Η.Π.Α.: Παγκόσμιο σοκ από το βίντεο με αυτοκίνητο να πέφτει πάνω σε παιδικό πάρτι και να σκοτώνει 2 παιδια και αλλά 13 στο νοσοκομείο
Ένα πραγματικά απίστευτο περιστατικό με την είδηση και το βίντεο να κάνει τον γύρο του κόσμου
Δύο αδελφάκια έχασαν τη ζωή τους και 13 παιδιά τραυματίστηκαν, στο Μίσιγκαν των ΗΠΑ, όταν μια μεθυσμένηοδηγός έπεσε με το αυτοκίνητό της πάνω σε ναυτικό όμιλο, όπου γονόταν ένα παιδικό πάρτι.
Τα δυο μικρότερο παιδιά της οικογένειας σκοτώθηκαν ενώ ο μεγαλύτερος γιος μαζί με την μητέρα του τραυματίστηκαν σοβαρά
Δείτε το βίντεο με το αυτοκίνητο λίγο πριν πέσει πάνω στα πάρτι με τα παιδιά:
BREAKING: Drunk driver crashes into children’s birthday party in Monroe County, Michigan, killing at least 2 children. 13 injured pic.twitter.com/0zTzyPGGJB
Ειδικότερα, το δυστύχημα συνέβη περίπου στις 3 το μεσημέρι (τοπική ώρα), όταν μια 66χρονη οδηγός έπεσε με το όχημα της στο Swan Creek Boat Club, όπου τα παιδιά και οι γονείς τους διασκέδαζαν στο πάρτι γενεθλίων, σύμφωνα με τον σερίφη της κομητείας Monroe Troy Goodnough.
Βίντεο δείχνει το μπλε SUV της γυναίκας να περνάει με ταχύτητα μέσα από το πάρκινγκ του κλαμπ και να χτυπά τον πίσω τοίχο του κτιρίου.
Ακαριαίος ο θάνατος για τα δύο αδελφάκια
Δύο αδελφάκια, ένα 8χρονο κορίτσι και ο 5χρονος αδερφός του, σκοτώθηκαν στο σημείο, όπως υπογράμμισε η αστυνομία.
Τρία παιδιά και έξι ενήλικες διακομίσθηκαν στα νοσοκομεία της περιοχής, με δύο ελικόπτερα ή ασθενοφόρα, ορισμένα με τραύματα που απειλούν τη ζωή τους.
Σε άλλους τραυματίες παρασχέθηκαν οι πρώτες βοήθειες επί τόπου και κάποιοι από αυτούς διακομίσθηκαν σε νοσοκομεία με ιδιωτικά οχήματα.
Η αστυνομία δεν έδωσε στη δημοσιότητα τα στοιχεία της γυναίκας, ωστόσο, επεσήμανε ότι τέθηκε υπό κράτηση ως ύποπτη και ότι οδηγούσε όχημα ενώ ήταν μεθυσμένη, προκαλώντας το θάνατο.
Συνεργαζόταν με τις αρχές και πιθανότατα θα αντιμετώπιζε περισσότερες κατηγορίες, καθώς η έρευνα συνεχίζεται.
Το Swan Boat Club σε ανακοίνωση που εξέδωσε, ανέφερε ότι θα κλείσει για το υπόλοιπο του Σαββατοκύριακου, εξαιτίας της τραγωδίας.
Σίγουρα θα έχετε παρατηρήσει ότι σχεδόν κάθε γυναικείο εσώρουχο έχει ένα μικρό φιογκάκι στο μπροστινό μέρος. Ωστόσο γνωρίζετε γιατί;
Πρόσφατα, άνοιξε ένας δημόσιος διάλογος στο δημοφιλές διαδικτυακό φόρουμ «Reddit», όταν ένας παρατηρητικός χρήστης έθεσε το ερώτημα: «Γιατί τόσα πολλά εσώρουχα έχουν αυτόν τον μικρό φιόγκο στο κέντρο μπροστά; Από πού προήλθε αυτή η παράδοση;»
Η ερώτηση του έδωσε έναυσμα σε πολλούς χρήστες να διατυπώσουν τις θεωρίες τους για τη χρησιμότητα του φιόγκου. Παρόλο που δεν υπάρχουν αρκετά στοιχεία για να επιβεβαιώσει κανείς κατά πόσο αυτές οι θεωρίες ισχύουν, η επικρατέστερη ερμηνεία φαντάζει αρκετά εύλογη.
Οι περισσότεροι συμφωνούν πως σήμερα το φιογκάκι είναι απλώς μια διακοσμητική προσθήκη -είναι χαριτωμένο, θηλυκό και φινετσάτο. Ωστόσο, όσον αφορά την παράδοση και την ιστορία του φιόγκου, πολλοί πιστεύουν πως παλιά είχε ιδιαίτερη χρηστικότητα.
Πριν εφευρεθούν τα ελαστικά υφάσματα, τα εσώρουχα συγκρατούνταν με μία λεπτή κορδέλα που περνούσε μέσα από τη δαντέλα. Συνεπώς, αρκετοί redditors υποστήριξαν πως γυναίκες έδεναν την κορδέλα στο μικρό φιογκάκι μπροστά προκειμένου το εσώρουχό τους να εφαρμόζει.
Ωστόσο, η χρηστικότητα του φιόγκου δεν σταματά εκεί. Σύμφωνα με έναν άλλο χρήστη του φόρουμ, παλαιότερα οι γυναίκες σηκώνονταν πριν από το φως της ημέρας και ντύνονταν στο σκοτάδι ή υπό το φως των κεριών. Εικάζεται λοιπόν πως οι φιόγκοι τις βοηθούσαν να καταλάβουν από ποιά μεριά να φορέσουν το σλιπ. Κάποιοι βέβαια διαπίστωσαν πως ακόμη και σήμερα ο φιόγκος μπορεί να σε βοηθήσει όταν ντύνεσαι βιαστικά στο σκοτάδι.
Θα ψηφίζατε το κόμμα της Μαρίας Καρυστιανού «Ελπίδα για τη Δημοκρατία»;
Η πιθανότητα να ψήφιζε κάποιος ένα κόμμα της Μαρίας Καρυστιανού φαίνεται πως έχει ανοίξει μεγάλη συζήτηση στην ελληνική κοινωνία, ειδικά μετά τις πρόσφατες δημοσκοπήσεις και την επίσημη παρουσίαση του νέου πολιτικού φορέα της με τίτλο «Ελπίδα για τη Δημοκρατία». 
Δείτε το βίντεο:
Η Μαρία Καρυστιανού έγινε ιδιαίτερα γνωστή μέσα από τον αγώνα των συγγενών των θυμάτων της τραγωδίας στα Τέμπη και κατάφερε να αποκτήσει ισχυρή απήχηση σε ένα κομμάτι της κοινωνίας που δηλώνει απογοητευμένο από τα παραδοσιακά κόμματα. Πολλοί πολίτες τη βλέπουν ως ένα πρόσωπο «εκτός συστήματος», με έντονο συναισθηματικό φορτίο και αντισυστημικό προφίλ. Δημοσκοπήσεις του 2026 έδειξαν ότι ένα σημαντικό ποσοστό πολιτών δήλωνε θετικό ή αρκετά πιθανό να στηρίξει ένα τέτοιο κόμμα, ειδικά τους πρώτους μήνες της πολιτικής της εμφάνισης. 
Ωστόσο, οι ίδιες έρευνες δείχνουν και μια πιο σύνθετη εικόνα. Σε αρκετές δημοσκοπήσεις, το κόμμα Καρυστιανού εμφανίζει διακυμάνσεις, με ορισμένες να καταγράφουν άνοδο και άλλες στασιμότητα ή υποχώρηση.  Αυτό δείχνει πως ένα μέρος της αρχικής δυναμικής προερχόταν από την οργή και τη συγκίνηση γύρω από τα Τέμπη, αλλά πλέον οι πολίτες αρχίζουν να εξετάζουν και ζητήματα όπως πρόγραμμα, θέσεις, στελέχη και πολιτική εμπειρία.
Δείτε το βίντεο:
Ιδιαίτερο ενδιαφέρον έχει και το γεγονός ότι οι αναλυτές θεωρούν πως η μεγαλύτερη επιρροή της εντοπίζεται σε ψηφοφόρους διαμαρτυρίας και αντισυστημικών κομμάτων, όπως η Πλεύση Ελευθερίας, η Νίκη και η Ελληνική Λύση.  Παράλληλα, άλλοι πολίτες εμφανίζονται επιφυλακτικοί, υποστηρίζοντας ότι η κοινωνική παρουσία και ο συμβολισμός δεν αρκούν απαραίτητα για τη διακυβέρνηση μιας χώρας.
Το ερώτημα «θα την ψηφίζατε;» τελικά χωρίζει αρκετά την κοινή γνώμη. Για κάποιους συμβολίζει δικαιοσύνη, κάθαρση και ρήξη με το πολιτικό κατεστημένο. Για άλλους, παραμένει ένα πρόσωπο με περιορισμένη πολιτική εμπειρία, που καλείται να αποδείξει αν μπορεί να μετατρέψει τη δημόσια αποδοχή σε ολοκληρωμένη πολιτική πρόταση.
Δείτε το βίντεο:
Σε κάθε περίπτωση, η παρουσία της ήδη έχει επηρεάσει το πολιτικό σκηνικό και φαίνεται πως θα συνεχίσει να απασχολεί έντονα τις πολιτικές εξελίξεις των επόμενων μηνών. 
Χαριτίνη Καρόλου: Η διαδρομή μιας αγαπημένης ηθοποιού που έφυγε πρόσφατα από τη ζωή
Οι ξεχωριστές παρουσίες της στον κινηματογράφο, το θέατρο και την τηλεόραση, που άφησαν εποχή.
Εντελώς αθόρυβα έφυγε πρόσφατα από τη ζωή μία διακεκριμένη ηθοποιός του θεάτρου, του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, η Χαριτίνη Καρόλου.
Τραβώντας τα φλας: Η Χαριτίνη Καρόλου στο φεστιβάλ κινηματογράφου της Θεσσαλονίκης το 1971. Η ηθοποιός υπήρξε μία από τις κομψές παρουσίες του ελληνικού κινηματογράφου και του θεάτρου
Όλοι γνωρίζουν την Χαριτίνη Καρόλου από την παρουσία της σε μερικές ιδιαίτερες ελληνικές ταινίες, ενώ αρκετοί θα την θυμούνται από τη θεατρική της παρουσία ή ακόμη και από την τηλεοπτική της, τα παλαιότερα χρόνια. Η Καρόλου θα διέπρεπε ως ηθοποιός και στα τρία (σινεμά, θέατρο, τηλεόραση), αφήνοντας πολύ έντονες εντυπώσεις.
Κατ’ αρχάς να πούμε πως η Χαριτίνη Καρόλου υπήρξε μια πολύ σέξι ηθοποιός – βασικά στις ταινίες που γύρισε ανάμεσα στα χρόνια 1967-1972. Και ξέρω κάμποσους φίλους τού ελληνικού κινηματογράφου, που ακόμη και σήμερα θεωρούν πως υπήρξε μία από τις ερωτικότερες ηθοποιούς μας εκείνης της εποχής.
Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της ήταν αυτά μιας ευρωπαίας ή αμερικανίδας σταρ – και αν δεν επιχείρησε να κάνει η Καρόλου καριέρα στο εξωτερικό είναι γιατί η ίδια δεν το θέλησε ή το φοβήθηκε (γιατί υπήρχε πρόταση), όπως είχε πει σε συνεντεύξεις της.
Η Χαριτίνη Καρόλου στην ταινία των Στέλιου Τζάκσον-Νίκου Οικονόμου «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» (1967)
Η Χαριτίνη Καρόλου δεν ήταν τυχαία ηθοποιός. Είχε σπουδάσει κοντά στον Δημήτρη Ροντήρη, μα και στη δραματική σχολή του Ωδείου Αθηνών κι έχοντας παίξει, πολύ νέα, ποικίλους ρόλους κλασικού ρεπερτορίου (και αρχαία τραγωδία φυσικά), στην Ελλάδα και το εξωτερικό θα ήταν, μετά τα 25 της, μια «έτοιμη» ηθοποιός, ικανή να διαπρέψει τόσο στο ελεύθερο θέατρο, όσο και στον κινηματογράφο.
Η Καρόλου μπορεί να πρωτοεμφανίζεται στο «πανί» πολύ νωρίς, στα 22 της (ως Χάρις Καρόλου), στην ταινία του Γρηγόρη Γρηγορίου «Αδελφός Άννα» (1963), δίπλα στον Πέτρο Φυσσούν και την Ξένια Καλογεροπούλου, μαθήτρια της σχολής ακόμη, όμως το 1967 ήταν η χρονιά, που θα έκανε πιο έντονη την παρουσία της στην οθόνη, παίζοντας σε τρεις ταινίες – ανάμεσα και στο κλασικό «γούεστερν» του Νίκου Φώσκολου «Οι Σφαίρες Δεν Γυρίζουν Πίσω».
Πρωταγωνίστρια όμως, η Χαριτίνη Καρόλου, θα ήταν σε μια άλλη παράξενη ταινία της περιόδου, που είχε τίτλο «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» (1967) και που ήταν σκηνοθετημένη από το δίδυμο Στέλιος Τζάκσον-Νίκος Οικονόμου (γνωστοί αμφότεροι από τις ταινίες «Τετράγωνο» και ο «Ο Βιασμός μιας Παρθένας»). Το σενάριο είχαν επεξεργαστεί οι ίδιοι οι σκηνοθέτες, διασκευάζοντας για το σινεμά το βιβλίο «Ο Μεσαίος Τοίχος» [Φέξης, 1964] του Παντελή Καλιότσου.
Το μυθιστόρημα αυτό είχε κάνει μεγάλη εντύπωση στα σίξτις, έχοντας γίνει γνωστό σε πολύ κόσμο και γιατί είχε δημοσιευθεί σε συνέχειες στο περιοδικό «Ο Ταχυδρόμος», μα και γιατί είχε μεταδοθεί από το ραδιόφωνο. Ήταν ένα κοινωνικό-φιλοσοφικό μυθιστόρημα, που ήταν γραμμένο σε πρώτο πρόσωπο, καθώς πρωταγωνιστής ήταν ο ίδιος ο συγγραφέας.
Στο βιβλίο και στην ταινία ένα βασανισμένο άτομο (ο συγγραφέας) προσπαθεί να κατανικήσει τους «εσωτερικούς δαίμονές» του, όπως λέμε, και γι’ αυτό επιζητά να απομονωθεί σε μια επαρχιακή κωμόπολη, το Κερουμπίνο. Εκεί όμως θα συναντήσει το αναπάντεχο στο πρόσωπο της γυναίκας τού διπλανού σπιτιού, που το χωρίζει από το δικό του ο μεσαίος τοίχος. Ο συγγραφέας, που τον υποδύεται στην ταινία ο Άγγελος Αντωνόπουλος, θα ερωτευθεί παράφορα τη γυναίκα (παίζει η Χαριτίνη Καρόλου), η οποία εμφανίζει μια ελευθεριακή συμπεριφορά έναντι των αντρών, για να καταλήξει εν τέλει στόχος τους – καθώς θέλει να την σκοτώσει ο πρώην άνδρας της (Γιάννης Κάσδαγλης), με τον φόνο, τελικά, να τον διαπράττει ο συγγραφέας.
Δύο εκδόσεις του μυθιστορήματος του Παντελή Καλιότσου «Ο Μεσαίος Τοίχος», η πρώτη στον Φέξη (1964) και η δεύτερη στον Κέδρο (1971)
Αν και η ταινία είναι προϊόν μιας συντηρητικής εποχής, πνιγμένη στα ταμπού εν σχέσει με την ερωτική συμπεριφορά της γυναίκας, στο τέλος, στην τελευταία σκηνή της, στο φανταστικό δικαστήριο που στήνεται, για να δικάσει τον δολοφόνο, ακούμε τον αόρατο εισαγγελέα της έδρας να λέει το εξής καταπληκτικό:
«Λυτρώθηκε. Εξομολογούμαι τη συγκίνησή μου γι’ αυτόν τον άξιο άνθρωπο, τη Μαρία. Υπήρχε αγάπη μέσα της. Είναι μια παρηγοριά να διαπιστώνεις ότι τουλάχιστον η Γυναίκα διαφυλάσσει μέσα της τα στοιχεία τού Ανθρώπου. Τη φαντάζομαι τη Μαρία να γυρίζει εδώ κι εκεί μ’ ένα φορτίο στοργής και να μην βρίσκει τον άνδρα που θα δεχθεί το φορτίο της – ενώ όλοι έχουν ανάγκη απ’ αυτό το φορτίο. Ωστόσο, όμως, κάθε Μαρία με τη θυσία της γίνεται εμπόδιο της τρέλας. Σ’ αυτή τη δίκη είδα μια περιφρόνηση προς τη γυναίκα. Είτε αγαπημένη είναι είτε μητέρα».
Βεβαίως, αυτά τα λόγια υπάρχουν σχεδόν έτσι ακριβώς στο βιβλίο του Παντελή Καλιότσου και αξίζει να τα μεταφέρουμε κι εδώ. Όπως διαβάζουμε λοιπόν:
«Εξομολογούμαι τη συγκίνησή μου γι’ αυτόν τον άξιον άνθρωπο, τη Μαρία Ρεντίνα. Είναι μια παρηγοριά να διαπιστώνεις ότι τουλάχιστον η Γυναίκα διαφυλάσσει μέσα της τα στοιχεία τού Ανθρώπου, αυτά που αρχικά έβαλε μέσα μας ο Θεός. Αυτό το παρατηρώ πολύ συχνά. Σ’ αυτή τη δίκη είδα μια περιφρόνηση προς τη Γυναίκα, είτε μητέρα είναι, είτε αγαπημένη, είτε και μόνον όργανο ηδονής. Και όμως αυτή είναι που ξέρει πάντα τι θα πει Αγάπη, που μένει αναλλοίωτος Άνθρωπος. Αυτή μόνο προσφέρει και θυσιάζεται. Τη φαντάζομαι τη Μαρία να γυρίζει εδώ κι εκεί μ’ ένα φορτίο στοργής και να μη βρίσκει τον άνδρα που θα δεχθεί το φορτίο της, ενώ όλοι οι άνδρες έχουν ανάγκη απ’ αυτό το φορτίο. Ωστόσο όμως κάθε Μαρία με τη θυσία της, γίνεται εμπόδιο της τρέλας».
«Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου», ως ταινία, αποτελεί μια πολύ συμπαθητική προσπάθεια μεταφοράς ενός λογοτεχνικού έργου στην οθόνη. Μπορεί να εμφανίζει κάποια προβλήματα στον ρυθμό της, αλλά έχει, συγχρόνως, διάφορα επιμέρους θετικά στοιχεία για να προβάλλει. Και στο ιδεολογικό-κοινωνιολογικό πεδίο να το πούμε έτσι, αναφορικά με την ερωτική παρουσία της γυναίκας σ’ ένα εχθρικό περιβάλλον, αλλά και σε σχέση με τη μουσική της, που ανήκει στον Σταύρο Ξαρχάκο (θαυμάσια παλαιότερα και νεότερα θέματα), και σε σχέση με τους χώρους και τα γυρίσματα (εκείνα κοντά στη θάλασσα, με τα σπίτια των ψαράδων και τις αμμοθίνες είναι έξοχα), και βεβαίως σε σχέση με τα παιξίματα των ηθοποιών – πρωτίστως δε μ’ εκείνο της Χαριτίνης Καρόλου, η οποία «γεμίζει» την οθόνη με το σώμα και το πνεύμα της.
«Αυστηρώς ακατάλληλη» για την εποχή της, η ταινία των Τζάκσον-Οικονόμου, που προβλήθηκε στις αρχές του 1968 στις αίθουσες ως «η πρώτη αληθινού ερωτισμού ελληνική ταινία», σίγουρα χτυπήθηκε από τη λογοκρισία, καθώς θα περικόβονταν πολλές σκηνές της (η ταινία από 110 λεπτά, θα κατέληγε στα 87), για να πατώσει σε εισπράξεις, και λόγω του ύφους της, αφού θα έκανε μόλις 41.958 εισιτήρια, στις αίθουσες πρώτης προβολής της Αθήνας, του Πειραιά και των περιχώρων, μένοντας στην 77η θέση, ανάμεσα στις 99 ταινίες της σεζόν 1967-68.
Και το εξής, που πρέπει να το σημειώσουμε. «Οι Ερασταί του Μεσαίου Τοίχου» θα ήταν η ταινία όπου η Χαριτίνη Καρόλου θα γνώριζε τον μετέπειτα σύζυγό της, τον παραγωγό και σκηνοθέτη Σούλη Γεωργιάδη.
Η Χαριτίνη Καρόλου και Αλεξάνδρα Λαδικού στην ταινία «Όμορφες Μέρες» (1970) του Κώστα Ασημακόπουλου
Ένα από τα ωραιότερα ζενερίκ (τίτλοι αρχής) στον ελληνικό κινηματογράφο τής εποχής (με τα έξοχα τρυκ του Παύλου Πισσάνου και τη σέικ μουσική συνοδεία) είναι εκείνο για την ταινία «Ζαβολιές» (1969), του Τρέντυ Ρουμανά, που είχε για πρωταγωνιστές τους Άλκη Γιαννακά, Κώστα Καρρά και Κατερίνα Χέλμη – με έναν επίσης κύριο ρόλο να υπηρετεί η Χαριτίνη Καρόλου.
Ο Ρουμανάς είχε κάνει άλλη μία ταινία το 1966, την πολεμική «Επιχείρησις “Δούρειος Ίππος”», με μουσική του Μάνου Λοΐζου, στην οποίαν επίσης έπαιρνε μέρος η Χαριτίνη Καρόλου. Όμως και στις «Ζαβολιές» ο Μάνος Λοΐζος θα δήλωνε «παρών», αφού στην ταινία θα ακουγόταν το πολύ γνωστό και ωραίο τραγούδι του «Καράβια αλήτες» (σε στίχους Φώντα Λάδη), με τον Γιάννη Πουλόπουλο.
Στις «Ζαβολιές» η Χαριτίνη Καρόλου υποδύεται για πρώτη φορά μια αστή, που διοργανώνει πάρτυ, που συναναστρέφεται άτομα της «υψηλής κοινωνίας» κ.λπ., έναν ρόλο δηλαδή, που θα εμφανίσει, με τις όποιες διαφοροποιήσεις του, και σε άλλες ταινίες στη συνέχεια.
Μια επόμενη ταινία, που έχει δεινοπαθήσει από τις περικοπές, καθώς υπάρχει διαθέσιμη μόνο σε μια κόπια των 67 λεπτών(!) είναι και «Η Ανταρσία των 10» (1970) του Ερρίκου Ανδρέου, με μουσική και πάλι του Σταύρου Ξαρχάκου. Σ’ αυτήν η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν τη σύζυγο τού καπετάνιου ενός ποντοπόρου καραβιού, ο οποίος θα πέθαινε εν πλω – με το πλήρωμα να στασιάζει κατά του υπάρχου (Άγγελος Αντωνόπουλος), που θα αναλάμβανε εν τω μεταξύ τη διοίκηση. Η παρουσία τής χήρας στο πλοίο θα αναστατώσει το πλήρωμα, με την Χαριτίνη Καρόλου να περιφέρεται σαν τη μύγα μεσ’ στο γάλα, μέσα σ’ αυτόν τον απομονωμένο και ανδροκρατούμενο χώρο.
Το σάουντρακ της ταινίας «Αεροσυνοδός» (1971) του Σούλη Γεωργιάδη, με την Χαριτίνη Καρόλου στον πρωταγωνιστικό ρόλο και με τις μουσικές του Γιώργου Θεοδοσιάδη [Potfleur, 2003]
Χαριτίνη Καρόλου, Χρήστος Νομικός και Καίτη Ιμπροχώρη στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Οι Αμαρτωλοί» (1971)
Στις «Όμορφες Μέρες» (1970) του Κώστα Ασημακόπουλου, με τις ωραίες μουσικές και τα τραγούδια του Γιάννη Σπανού, η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν τη γραμματέα και φίλη τής πλούσιας αλλά ασθενούς Αλεξάνδρας Λαδικού, που φθάνει στην Πάτμο, προκειμένου να περάσει ήσυχα την τελευταία φάση της ζωής της – εκεί όπου θα την επισκεπτόταν και η Καρόλου, για να της συμπαρασταθεί. Ο ρόλος τής καλής ηθοποιού δίνει τη δική του διάσταση στο σενάριο και βεβαίως στην εξέλιξη της ιστορίας.
Στην ταινία «Αεροσυνοδός» (1971) του Σούλη Γεωργιάδη, με την έξοχη euro-lounge μουσική του Γιώργου Θεοδοσιάδη, η Χαριτίνη Καρόλου θα υποδυόταν μία φινετσάτη αεροσυνοδό της Ολυμπιακής, η οποία γνωρίζει στη Ρώμη και ερωτεύεται έναν έλληνα… εφοπλιστή (Φαίδων Γεωργίτσης). Μόνο που κανείς από τους δύο ερωτευμένους δεν αποκαλύπτει από την αρχή την πραγματική του ταυτότητα, στοιχείο που, ωστόσο, δεν θα αποτελέσει εμπόδιο στην ευτυχία τους. Και σ’ αυτή την… αεράτη κομεντί έχουμε έναν ρόλο, που ταιριάζει «γάντι» στην όμορφη ηθοποιό.
Η Χαριτίνη Καρόλου εξώφυλλο στο περιοδικό «Ραδιοτηλεόρασις» [τεύχος #169, 6-12 Μαΐου 1973], όταν πρωταγωνιστούσε στα σίριαλ «Κεκλεισμένων των Θυρών» και «Μαρίνα Αυγέρη»
Με το στυλ και την κλάση, που τροφοδοτούνταν από το ταλέντο, την κατατομή, και το παράστημά της, η Χαριτίνη Καρόλου εμφανίζεται σε θέση ουσιαστική στον πιο γνωστό ίσως ρόλο τής κινηματογραφικής διαδρομής της – ως Μάρθα Νίκογλου στην ταινία του Γιάννη Δαλιανίδη «Οι Αμαρτωλοί» (1971), που είχε για πρωταγωνιστές την Μπέττυ Λιβανού και τον Χρήστο Νομικό.
Ο ρόλος της, εκείνος της επηρμένης αστής, που θέλει, και ξέρει, να επιλέγει και όχι να επιλέγεται είναι κεντημένος (από την ίδια) με μεγάλη μαεστρία, βγάζοντας τη σιγουριά και την αυθάδεια που απαιτείται – ασχέτως του σεναριακού χειρισμού στο τέλος. Το δε ερωτικό τρίο, που κινηματογραφεί ο Δαλιανίδης, με Χαριτίνη Καρόλου, Χρήστο Νομικό και Καίτη Ιμπροχώρη δείχνει, ανάμεσα σε άλλα, και τα όρια του μέινστριμ κινηματογράφου της εποχής, που προσπαθούσε να βρει τα πατήματά του, ενόσω κάλπαζε ξοπίσω του η τηλεόραση.
«Η Ανταρσία των 10» (1970) του Ερρίκου Ανδρέου και «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν
Οι Χαριτίνη Καρόλου και Πέτρος Κυρίμης στην ταινία «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν
Στην οποία τηλεόραση, την ίδια εποχή, η Χαριτίνη Καρόλου θα πρωταγωνιστούσε σε απανωτές εκπομπές, που θα γνώριζαν επίσης μεγάλη επιτυχία, όπως το δικαστικό σίριαλ του Θάνου Σαντά «Κεκλεισμένων των Θυρών» (1972-75) και το δραματικό «Μαρίνα Αυγέρη» (1973), δίπλα στην Τζένη Καρέζη και τον Κώστα Καζάκο. Από ’κει και το εξώφυλλό της στο περιοδικό «Ραδιοτηλεόρασις» (τεύχος #169, 6-12 Μαΐου 1973).
Μία άλλη ταινία, με πρωταγωνίστρια την Χαριτίνη Καρόλου, που έχει «γράψει» πολύ στη μνήμη των παλαιοτέρων, όλων εκείνων που είχαν προλάβει να τη δουν στις αίθουσες, σε πρώτο χρόνο, είναι η περιώνυμη «Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Ελληνοαμερικανού Τζαν Κρίστιαν.
Σπίτι, όπως λέμε «σπίτι», μια πολυτελής κατοικία δηλαδή, στην οποία κατέφευγαν, για να βρουν ερωτική συντροφιά, διάφοροι προύχοντες και υψηλά ιστάμενοι της κοινωνίας, που θα «εξυπηρετούνταν» από την Αγγέλα (Χαριτίνη Καρόλου) – μια σκληρή προαγωγό, η οποία, κινούμενη ανάμεσα στον υπόκοσμο και την μπουρζουαζία, εκμεταλλευόταν και εκβίαζε ακόμη και ανήλικες.
Η ταινία έχει ενδιαφέρον από πολλές πλευρές – ακόμη και από το flower-power τραγούδι «Είμαστε εμείς» των Blue Birds, που ακούγεται στους τίτλους αρχής και που προσδιορίζει, κατά μίαν έννοια, και τη νεανική διάσταση του σεναρίου. «Τα παιδιά που ’χουν μαλλιά μακριά και σακάκια και φλόγα στην καρδιά», όπως ακούμε στο τραγούδι, είναι τα παιδιά της ταινίας (υποδύονται η Καίτη Γρηγοράτου και ο Πέτρος Κυρίμης), που θα παρασύρουν όμως με το αυτοκίνητό τους έναν άνθρωπο, εγκαταλείποντάς τον, πριν βρεθούν μπλεγμένα σε μια υπόθεση εκβιασμού και μαστροπείας.
«Το Κρυφό Σπίτι της Αγγέλας» (1972) του Τζαν Κρίστιαν από διαφημιστική καταχώρηση της εποχής
Το σκηνικό που στήνει η Αγγέλα είναι διεφθαρμένο εις διπλούν, αφού δεν λειτουργεί μόνον ως προαγωγός, μα και ως εκβιάστρια, καθώς ο συνεργάτης της (υποδύεται ο Μιχάλης Μαραγκάκης) φωτογραφίζει κρυφά μέσα στο «σπίτι» τις περιπτύξεις των μεσόκοπων, ζητώντας τους λεφτά στη συνέχεια, ίνα παραδώσει φωτογραφίες και φιλμ, ώστε να γλιτώσουν τη διαπόμπευση. «Αυτό είναι εκβιασμός» θα του πει, σε κάποια φάση, ένας μεγαλογιατρός, για να του απαντήσει ο Μαραγκάκης, στην ωραιότερη ατάκα της ταινίας, «ε, δεν μπορούμε να κάνουμε όλοι εγχειρήσεις»…
Η Χαριτίνη Καρόλου χειρίζεται εντελώς πειστικά και αφοπλιστικά έναν πολύ τολμηρό και τελείως κόντρα ρόλο, πείθοντας ασυζητητί πως ήταν γραμμένος για ’κείνην.
Λίγο πριν και κατά την διάρκεια των πρώτων ετών της μεταπολίτευσης ο ελληνικός κινηματογράφος βρίσκεται στο ναδίρ, με την τηλεόραση και το θέατρο να απορροφούν τις δραστηριότητες των ηθοποιών. Έτσι η Χαριτίνη Καρόλου θα εμφανιζόταν σε επεισόδια της σειράς «Αληθινές Ιστορίες», που θα άρχιζε να προβάλλεται στο ΕΙΡΤ την άνοιξη του ’74, επιπλέον στο σίριαλ «Μενεξεδένια Πολιτεία» (ΕΙΡΤ, 1975) σε σκηνοθεσία Κώστα Φέρρη (από το μυθιστόρημα του Άγγελου Τερζάκη) και ακόμη στη «Λέσχη Μυστηρίου» (ΕΡΤ, 1976-77) σε σκηνοθεσία Σούλη Γεωργιάδη, στην οποία πρωταγωνιστούσε ο Γιώργος Σίσκος (ως αστυνόμος Λέκκας). Η Χαριτίνη Καρόλου βασικά παρουσίαζε την εκπομπή, που θα ξεκινούσε να προβάλλεται τον Ιανουάριο του ’76, ημέρα Κυριακή στις 2:30 το μεσημέρι, ενώ θα πρωταγωνιστούσε κιόλας σε κάποια επεισόδια. Τέλος, μια ανάλογη σειρά αστυνομικής φύσεως, σε σενάριo του Γιάννη Μαρή, ήταν και οι «Υποψίες» (ΕΡΤ, 1977), με το δίδυμο Γιώργος Σίσκος-Χαριτίνη Καρόλου και πάλι να κυριαρχεί.
Φυσικά, στο θέατρο η διαδρομή της Χαριτίνης Καρόλου ήταν μεγαλύτερη εκείνων του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, καθώς η άξια ηθοποιός θα εμφανιζόταν στη σκηνή από τις αρχές της δεκαετίας του ’60 έως και εσχάτως (αν και με κάποιο μεγάλο κενό στην τελευταία φάση της).
Την κωμωδία «Από την Αθήνα με Αγάπη» (1972) των Ασημάκη Γιαλαμά-Κώστα Πρετεντέρη σε σκηνοθεσία Δημήτρη Μαλαβέτα, που θα ανέβαινε στο Θέατρον Ρουαγιάλ, από τον θίασο Γιάννη Γκιωνάκη-Νίκου Ρίζου-Γιάννη Μιχαλόπουλου-Καίτης Παπανίκα-Γιώργου Μούτσιου.
Τη ρομαντική, δραματική κομεντί «Η Θεατρίνα» (1972-1973) του W. Somerset Maugham, σε σκηνοθεσία Δημήτρη Παπαμιχαήλ και μετάφραση Μάριου Πλωρίτη, που θα ανέβαινε από το θίασο Αλίκης Βουγιουκλάκη-Δημήτρη Παπαμιχαήλ στο Θέατρον Αλίκη. Αλίκη Βουγιουκλάκη και Χαριτίνη Καρόλου θα συμπρωταγωνιστούσαν και στην κινηματογραφική διασκευή τού έργου τού Σόμερσετ Μομ, ως «Πονηρό Θηλυκό… Κατεργάρα Γυναίκα!» (1980), σε σκηνοθεσία Κώστα Καραγιάννη – μια ταινία που θα σηματοδοτούσε την επανεμφάνιση της Αλίκης στην οθόνη, μετά από επτά χρόνια, και που θα αποτελούσε ταυτόχρονα και μια μεγάλη προσωπική επιτυχία για την Χαριτίνη Καρόλου στο ρόλο της Μόνικας (του αντίπαλου δέους της Αλίκης στην ταινία).
Η Χαριτίνη Καρόλου θα εμφανιζόταν επίσης στην κωμωδία «Ο Αφελής» (1973) του Δημήτρη Ψαθά, που θα ανέβαινε στο Θέατρον Απόλλων από τον θίασο Γιάννη Γκιωνάκη, όπως και στο κοινωνικό-φεμινιστικό «Ανάλαφρες τον Αύγουστο» (1976-77) της Denise Bonal, σε σκηνοθεσία Κωστή Τσώνου και μουσική Μίμη Πλέσσα, στο Θέατρο Όρβο, ως μέλος του θιάσου Άννας Φόνσου-Ελένης Ερήμου-Έλενας Ναθαναήλ-Χαριτίνης Καρόλου. Επτά νεαρές έγκυες σκέπτονται γύρω από το μελλοντικό παιδί τους. Να το «κρατήσουν», να κάνουν έκτρωση ή να το «πουλήσουν» σ’ ένα άτεκνο ζευγάρι… Τι θα πει ο κόσμος; Ένα έργο που σόκαρε στην εποχή του.
Θα ακολουθούσαν πολλές ακόμη κομεντί και κωμωδίες, με την Χαριτίνη Καρόλου πάντα σε πρώτους ρόλους, όπως η «Μια Όμορφη Κυριακή του Σεπτέμβρη» του Ugo Betti, που θα ανέβαινε τηλεοπτικά, στην ΕΡΤ, στο «Θέατρο της Δευτέρας», «Οι Ερωτιάρηδες» (1980) του Βασίλη Παπαδόπουλου σε σκηνοθεσία Δημήτρη Νικολαΐδη, στο Θέατρο Μετροπόλιταν, με τον θίασο Νίκου Ρίζου-Βάσου Αδριανού-Χαριτίνης Καρόλου, η «Πέπσι» (1984) της Pierrette Bruno σε σκηνοθεσία Γιώργου Θεοδοσιάδη και μουσική Μίμη Πλέσσα, στο Θέατρο Μινώα, με τον θίασο Ζωής Λάσκαρη (επρόκειτο για το έργο που είχε ανεβάσει και η Έλλη Λαμπέτη, τη σεζόν 1966-67), το «Μη Λες Ψέμματα» (1984-85) του Félicien Marceau, σε σκηνοθεσία Ντίνου Ηλιόπουλου, στο θέατρο της Οδού Φιλελλήνων κ.ά.
Η τελευταία εμφάνιση της Χαριτίνης Καρόλου, στη σκηνή, θα συνέβαινε στο κλασικό πλέον έργο του Jean Genet «Το Μπαλκόνι», σε σκηνοθεσία Γιώργου Λιβανού, που θα ξεκινούσε τον προηγούμενο Μάρτιο (2023), στο Studio Κυψέλης.
Αξίζει να γνωρίζεις το προσωπικό σου στυλ, ανεξάρτητα από την ηλικία σου. Αυτή η δεξιότητα θα σε κάνει σίγουρα να νιώθεις μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση σε καθημερινή βάση, επιτρέποντάς σου να μην ανησυχείς για την εμφάνισή σου.
Μεγαλώνοντας, και εδικά μετά τα 50, αλλάζει σίγουρα ο τρόπος που αντιμετωπίζουμε τα ρούχα στην ντουλάπα μας και οι βασικές μας προτεραιότητες είναι η άνεση αλλά χωρίς εκπτώσεις στο στυλ.
Κάνουμε συχνά το λάθος να “παροπλίζουμε” κομμάτια που παλιά φορούσαμε με αγάπη, με το σκεπτικό ότι δεν πας πάνε πια, αφού το σώμα μας έχει αλλάξει, ανεξάρτητα φυσικά από το εάν είμαστε ή όχι αδύνατες ή με πιο juicy σιλουέτα.
Στην κατηγορία αυτών των ρούχων που αγνοούμε παντελώς είναι και το αγαπημένο όλων των fashion girls, το καλοκαιρινό σορτσάκι, αφού και μόνο στη λέξη “σορτς” οι 50 plus γυναίκες γυρίζουν αλλού το κεφάλι. Κι όμως μπορείς να το φορέσεις αρκεί να μάθεις 10 tips, προκειμένου να έχεις τέλειο στυλ.
Καλοκαιρινό σορτσάκι: Πώς να το φορέσεις αν είσαι πάνω από 50 χρόνων – 10 tips για τέλειο στυλ
Μπορεί να μη φοράς το ίδιο φόρεμα που λάτρευες στα 20 ή το σορτς που δεν αποχωριζόσουν στα 30. Αλλά μόνο και μόνο επειδή πάτησες τα 50, αυτό δεν σημαίνει ότι δεν μπορείς ακόμα να αναδείξεις το στυλιστικό σου ταλέντο. Οι προτιμήσεις στα ρούχα έχουν αλλάξει, αλλά ακόμα υπάρχουν σορτσάκια που θα φορέσεις για να κάνεις άνετες και χαλαρές διακοπές (και στυλάτες) αυτό το καλοκαίρι.
Το να βγάζεις σορτς όταν είσαι πάνω από 50 είναι απλό και εύκολο, αρκεί να δεις 10 tips, για να το φορέσεις σωστά.
Επίλεξε το μήκος που ταιριάζει στον σωματότυπό σου
Εάν έχεις μακριά, ωραία πόδια, τα κοντά σορτς θα σε βοηθήσουν να τα τονίσεις. Aυτό το χαρακτηριστικό. Απόφυγε τα πολύ καυτά. Οι βερμούδες ταιριάζουν σε κάθε σωματότυπο και φέτος είναι Νο1 τάση, ενώ εάν έχεις κοντά πόδια, φόρεσέ την με nude πέδιλα.
Πήγαινε στον ράφτη
Εάν έχεις μια γκαρνταρόμπα γεμάτη σορτς, αλλά νιώθεις ότι κανένα από αυτά δεν σου ταιριάζει σωστά, πήγαινε σε έναν ράφτη και κάνε τις ανάλογες τροποποιήσεις. Για παράδειγμα, μπορεί να σου προσθέσει ύφασμα στα μπατζάκια και να μακρύνουν λίγο ή να σου τα ανοίξει στη μέση.
Μην αφήνεις το σορτς στο επίκεντρο
Αν δεν νιώθεις και τόσο καλά φορώντας σορτς, δώσε βάση στην μπλούζα και στα αξεσουάρ με τα οποία θα το συνδυάσεις. Έτσι το βλέμμα θα πέσει εκεί κι εσύ θα αισθανθείς καλύτερα.
Αποχαιρέτισε το στενό σορτς
Το να φοράς ένα κοντό σορτς είναι ωραίο όταν έχεις μακριά πόδια, καλό είναι να αποφύγεις τα πολύ “καυτά” με ξέφτια που φορούσες στην εφηβεία σου. Άφησε το περιπετειώδες παρελθόν σου εκεί!
Πρόσθεσε διασκεδαστικά αξεσουάρ
Είναι απλό να φοράς ένα σορτς με φανελάκι ή μπλουζάκι όταν πας στην παραλία, αλλά τι γίνεται όταν έρθει η ώρα να βγεις με τους φίλους σου; Τα αξεσουάρ θα σε βοηθήσουν στο styling, ανεξάρτητα από το στυλ που έχεις. Κράτησε μια μοδάτη τσάντα και φόρεσε φαρδιά βραχιόλια και statement σκουλαρίκια.
Ακριβώς όπως είναι σημαντικό να προσέξεις με την επιλογή του σορτς, έτσι και η επιλογή του πουκαμίσου θα παίξει μεγάλο ρόλο στην αυτοπεποίθηση που θα νιώθεις φορώντας το – ειδικά ένα λευκό λινό από τα Zara τώρα στις εκπτώσεις είναι ό,τι πρέπει! Αγνόησε τις μεσάτες μπλούζες και επίλεξε κομμάτια θηλυκά που θα εξισορροπήσουν την εμφάνιση που θέλεις να πετύχεις.
Πες “όχι” στις μπότες
Στις περισσότερες περιπτώσεις, μπορείς να βάλεις οποιοδήποτε είδος παπουτσιού με ένα σορτς. Ωστόσο, απόφυγε οποιοδήποτε στυλ μπότας, καθώς θα “κόψει” το σώμα σου στα δύο! Προτίμησε σανδάλια, ψηλά παπούτσια και τα αγαπημένα σου φλατ.
Η άνεση και το στυλ είναι προτεραιότητα
Ο τρόπος που θα φορέσεις το σορτς πάνω από τα 50 γίνεται απλούστατος όταν θυμάσαι ότι η άνεση είναι εξίσου σημαντική με το στυλ. Δοκίμασε διαφορετικά σχέδια μέχρι να βρεις αυτό που θα σε κάνει να νιώθεις αυτοπεποίθηση.
Να είσαι ο εαυτός σου
Τα ρούχα μάς επιτρέπουν να εκφραζόμαστε εξωτερικά, γι’ αυτό εκμεταλλεύσου την ευκαιρία να το κάνεις με ένα σορτς! Ο καλύτερος τρόπος για να αποπνέεις αυτοπεποίθηση είναι να ντύνεσαι όπως θέλεις. Όταν αγοράζεις σορτς, απλώς να είσαι ο εαυτός σου και σίγουρα θα βρεις αυτό που θα σου πάει… γάντι!
Όταν επιλέγεις τζιν σορτς, προτίμησε σκούρο denim για μια πιο φινετσάτη εμφάνιση. Αν πάλι επιλέξεις λινό, βάλε χρώμα στο look σου και μη μείνεις μόνο στα κλασικά ουδέτερα. Άλλωστε, οι φωτεινές αποχρώσεις μετά από κάποια ηλικία μας δείχνουν νεότερες. Ιδανικά επέλεξε ένα twin-set, για μια υπέρκομψη εικόνα.
Η φρίκη του 1998 επανέρχεται: Η 14χρονη δολοφόνος της γιαγιάς της, Σάρα Ντέιβι, αποφυλακίστηκε
Η Βρετανία συγκλονίζεται ξανά από μία από τις πιο ανατριχιαστικές υποθέσεις του εγκληματικού της χρονικού.
Η ΣάραΝτέιβι, η γυναίκα που σε ηλικία μόλις 14 ετών είχε δολοφονήσει με φρικτό τρόπο τη γιαγιά της, Λίλι Λίλεϊ, το 1998, αποφυλακίστηκε υπό όρους τον περασμένο μήνα, σε ηλικία 40 ετών, φέρνοντας ξανά στην επιφάνεια τις λεπτομέρειες ενός εγκλήματος που είχε παγώσει το αίμα.
Το θύμα
Μια πρόσκληση για τσάι που μετατράπηκε σε εφιάλτη
Η δολοφονία της 71χρονης Λίλι Λίλεϊ, μιας μοναχικής γυναίκας που ζούσε σε μονοκατοικία στα περίχωρα του Μάντσεστερ, ξεπερνά τα όρια της ανθρώπινης φαντασίας. Η εγγονή της, Σάρα Ντέιβι, μαζί με μία φίλη της, επισκέπτονταν συχνά τη γιαγιά για να της κάνουν συντροφιά. Ωστόσο, την ημέρα του εγκλήματος, μια απλή πρόσκληση για τσάι μετατράπηκε σε σκηνικό απερίγραπτης φρίκης.
Οι δύο έφηβες βασάνισαν τη Λίλι Λίλεϊ μέχρι θανάτου με σαδιστικό τρόπο. Την ψέκασαν με σαμπουάν, προκαλώντας της σοβαρή δυσκολία στην αναπνοή. Στη συνέχεια, τη φίμωσαν τόσο σφιχτά που η άτυχη γυναίκα πνίγηκε, καταπίνοντας την τεχνητή οδοντοστοιχία της. Η φρίκη, ωστόσο, δεν σταμάτησε εκεί. Μετά τον θάνατό της, οι νεαρές δράστιδες της έκοψαν τα πόδια με ένα μαχαίρι. Για να εξαφανίσουν τη σορό, την τοποθέτησαν σε έναν κάδο απορριμμάτων με ροδάκια, τον έσυραν μέχρι το κοντινότερο κανάλι και τον άδειασαν, πετώντας το πτώμα στο νερό.
O τόπος του εγκλήματος
Πολλαπλές αποφυλακίσεις και παραβιάσεις όρων
Η υπόθεση της Σάρα Ντέιβι επανέρχεται στη δημοσιότητα καθώς η ίδια, μετά από 26 χρόνια, αφέθηκε ελεύθερη με αναστολή στις 23 Μαρτίου. Το νεαρό της ηλικίας κατά τον χρόνο τέλεσης του εγκλήματος της είχε δώσει το δικαίωμα σε επτά προηγούμενες αποφυλακίσεις με αναστολή. Ωστόσο, κάθε φορά είχε παραβιάσει τους όρους, οδηγώντας στην επιστροφή της στη φυλακή για την έκτιση της ποινής της.
Η εγγονή – δολοφόνος
Εκπρόσωπος του βρετανικού Υπουργείου Δικαιοσύνης δήλωσε ότι η Σάρα Ντέιβι θα υπόκειται σε «στενή επίβλεψη για το υπόλοιπο της ζωής της» και «δεν αποκλείεται να επιστρέψει στη φυλακή εάν παραβιάσει και πάλι τους αυστηρούς όρους της αποφυλάκισής της». Από την πλευρά του, εκπρόσωπος του δικαστικού Συμβουλίου Αποφυλάκισης εξήγησε ότι οι αποφάσεις τους «επικεντρώνονται αποκλειστικά στον κίνδυνο που θα μπορούσε να αντιπροσωπεύει ένας κρατούμενος για το κοινό εάν αφεθεί ελεύθερος και εάν αυτός ο κίνδυνος είναι διαχειρίσιμος στην κοινότητα».
Η Σάρα Ντέιβι όπως είναι σήμερα
Η Σάρα Ντέιβι, με την υπό όρους αποφυλάκισή της, αποκτά μια ακόμα ευκαιρία στη ζωή. Οι πραγματογνωμοσύνες των ψυχολόγων που την παρακολούθησαν κατά τη διάρκεια της κράτησής της έχουν καταλήξει στο συμπέρασμα ότι έχει σημειώσει «μεγάλη πρόοδο στη διαχείριση των συναισθημάτων της και των σχέσεών της με τους άλλους». Το ερώτημα παραμένει εάν αυτή η τελευταία ευκαιρία θα αποδειχθεί και η οριστική για την επανένταξή της στην κοινωνία.
Κληρονομική διαδοχή χωρίς διαθήκη: Ποιος κληρονομεί και με ποια σειρά;
Πολλοί πολίτες απευθύνονται πλέον σε συμβολαιογράφους με ερωτήματα όπως «Πώς μοιράζεται η περιουσία όταν δεν υπάρχει διαθήκη;» ή «Ποιοι έχουν δικαίωμα κληρονομιάς σε περίπτωση ελεύθερης συμβίωσης».
Screenshot
Οι ειδικοί εξηγούν ότι η λεγόμενη «κληρονομική πυραμίδα» περιλαμβάνει έξι διαδοχικές τάξεις, σύμφωνα με τον νόμο, που ξεκινούν από τα στενά μέλη της οικογένειας. Αν δεν υπάρχει κανένας συγγενής οποιουδήποτε βαθμού, τότε η περιουσία περιέρχεται στο Δημόσιο.
Με τη συνδρομή ειδικών, παρουσιάζονται αναλυτικά τα βήματα για το πώς καθορίζεται η σειρά των κληρονόμων όταν δεν υπάρχει διαθήκη, καθώς και πρακτικά παραδείγματα περιπτώσεων όπου ο κληρονομούμενος δεν είχε αφήσει καμία μορφή διαθήκης – ούτε δημόσια, ούτε μυστική, ούτε ιδιόχειρη.
Με βάση το νόμο λοιπόν, η κληρονομική διαδοχή έχει ως εξής:
1η τάξη: Στην πρώτη τάξη ανήκουν ο σύζυγος και τα παιδιά του θανόντος. Εάν υπάρχουν και τα δύο, η περιουσία κατανέμεται ως εξής: ο επιζών σύζυγος θα κληρονομεί το 1/3 όταν υπάρχει ένα παιδί, το οποίο θα λαμβάνει τα υπόλοιπα 2/3, ενώ αν υπάρχουν περισσότερα παιδιά, ο σύζυγος θα διατηρεί το 1/4 και τα υπόλοιπα 3/4 θα μοιράζονται ισομερώς μεταξύ των παιδιών.
2η τάξη: Στη δεύτερη τάξη ανήκουν οι γονείς, τα αδέλφια και οι απόγονοι των αδελφών του θανόντος.
3η τάξη: Στην τρίτη τάξη περιλαμβάνονται οι παππούδες και οι γιαγιάδες του κληρονομουμένου, καθώς και οι κατιόντες τους. Οταν δεν υπάρχουν συγγενείς προηγούμενων τάξεων, κληρονομούν οι παππούδες και οι γιαγιάδες.
4η τάξη: Στην τέταρτη τάξη ανήκουν οι προπαππούδες και οι προγιαγιάδες του αποβιώσαντος.
5η τάξη: Αν δεν υπάρχουν συγγενείς από τις προηγούμενες τάξεις, η πέμπτη τάξη προβλέπει ότι ολόκληρη η περιουσία περιέρχεται στον επιζώντα σύζυγο, ο οποίος καθίσταται μοναδικός εξ αδιαθέτου κληρονόμος.
Ο επιζών σύζυγος δικαιούται επίσης, ανεξάρτητα από την τάξη, να λάβει ως εξαίρετο τα έπιπλα, σκεύη, ενδύματα και λοιπά αντικείμενα κοινής χρήσης. Οι σύντροφοι σε ελεύθερη ένωση θα μπορούν, υπό αυστηρές προϋποθέσεις, να εντάσσονται στην πέμπτη τάξη των κληρονόμων. Αναγκαία προϋπόθεση να έχει προηγηθεί τριετής συμβίωση και να μπορεί να αποδειχθεί στην πράξη με δικαστική απόφαση.
6η τάξη: Σε περίπτωση που δεν υπάρχει κανείς συγγενής από τις προηγούμενες τάξεις, το Δημόσιο καλείται ως εξ αδιαθέτου κληρονόμος. Το Δημόσιο αποδέχεται πάντοτε την κληρονομιά με το ευεργέτημα της απογραφής.
Παραδείγματα για περιπτώσεις όπου δεν υπάρχει κανενός τύπου διαθήκη
1ο ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ: Ο Κ απεβίωσε χωρίς να έχει συντάξει διαθήκη. Κατά τον χρόνο του θανάτου του ζει η σύζυγός του Σ και τα πρώτα του ξαδέλφια, Α και Β, παιδιά του προαποβιώσαντος αδελφού του πατέρα του, με τα οποία τα τελευταία 20 χρόνια δεν είχε καμία επαφή. Πώς κληρονομείται ο Κ;
Κατά το ισχύον δίκαιο: Η Σ θα κληρονομήσει το 1/2 της περιουσίας του και το υπόλοιπο 1/2 θα περιέλθει κατ’ ισομοιρία στους Α (1/4) και Β (1/4), που εμπίπτουν στην τρίτη τάξη. Η Σ θα λάβει επιπλέον και το εξαίρετο (οικοσκευή κ.λπ.).
Κατά το προτεινόμενο σχέδιο: Στη Σ θα περιέλθει το σύνολο της περιουσίας του Κ.
2ο ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ: Ο 85χρονος Κ, χήρος, συζούσε εδώ και 20 έτη με τη σύντροφό του, την Α, 75 ετών, την οποία γνώρισε μετά τον θάνατο της συζύγου του Σ. Τα τελευταία 5 έτη ο Κ αντιμετώπιζε σημαντικά προβλήματα υγείας, νοσηλευόταν συχνά στο νοσοκομείο, και όταν ήταν σπίτι χρειαζόταν σημαντική υποστήριξη για την κάλυψη των βιοτικών του αναγκών. Ο Κ είχε αποκτήσει με την αποβιώσασα σύζυγό του, τη Σ, δύο γιους, τους Γ1 και Γ2, που είναι πλέον ενήλικοι. Οι Γ1 και Γ2 έχουν συχνή επικοινωνία με τον πατέρα τους και ενδιαφέρονται για εκείνον, αλλά ζουν σε διαφορετικές πόλεις και δεν μπορούν να τον συνδράμουν. Επίσης, ποτέ δεν αποδέχθηκαν τη σχέση του πατέρα τους με την Α. Ο Κ απεβίωσε χωρίς να έχει συντάξει διαθήκη. Πώς κληρονομείται;
Κατά το ισχύον δίκαιο: Μοναδικοί κληρονόμοι του Κ είναι οι γιοι του Γ1 και Γ2. Οι Γ1 και Γ2 μπορούν άμεσα να αξιώσουν από την Α να τους αποδώσει το διαμέρισμα στο οποίο έμενε με τον Κ.
Κατά το προτεινόμενο σχέδιο: Οι γιοι του μοιράζονται την κληρονομιά. Η Α έχει δικαίωμα να λάβει το εξαίρετο, δηλαδή την οικοσκευή, καθώς επίσης και να συνεχίσει να κατοικεί στο διαμέρισμα του Κ για χρονικό διάστημα ενός έτους από τον θάνατο του Κ. Επίσης, επειδή η Α είχε συντρέξει ουσιωδώς και χωρίς αντάλλαγμα τον Κ στην κάλυψη των αναγκών του, και εφόσον ο Κ δεν είχε προβλέψει διαφορετικά, έχει συσταθεί υπέρ της Α εκ του νόμου κληροδοσία, με βαρυνόμενους τους Γ1 και Γ2 και αντικείμενο χρηματικό ποσό ανάλογο των υπηρεσιών που παρείχε στον Κ.
3ο ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ: Ο Κ, άγαμος και άτεκνος, ο οποίος συζούσε με την Α εδώ και 10 χρόνια, πεθαίνει αιφνίδια σε αυτοκινητικό δυστύχημα, χωρίς να έχει συντάξει διαθήκη. Κατά τον χρόνο θανάτου του δεν ζει κανένας από τους συγγενείς που θα καλούνταν εκ του νόμου στην κληρονομική του διαδοχή (κατιόντες, γονείς, αδέλφια, ανίψια, μικρανίψια, παππούδες, γιαγιάδες, θείοι/ες και πρώτα ξαδέλφια). Πώς κληρονομείται ο Κ;
Κατά το ισχύον δίκαιο: Η κληρονομία του Κ περιέρχεται στο Δημόσιο.
Κατά το προτεινόμενο σχέδιο: Η Α μπορεί, εντός προθεσμίας 4 μηνών αφού πληροφορηθεί τον θάνατο του Κ και το ότι δεν υπάρχουν συγγενείς του που καλούνται στην κληρονομική του διαδοχή, να υποβάλει αίτηση στο δικαστήριο προκειμένου να περιέλθει σε εκείνη η κληρονομία. Εφόσον το δικαστήριο πεισθεί ότι πράγματι η Α συζούσε με τον Κ σε ελεύθερη ένωση για χρονικό διάστημα άνω των 3 ετών πριν από τον θάνατό του, δέχεται την αίτηση και η Α καθίσταται μοναδική κληρονόμος του Κ αναδρομικά (ήδη από τον χρόνο του θανάτου του Κ). Αν η αίτηση της Α απορριφθεί η κληρονομία περιέρχεται στο Δημόσιo.
Η Ελληνίδα influencer και επιχειρηματίας Ιωάννα Τούνη μπορεί να βρέθηκε για μόλις μία ημέρα στις Κάννες, όμως κατάφερε να τραβήξει πάνω της όλα τα φλας με μια εμφάνιση που συζητήθηκε όσο λίγες.
Το εντυπωσιακό royal blue φόρεμά της, γεμάτο όγκο, τούλι και δραματικότητα, θύμισε έντονα την αισθητική που παρουσίασε λίγες ημέρες νωρίτερα η θρυλική Demi Moore στο Φεστιβάλ Καννών 2026. 
Οι φωτογραφίες των δύο γυναικών άρχισαν αμέσως να κάνουν τον γύρο των social media, με τους χρήστες να συγκρίνουν τα looks και να αναρωτιούνται: ποια το φόρεσε καλύτερα;
Η Ιωάννα Τούνη επέλεξε ένα παραμυθένιο couture gown σε έντονο royal blue, με εντυπωσιακά layers από τούλι και στενό κορσέ που τόνιζε τη σιλουέτα της. Το look είχε καθαρά “Hollywood princess” αισθητική και συνδύαζε υπερβολή, glamour και θεατρικότητα — στοιχεία που η ίδια αγαπά στις εμφανίσεις της. Μάλιστα, όπως αποκάλυψε αργότερα στα social media, χρειάστηκε να μείνει ώρες χωρίς φαγητό και νερό για να μπορέσει να φορέσει άνετα το εφαρμοστό κορσάζ του φορέματος. 
Πίσω από τη δημιουργία βρισκόταν ο διάσημος σχεδιαστής Valdrin Sahiti, ο οποίος έχει ντύσει παγκόσμια ονόματα όπως η Beyoncé και η Jennifer Lopez. Η επιλογή μόνο τυχαία δεν ήταν, καθώς η Τούνη ήθελε η πρώτη της εμφάνιση στις Κάννες να έχει καθαρά διεθνή αέρα υψηλής ραπτικής. 
Από την άλλη πλευρά, η Demi Moore απέδειξε για ακόμη μία φορά γιατί θεωρείται fashion icon δεκαετιών. Η χολιγουντιανή σταρ εμφανίστηκε με ένα βαθύ μπλε couture look υψηλής αισθητικής, συνδυάζοντας κομψότητα, δυναμισμό και old Hollywood glamour. Με minimal beauty look, sleek μαλλιά και επιβλητική παρουσία, κατάφερε να μετατρέψει την εμφάνισή της σε ένα από τα πιο πολυσυζητημένα fashion moments του φετινού φεστιβάλ. 
Οι δύο γυναίκες κινήθηκαν σε εντελώς διαφορετικό fashion mood, παρότι το χρώμα και η ένταση των looks τους έμοιαζαν αρκετά. Η Τούνη επέλεξε πιο «πριγκιπικό» και φαντασμαγορικό ύφος, ενώ η Μουρ κινήθηκε σε πιο sophisticated και διαχρονική γραμμή, με couture λεπτομέρειες και πιο ώριμη αισθητική.
Στα social media οι απόψεις διχάστηκαν. Πολλοί αποθέωσαν την τολμηρή και φρέσκια εμφάνιση της Ιωάννας Τούνη, λέγοντας πως κατάφερε να σταθεί επάξια δίπλα σε διεθνείς stars. Άλλοι όμως υποστήριξαν πως η Demi Moore διαθέτει την εμπειρία και τη φινέτσα που κάνουν κάθε couture εμφάνιση να μοιάζει effortless.
Το μόνο σίγουρο είναι πως το royal blue αναδείχθηκε στο απόλυτο χρώμα των Καννών 2026 και οι δύο γυναίκες κατάφεραν να το υπηρετήσουν με τον δικό τους μοναδικό τρόπο. Η μία με εκρηκτικό influencer glam και η άλλη με διαχρονική hollywoodic κομψότητα.
Aποκάλυψε ότι πάσχει από γυροειδή λειχήνα, ένα αυτοάνοσο νόσημα που επηρεάστηκε από το χρόνιο άγχος της δουλειάς του
Ο Πέτρος Κουσουλός έκανε δηλώσεις στην κάμερα του Happy Day στον ALPHA που τον συνάντησε, με τον παρουσιαστή των Αποκαλύψεων και της Νύχτας Αποκαλύψεων στον ΑΝΤ1, να μιλάει για το τηλεοπτικό του μέλλον και να αποκαλύπτει το αυτοάνοσο που τον ταλαιπωρεί εξαιτίας του έντονου άγχους.
Δείτε το βίντεο:
Αρχικά για το τηλεοπτικό του μέλλον στο κανάλι του Φαλήρου, ανέφερε πως το συμβόλαιό του είναι διετές, οπότε συνεχίζει και του χρόνου στο κανάλι. Άλλωστε, οι Αποκαλύψεις είναι από τις πιο επιτυχημένες εκπομπές στην τηλεόραση αυτή τη στιγμή.
Επίσης, ο Πέτρος Κουσουλός μίλησε για το αυτοάνοσο που έχει εμφανίσεις εξαιτίας του άγχους: «Έβγαλα δερματικό αυτοάνοσο από την καλοπέραση… Το συσσωρευμένο άγχος κάπου θα ξεσπάσει. Το έχω ρίξει στην πυγμαχία για να αντιμετωπίσω το άγχος. Είναι κάτι σαν ψυχανάλυση».
Όσον αφορά τις μηνύσεις που έχει δεχθεί και τα εξώδικα, αφού χθες «έσκασε» ακόμα μια μήνυση από την Ζωή Κωνσταντοπούλου, απάντησε: «Δεν μπορώ το δήθεν. Έχω αρκετές μηνύσεις στο συρτάρι μου. Όταν δέχεσαι μηνύσεις και εξώδικα, κάποιον ενοχλείς».
Τι είναι η γυροειδή λειχήνα
«Ο κόσμος βλέπει ένα πρόσωπο στην οθόνη, αλλά πίσω από αυτό υπάρχουν πολλά που δεν φαίνονται. Η γυροειδής λειχήνα ήταν συνέπεια του άγχους που έχω κάθε μέρα», είχε πει σε συνέντευξή του ο Πέτρος Κουσουλός.
Δείτε το βίντεο:
Ο γυροειδής λειχήνας (γνωστός ως θυλακικός λειχήνας ή lichen planopilaris) είναι μια σπάνια αυτοάνοση πάθηση που προκαλεί τοπική φλεγμονή στους θύλακες των τριχών. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα την καταστροφή του θύλακα και τη δημιουργία μόνιμης ουλώδους τριχόπτωσης, συνήθως στο τριχωτό της κεφαλής ή σε άλλα σημεία του σώματος.
Η ακριβής αιτία είναι άγνωστη. Πρόκειται για μορφή ομαλού λειχήνα, κατά την οποία το ανοσοποιητικό σύστημα επιτίθεται λανθασμένα στα κύτταρα του ίδιου του οργανισμού. Είναι συχνότερος στις γυναίκες και συχνά συνυπάρχει με άλλα αυτοάνοσα νοσήματα, όπως ο γενικευμένος ομαλός λειχήνας, η λεύκη ή παθήσεις του θυρεοειδούς.
Η Γυροειδής Αλωπεκία (πολλοί τη λένε λανθασμένα «γυροειδή λειχήνα») είναι μια αυτοάνοση πάθηση που προκαλεί ξαφνική τριχόπτωση σε μικρές στρογγυλές ή οβάλ περιοχές του κεφαλιού ή και άλλων σημείων του σώματος.
Συνήθως εμφανίζεται ως:
μικρά «κενά» χωρίς τρίχες στο τριχωτό της κεφαλής,
πιο σπάνια σε γένια, φρύδια ή σώμα,
χωρίς πόνο ή έντονη φαγούρα.
Τι την προκαλεί;
Το ανοσοποιητικό σύστημα επιτίθεται κατά λάθος στους θύλακες των τριχών.
Δεν είναι μεταδοτική και δεν οφείλεται σε μικρόβιο ή μύκητα.
Παράγοντες που μπορεί να σχετίζονται:
κληρονομικότητα,
έντονο στρες,
άλλα αυτοάνοσα νοσήματα,
ορμονικές αλλαγές.
Ξαναβγαίνουν τα μαλλιά;
Σε πολλές περιπτώσεις ναι. Οι τρίχες μπορεί να ξαναφυτρώσουν μόνες τους μετά από μήνες, αλλά η πάθηση συχνά κάνει υποτροπές.
Η απόφαση εκδόθηκε από τουρκικό δικαστήριο για το περιστατικό που σημειώθηκε στις 9 Απριλίου
Σε ποινή φυλάκισης 10 μηνών με πενταετή αναστολή καταδικάστηκαν από δικαστήριο της Κωνσταντινούπολης οι δύο Έλληνες που συνελήφθησαν στην Αγία Σοφία, μετά το περιστατικό με την ανάρτηση σημαίας που έφερε βυζαντινό σύμβολο και σύνθημα υπέρ της Ορθοδοξίας.
Δείτε το βίντεο:
Η απόφαση εκδόθηκε από τουρκικό δικαστήριο για το περιστατικό που σημειώθηκε στις 9 Απριλίου στο εσωτερικό του ιστορικού μνημείου, σύμφωνα με πληροφορίες που μετέδωσε το κυπριακό μέσo Sigmalive.
Παρότι επιβλήθηκε ποινή φυλάκισης, η πενταετής αναστολή σημαίνει ότι οι δύο καταδικασθέντες δεν θα εκτίσουν ποινή κράτησης και αναμένεται να επιστρέψουν στην Ελλάδα μετά την ολοκλήρωση των προβλεπόμενων διαδικασιών.
Η υπόθεση αφορά μια 42χρονη γυναίκα από χωριό της Σπάρτης και τον εξάδελφό της από την Αυστραλία, οι οποίοι συμμετείχαν σε πενταμελή τουριστική ομάδα που επισκέφθηκε την Κωνσταντινούπολη και την Αγία Σοφία.
Σύμφωνα με τις τουρκικές αρχές, κατά τη διάρκεια της επίσκεψής τους στον επάνω όροφο του μνημείου, ο ένας από τους δύο άνοιξε σημαία με τον βυζαντινό δικέφαλο αετό και τη φράση «Ορθοδοξία ή θάνατος», ενώ στη συνέχεια φωτογραφήθηκαν μαζί κρατώντας τη σημαία.
Οι κινήσεις τους καταγράφηκαν από τις κάμερες ασφαλείας της Αγίας Σοφίας και αμέσως μετά ακολούθησε επέμβαση των τουρκικών αρχών, οι οποίες προχώρησαν στη σύλληψή τους.
Οι δύο Έλληνες οδηγήθηκαν ενώπιον της Δικαιοσύνης με την κατηγορία της «προσβολής τμήματος του πληθυσμού», υπόθεση που προκάλεσε έντονο ενδιαφέρον τόσο στην Ελλάδα όσο και στην Τουρκία, λόγω της ιδιαίτερης συμβολικής σημασίας της Αγίας Σοφίας για την Ορθοδοξία και τον ελληνισμό.
Δείτε το βίντεο:
Υπενθυμίζεται οτι το ζευγάρι Ελλήνων, ηλικίας 42 και 35 χρονών, οδηγήθηκε στη φυλακή γιατί ξετύλιξαν ελληνική σημαία, η οποία έφερε σταυρό στη μέση της, εντός της Αγιάς Σοφιάς. Σύμφωνα με τουρκικά μέσα ενημέρωσης, το περιστατικό συνέβη το μεσημέρι της Μεγάλης Πέμπτης (9/4) και καταγράφηκε από κάμερα ασφαλείας.
Όπως μετέδωσαν τα τουρκικά ΜΜΕ, η σημαία αναγνωρίστηκε ως βυζαντινή με σχήμα δικέφαλου αετού και τις λέξεις «Γίνε Ορθόδοξος ή πέθανε».
Αμέσως μετά, κατά πληροφορίες, η τουρκική αστυνομία προχώρησε σε έρευνα για τον εντοπισμό του ζευγαριού και τους συνέλαβε σε ξενοδοχείο όπου διέμεναν, στη συνοικία Μπαλάτ του δήμου Φατίχ.
Μετά την προσαγωγή τους και την ολοκλήρωση της αυτόφωρης διαδικασίας, το ζευγάρι οδηγήθηκε ενώπιον της τουρκικής Δικαιοσύνης και, στις 11 Απριλίου, προφυλακίστηκαν με την κατηγορία της «υποκίνησης μίσους και εχθρότητας ή προσβολής του κοινού», σύμφωνα με το τουρκικό νομικό πλαίσιο.
Η Αγία Σοφία αποτελεί διαχρονικό σύμβολο της Ορθοδοξίας και της Ελλάδας, ενώ η μετατροπή της σε τζαμί έχει προκαλέσει έντονες αντιδράσεις στην Ελλάδα και διεθνώς.
Το περιστατικό αυτό έρχεται λίγες ημέρες μετά το περιστατικό με την απαγόρευση εισόδου στην Ελλάδα της Τουρκάλας τραγουδίστριας που υμνούσε τον Μουσταφά Κεμάλ Ατατούρκ.
