκη…», μου έλεγε και του έλεγα: όχι, θα ανεβάσω αυτό το έργο στο τάδε θέατρο. Εκεί τα έριχνα όλα. Ήμουν πωρωμένη με το θέατρο και τώρα με το Σπίτι του Ηθοποιού», αφηγείται στη συνέχεια.

«Δεν με ενδιαφέρει καθόλου η υστεροφημία μου και γι’ αυτό δεν βλέπεις πουθενά το όνομά μου γραμμένο μέσα στα κτίρια που φτιάχνω», απαντά η Άννα Φόνσου σε σχετική ερώτηση.

Ο Πέτρος Κωστόπουλος, γνωστός εκδότης, επιχειρηματίας και πρώην τηλεοπτικός παρουσιαστής, φέρεται να έχασε περίπου 50 εκατομμύρια ευρώ από επενδύσεις και δραστηριότητες που συνδέονται με τη Μύκονο, σύμφωνα με πρόσφατα δημοσιεύματα.

Η είδηση έχει προκαλέσει εντύπωση, καθώς ο Κωστόπουλος υπήρξε για χρόνια ένας από τους πιο προβεβλημένους ανθρώπους της κοσμικής και επιχειρηματικής ζωής στην Ελλάδα.

Η Μύκονος υπήρξε το κέντρο πολλών επιχειρηματικών του σχεδίων, καθώς επένδυσε σημαντικά κεφάλαια σε χώρους διασκέδασης, εστιατόρια και γενικά στον τομέα της πολυτελούς φιλοξενίας. Ωστόσο, όπως φαίνεται, αρκετά από αυτά τα εγχειρήματα δεν απέδωσαν τα αναμενόμενα κέρδη, με αποτέλεσμα να υπάρξουν σημαντικές οικονομικές απώλειες. Οι επενδύσεις αυτές έγιναν κυρίως μετά την πτώχευση της ΙΜΑΚΟ, της εκδοτικής αυτοκρατορίας που είχε δημιουργήσει.

Ο ίδιος ο Πέτρος Κωστόπουλος έχει δηλώσει στο παρελθόν ότι η ζωή του άλλαξε δραματικά από τη στιγμή που η κρίση “χτύπησε” τη χώρα και τον επιχειρηματικό του όμιλο. Αν και δεν έχει επιβεβαιώσει δημοσίως το ακριβές ποσό των ζημιών, έχει παραδεχτεί ότι έχασε τεράστια χρηματικά ποσά και ότι χρειάστηκε να επανεκκινήσει από το μηδέν. Η περίπτωση του έχει συζητηθεί ως ένα παράδειγμα του πώς οι υπερβολές και τα ρίσκα μπορούν να έχουν καταστροφικά αποτελέσματα.

Πολλοί αναλυτές θεωρούν ότι η Μύκονος είναι μια “παγίδα” για αρκετούς επενδυτές, καθώς η τουριστική σεζόν είναι περιορισμένη χρονικά, τα λειτουργικά κόστη υψηλά και ο ανταγωνισμός ιδιαίτερα έντονος. Ακόμα και καταξιωμένοι επιχειρηματίες, όπως ο Κωστόπουλος, μπορεί να πέσουν θύματα υπεραισιόδοξων σχεδιασμών χωρίς την απαραίτητη στρατηγική πρόβλεψη.

Σήμερα, ο Πέτρος Κωστόπουλος φαίνεται να κρατά πιο χαμηλούς τόνους, επιλέγοντας μια διαφορετική προσέγγιση στη ζωή και την επαγγελματική του πορεία. Αν και το παρελθόν του είναι γεμάτο επιτυχίες και εντυπωσιακά projects, τα τελευταία χρόνια έχει επικεντρωθεί σε πιο προσωπικά και χαμηλού ρίσκου βήματα, παραμένοντας ωστόσο παρών στα media και τη δημόσια ζωή.

Πως τα έχασε

Ο Πέτρος Κωστόπουλος φέρεται να έχασε τα 50 εκατομμύρια ευρώ κυρίως μέσα από μια σειρά λανθασμένων ή υπερβολικά φιλόδοξων επενδύσεων, ιδιαίτερα μετά την πτώχευση του εκδοτικού του ομίλου ΙΜΑΚΟ. Μετά την κατάρρευση της εκδοτικής αυτοκρατορίας του, προσπάθησε να επανέλθει μέσω δραστηριοτήτων στον χώρο της εστίασης και της διασκέδασης – με επίκεντρο τη Μύκονο.

Πιο συγκεκριμένα, επένδυσε σε κλαμπ, beach bar, και εστιατόρια στο νησί, προσπαθώντας να εκμεταλλευτεί τη δυναμική του τουριστικού ρεύματος και την προβολή της Μυκόνου ως διεθνούς προορισμού. Ωστόσο, οι επενδύσεις αυτές έγιναν σε περίοδο οικονομικής κρίσης, με υψηλά λειτουργικά έξοδα, ακριβό προσωπικό, και περιορισμένη σεζόν, κάτι που δυσκόλευε την απόσβεση των εξόδων.

Επιπλέον, υπήρξαν αναφορές ότι μεγάλο μέρος των ζημιών προήλθε από κακή οικονομική διαχείριση, εμπιστοσύνη σε λάθος συνεργάτες και έλλειψη σταθερού επιχειρηματικού πλάνου. Ορισμένα projects έμειναν ανολοκλήρωτα ή έκλεισαν πρόωρα λόγω ελλείψεων ρευστότητας και αυξημένων χρεών.

Ο ίδιος σε παλαιότερες συνεντεύξεις του έχει δηλώσει πως σε πολλές φάσεις της ζωής του “έζησε πάνω από τις δυνατότητές του”, υπονοώντας πως η υπερβολική κατανάλωση, η επιδεικτική ζωή και η απουσία περιορισμού στις δαπάνες συνέβαλαν στην κατάρρευση της περιουσίας του.

Συνολικά, η ιστορία του Πέτρου Κωστόπουλου λειτουργεί ως παράδειγμα των κινδύνων που ενέχουν οι μεγάλες επενδύσεις χωρίς σαφή στρατηγική, ιδιαίτερα σε νησιωτικά μέρη όπου η σεζόν είναι σύντομη και τα κόστη υπερβολικά υψηλά.

Πέρα από το να είναι συγκρουσιακοί ή αρνητικοί, ορισμένοι άνθρωποι φαίνεται να λειτουργούν ως αγωγοί μιας σκοτεινής ενέργειας που απορροφά, χειραγωγεί και αποσταθεροποιεί τους γύρω τους.

Η αναγνώριση αυτών των ενδείξεων είναι κρίσιμη για τη διατήρηση της συναισθηματικής και πνευματικής μας ισορροπίας.

1. Σας εξαντλούν ενεργειακά.

Κάθε αλληλεπίδραση με το συγκεκριμένο άτομο σας αφήνει συναισθηματικά εξουθενωμένους. Μπορεί να αντιμετωπίζετε σωματικούς πόνους, αϋπνίες ή ανεξήγητη ανησυχία. Η παρουσία τους δεν θρέφει· καταναλώνει.

Ακούστε το σώμα σας. Αν συνήθως αισθάνεστε εξαντλημένοι μετά από συνάντηση με κάποιον, κάντε ένα βήμα πίσω και χαλαρώστε σε ένα ήρεμο περιβάλλον.

2. Λένε ψέματα με φυσικότητα.

Δεν πρόκειται για μικρά ψέματα, αλλά για ψυχρούς χειρισμούς που διαστρεβλώνουν την πραγματικότητα. Αυτοί οι άνθρωποι επινοούν ιστορίες, σας κάνουν να αμφισβητείτε τον εαυτό σας και δηλητηριάζουν τη δική σας πραγματικότητα.

Σύσταση: Κρατήστε σημειώσεις από σημαντικές συζητήσεις. Εμπιστευτείτε τη μνήμη σας και αναζητήστε εξωτερική βοήθεια.

3. Τα πράγματα χειροτερεύουν γύρω σας.

Η παρουσία τους φαίνεται να προκαλεί συγκρούσεις, απώλειες, ασθένειες ή χωρισμούς. Εκεί που κάποτε υπήρχε γαλήνη, εμφανίζεται χάος.

Σύσταση: Αξιολογήστε τη ζωή σας πριν και μετά τη σύνδεση μαζί τους. Αν παρατηρήσετε μια αρνητική τάση, είναι ώρα να τερματίσετε τη σχέση.

4. Επιφανειακή γοητεία.

Εμφανίζονται γοητευτικοί, προσεκτικοί και συμπονετικοί, όμως όλα αυτά αποτελούν προσποίηση για να σας παγιδεύσουν συναισθηματικά. Τελικά γίνονται ψυχροί και σκληροί.

Σύσταση: Μην συγχέετε τη συναισθηματική ένταση με την πραγματική σύνδεση. Ελέγξτε αν υπάρχει συνέπεια μεταξύ λόγων και πράξεων.

5. Προκαλούν συγκρούσεις έμμεσα.

Δημιουργούν διχόνοιες χωρίς να συμμετέχουν φανερά. Χειραγωγούν ιδέες, πυροδοτούν διαμάχες και παρακολουθούν το χάος χωρίς να αναλαμβάνουν ευθύνη.

Σύσταση: Μελετήστε τα μοτίβα συμπεριφοράς. Αν οι συγκρούσεις προκύπτουν από παρεμβάσεις τους, ορίστε σαφή όρια.

6. Επιμένουν ακόμη κι αν φύγουν.

Ακόμα και όταν δεν είναι πλέον σωματικά παρόντες, παραμένουν στις σκέψεις, στα όνειρα και στα συναισθήματά σας. Αυτό δεν είναι απλή προσκόλληση· είναι μια βλαβερή ενεργειακή σύνδεση.

Σύσταση: Κάντε πνευματικό καθαρισμό, χρησιμοποιήστε θετικές δηλώσεις απελευθέρωσης και καλλιεργήστε συνειδητή αποστασιοποίηση.

Από τους κορυφαίους ηθοποιούς του ελληνικού θεάτρου που όλοι πρέπει να γνωρίζουν την ιστορία του.

Ο πατέρας ήταν επίσης ηθοποιός κι έτσι ο Χριστόφορος κόλλησε από μικρός τα μικρόβιο του θεατρίνου.

Σε ηλικία 20 ετών ανέβηκε στη σκηνή, όντας εντελώς αυτοδίδακτος. Συνεργάστηκε με όλους τους σημαντικούς ηθοποιούς και θιάσους της εποχής του, σε μια καριέρα που ξεπέρασε τα 50 χρόνια.

Από το 1910 ως το 1918 συνεργάστηκε με τον θίασο της Κυβέλης, ενώ το 1921 ίδρυσε με τον Αιμίλιο Βεάκη την Καλλιτεχνική Θεατρική Εταιρεία. Με το σχήμα αυτό έπαιξε πολλούς σημαντικούς ρόλους, όπως τον Αρπαγκόν από τον «Φιλάργυρο» του Μολιέρου, ρόλος που χαρακτήρισε τη θεατρική σταδιοδρομία του.

Ο Χριστόφορος Νέζερ υπήρξε από τους πρώτους ηθοποιούς που εντάχθηκαν το 1931 στο νεοσύστατο τότε Εθνικό Θέατρο. Στην πρώτη περίοδο της συνεργασίας του με την πρώτη σκηνή της χώρας διακρίθηκε στο ρόλο του Ανατολίτη στη «Βαβυλωνία» του Βυζάντιου.

Ο Χριστόφορος Νέζερ ήταν ένας από τους σπουδαίους παλαιούς ηθοποιούς του θεάτρου μας. Αν και αυτοδίδακτος ηθοποιός θεωρείτε ο μεγαλύτερος ερμηνευτής του Αριστοφάνη και του Μολιέρου. Οι νεότεροι τον έχουμε γνωρίσει από τις πολλές κινηματογραφικές ταινίες που συμμετείχε σε μεγάλη ηλικία.

Χριστόφορος Νέζερ, ο αυτοδίδακτος ηθοποιός που πρωτοστάτησε στη δημιουργία του Εθνικού Θεάτρου. Καταγόταν από Βαυαρική οικογένεια, που ήρθε στην Ελλάδα με τον Όθωνα. Πέθανε ξεχασμένος στο γηροκομείο

Το 1935 μεταπηδά στο θίασο Αλίκης – Μουσούρη και δημιουργεί δύο ακόμη μεγάλους ρόλους: τον μασαλιώτη «Σεζάρ» του Μαρσέλ Πανιόλ και τον έλληνα μπαμπά στο έργο του Σπύρου Μελά «Ο μπαμπάς εκπαιδεύεται». Το 1938 επανέρχεται στο Εθνικό Θέατρο, που θα το υπηρετήσει πιστά για τα επόμενα 32 χρόνια, ερμηνεύοντας σπουδαίους ρόλους του παγκόσμιου δραματολογίου.

Από το 1957 ενσαρκώνει τους πρωταγωνιστικούς ρόλους και από τις 11 σωζόμενες κωμωδίες του Αριστοφάνη, συμμετέχοντας στην προσπάθεια του Αλέξη Σολωμού για την αναβίωση της Αττικής κωμωδίας.

Αποθεώθηκε στους ρόλους αυτούς, τόσο στην Επίδαυρο, όσο και στο Φεστιβάλ Αθηνών. Μία από τις κορυφαίες στιγμές της καριέρας του υπήρξε η συμμετοχή του στην Κομεντί Φρανσαίζ στο Παρίσι το 1951, όπου ερμήνευσε τον Αρπαγκόν από τον «Φιλάργυρο» του Μολιέρου.

Ο Χριστόφορος Νέζερ υπήρξε ευρηματικός και ακριβής ηθοποιός χωρίς παραχωρήσεις στην ευκολία και τα εκάστοτε γούστα του κοινού. Πέθανε στην Αθήνα στις 19 Φεβρουαρίου.

Η Προτομή του Χριστόφορου Νέζερ στην πλατεία Μαδρίτης στην Αθήνα. Έργο της Γλύπτριας Λουκίας Γεωγραντή.

Λινού για εμβόλιο AstraZeneca: «Μελέτες έδειξαν ότι η υψηλότερη πιθανότητα να πάθει θρόμβωση μια γυναίκα είναι στην ηλικία των 30-40»

Στην απόφαση της AstraZeneca να αποσύρει το εμβόλιο της για τον κορονοϊό αλλά και στη στάση την οποία η ίδια είχε κρατήσει την περίοδο της πανδημίας, μίλησε η καθηγήτρια επιδημιολογίας του ΕΚΠΑ, Αθηνά Λινού.

Δείτε το βίντεο:

Σε συνέντευξή της εκπομπή του ΑΝΤ1, «Καλημέρα Ελλάδα» είπε πως αισθάνθηκε δικαιωμένη για την αποφασιστικότητα που επέδειξε τότε και για την αντίθεση την οποία είχε εκφράσει στο εμβόλιο της AstraZeneca.

Σχετικά με τα περιστατικά επιπλοκών σε τρεις γυναίκες στη χώρα μας υπογράμμισε πως «το νούμερο δεν είναι τραγικό. Το τραγικό είναι ότι υπήρχε άλλη λύση. Εκείνη την εποχή χάναμε 30 με 50 ανθρώπους την ημέρα. Υπήρχε εναλλακτική λύση όμως. Υπήρχε άλλο εμβόλιο».

Για τη στάση την οποία η ίδια κράτησε, σχολίασε «εκείνο που με καθοδήγησε δεν ήταν και οι αποφάσεις άλλων χωρών. Υπήρχαν μελέτες οι οποίες έδειχναν ότι υπήρχε υψηλότερη πιθανότητα να πάθει μια γυναίκα στην ηλικία των 30-40 χρονών θρόμβωση από το εμβόλιο αυτό».

Μιλώντας για τις παρενέργειες δήλωσε πως εμφανίζονταν τις πρώτες 41 ημέρες. «Σήμερα δεν μπορούν να υπάρχουν παρενέργειες. Εκείνο που πρέπει να κάνουμε είναι να ευγνωμονούμε το ότι ζούμε και δεν έχουμε παρενέργειες» εξήγησε.

Δείτε το βίντεο:

Είπε βέβαια πως σωστά εμβολιαστήκαμε αλλά θα έπρεπε να υπάρχει η δυνατότητα να «διαλέξουμε ένα εμβόλιο που δεν είχε αυτή την επιπλοκή».

Κλείνοντας υπογράμμισε πως σχετικά με τις συζητήσεις που υπήρξαν γύρω από το γεγονός ότι η κ. Λινού είναι βουλευτής του ΣΥΡΙΖΑ και μπορεί να υποστηρίζει κάποια πολιτική ατζέντα υποστήριξε πως «δεν πρέπει να ανακατεύουμε την επιστημονική γνώση με την πολιτική. Κάνεις δεν πρέπει να υπερβαίνει την επιστημονική απόφαση και κάνεις επιστήμονας δεν πρέπει να ακούει τους πολίτικους όταν πρόκειται να μιλήσει για ιατρικά θέματα».